不能讓歷史留下空白

　　“新聞攝影的責任就在于記錄歷史，但是我們的歷史已經留下了不少空白。”簡單寒暄之后，賀延光語出驚人。“這一點既與攝影技術水平和普及程度有關，也和我們過去的意識形態和宣傳體制有關。”
　　2011年10月18日，在新華社新聞大廈多動能廳，著名攝影記者、中國新聞攝影學會副主席賀延光應邀而至，娓娓而談，向到場的百余名聽眾詳細地談著他眼中的新聞攝影，以及在他的價值觀里新聞攝影所應擔負的歷史責任。
　　整個講座分為兩部分：第一部分，賀延光從自己的職業生涯講起，漫談自己對新聞攝影的理解與感悟；第二部分，結合自己近200張攝影作品，通過對作品背后故事的講解，闡述著自己對新聞攝影價值觀的實踐與收獲。
　　賀延光首先談到的是新聞記者，尤其是攝影記者所遇到的尷尬。在賀延光看來，當下的新聞攝影所面臨的一個尷尬是，新聞攝影是否推動了社會進步？他以唐山大地震和汶川大地震為例，講解了新聞攝影所應當承擔的第一歷史責任——記錄真實歷史。
　　“同樣是國家災難，幾十年前的唐山大地震，哪里有什么影像資料留存？這僅僅是因為技術水平的原因嗎？翻翻我們的歷史，每每在歷史倒退的時刻，記者在干什么？鴉雀無聲！如果是這樣，那還談什么‘無冕之王’的光榮？”賀延光此問擲地有聲，鏗鏘入耳。
　　不過，賀延光同時認為不能把所有責任都推在記者的頭上，“我們一方面強調新聞的真實性，一方面又有很多規矩來修正真實性。”但他提醒聽眾，自己不能養成慣性，將規矩和體制作為自己無所作為的理由，“不要讓你寬松一點時，你自己都不會寬松了。”
　　那究竟攝影記者該如何堅守自我？賀延光結合自己的作品，從一個攝影記者的角度闡述自己的理解。
　　首先，攝影記者不要追器材。賀延光提醒說，要意識到你永遠不可能追得上生產廠商開發新產品的步伐。一個攝影記者的責任不在于使用什么樣的機器和拍攝什么樣的題材，而在于如何將現有的題材拍到極致。真正高明的攝影記者，不用多么高級的機器和鏡頭就能拍出非常優秀的作品。賀延光談到了自己看到大衛·伯內特所拍攝的柬埔寨難民照片時的感受，“大部分的照片我都沒有見過，沒有戰爭，沒有突發，只有生活、人像，但是作品極有穿透力，過目難忘。”
　　另外，對受眾而言，作品本身遠比它的作者重要。賀延光以汶川地震的報道為例，很多攝影記者在拍攝傷員時不顧傷員的身心情況而讓對方配合拍攝，“這是在讓當事人為鏡頭演戲”，“和當年的攝影記者‘領會精神、組織畫面’的作風并沒有本質區別。”
　　賀延光還著重強調了經驗和思想對于攝影記者的重要性，“在座的有不少年輕的同行，我想對你們說一句，攝影記者是需要積累的，不要忽視每一次看起來很普通的拍攝；每一次端起相機按下快門的時候，一定要進入職業狀態。”賀延光以自己的作品《小平您好》為例作了講解，他認為自己拍下這張照片純粹是出于職業敏感性，“小時候喊了很多年的‘萬歲’，突然看到這么一句，確實印象非常深刻。”
　　賀延光的作品《個體戶上街》拍下了新中國第一個個體戶面向公眾的歷史性時刻，“當年我認為自己的這張照片特令我驕傲，高興了好幾年，因為拍到了一個時代歷史的節點；但是后來我也漸漸意識到，這張照片還有很大的提升空間，比如很明顯的一點是，周邊環境的信息完全可以再多傳達一點，當時還是太年輕，積累的經驗不夠。”賀延光很誠懇地說。
　　本來安排了兩個小時的講座不知不覺間就已經超出了預計時間限制，但賀延光還是請在座聽眾提出問題，并與他們進行了深入的溝通。講座結束之后，聽眾們向賀延光報以熱烈的掌聲。
　　此次活動由新華社第八屆職工文化藝術節組委會主辦、新華社團委承辦。作為文化鑒賞月系列活動的第一場，賀延光用兩個多小時的坦誠溝通與分享，讓到場的聽眾了解了一個老新聞攝影人的操守與感悟。