《星光大道》與“歌唱民星”

　　摘要：《星光大道》欄目對發掘“歌唱民星”具有較為有益的提攜效用，其百姓風格有利于“歌唱民星”的民間化；賽制安排有利于“歌唱民星”技藝的不斷提高；綜合能力考查也對“歌唱民星”的多才多藝提出了更高的要求。而評委選定和選手的經濟條件有時也會制約“歌唱民星”的深度發掘。
　　關鍵詞：星光大道 歌唱民星 民間化 技藝提升
　　在娛樂大眾化廣為普及的當代中國，具有歌唱天賦的民間新星（簡稱“歌唱民星”）的出現往往需要影響廣泛、堅強有力的傳媒平臺，在這方面，中央電視臺《星光大道》欄目發揮了舉足輕重的作用，許多“歌唱民星”就是從星光大道走向輝煌之路的，其中包括我們耳熟能詳的阿寶、茸芭莘那、楊光、張羽、金美兒、旺姆、劉大成等。回顧《星光大道》舉辦歷程，可以發現，它的百姓風格、賽制安排、綜合能力考查等方面對“歌唱民星”的出現起著有益的引導作用，而其評委組成、選手的經濟條件等因素又對“歌唱民星”的深度發掘帶來一定的“掣肘”后果，這是該欄目在以后的發展創新過程中需要著力提高之處。
　　百姓風格與“歌唱民星”的民間化
　　《星光大道》自2004年10月開播以來，以“百姓舞臺”為欄目宗旨，以“百姓自娛自樂”為基本定位，“這是一個沒有門檻，沒有距離，沒有限制的大眾欄目；不分年齡，不分唱法，不分職業，只要你熱愛音樂，擅長表演，就可以登上《星光大道》為你鋪就的舞臺”。其欄目組工作人員遍布全國，深入挖掘“未來百姓之星”，只要唱功了得，就可一展歌喉，不管什么唱法，只要好聽，就可以展示其藝術魅力。比如阿寶就以原生態的陜北民歌而風靡全國，他的嗓音渾然天成，充滿泥土氣息，唱低音時如山泉丁東，唱高音時似九天玄音。又如組成“旭日陽剛”的兩位選手王旭、劉剛均為北漂的農民工，他們書念得不多，也沒有接受過任何專業的音樂教育，僅僅憑著從小就有的對音樂之熱愛，以粗獷沙啞的演唱，靠著對《春天里》的凄美演繹，人氣一路飆升，奪得2010年度《星光大道》總決賽亞軍。又如2009年度總決賽季軍劉向圓以美聲唱法演繹了一個倉庫保管員的歌唱天賦，還有2008年第十二個月的月冠軍——大連牛倌兒劉仁喜也以五十多歲的身板唱出意大利美聲歌曲，著實讓觀眾大為驚嘆。最讓人想不到的是，盲人歌手楊光也能依靠良好的唱功和極佳的模仿技巧而榮登2007年度決賽總冠軍寶座，這或許是《星光大道》和“歌唱民星”相互依賴、相互促進的最好詮釋。
　　賽制安排與“歌唱民星”的逐步提高
　　由于《星光大道》省去了一般選秀欄目漫長的晉級制，直接采用“閃亮登場、才藝比拼、家鄉美、超越夢想”四輪賽制，評判結果采取專家評委、大眾評委和現場人氣評分相結合的方式，現場賽出周冠軍，同時采用“月冠軍、年度冠軍、反敗為勝、神秘挑戰”等機制逐漸增加刺激性，體現公平性，讓觀眾不停地萌生新的期待，直到年度總冠軍的出爐。而作為選手，在一輪輪檔次漸升的比賽中，其能力得到鍛煉，既能得到聲樂專家的現場點評，又可在下一場比賽中及時改進，同時還能在與競爭對手的互相學習中發現自己的不足，實時更正演唱技巧和選曲定位，因此可以快速激發選手們的藝術才華和表演潛能，讓他們的藝術表現力在實踐中飛速提高。比如許振華在2009年的一個周賽中靠著臨時學來的舞蹈而順利晉級，但最后沒能當上周冠軍，失敗之后，他針對舞臺經驗不足之短項，在月冠軍比賽中以挑戰者身份挑選了適合自己演唱風格的曲目，精心策劃，唱出了滿懷豪情的一首首感人好歌。在《星光大道》的舞臺上，每一次登臺表演都讓選手有所提高，使他們獲得了更多的舞臺經驗，以及對于音樂的細心體會。
　　綜合能力考查與“歌唱民星”的全面發展
　　《星光大道》不但要求參賽者會唱歌，而且希望他有綜合才藝，包括戲劇、舞蹈、曲藝、說唱、口技、器樂、模仿以及其他絕活，因此，作為參賽選手，只要他的才藝有新奇性和吸引力，就可以增加比賽勝算和新鮮感，為進入下一輪比賽打下扎實的基礎。比如2006年第4個月的月冠軍風云組合（高健、艾尼瓦爾、苗韻桐、李寧、夏東宇、趙克佳）中有三人曾是2005年度CCTV電視模特大賽的冠軍、亞軍和季軍。2006年度季軍李玉剛善于用女聲表演傳統戲劇及梅派唱腔，從而引發了風靡全國的反串藝術熱。2006年度冠軍茸芭莘那是云南普米族的才女，她能用樹葉吹奏歌曲，彈口弦，彈四弦，從而讓評委刮目相看，讓觀眾為之傾倒。2009年度冠軍旺姆是舞蹈奇才，曾經得到舞蹈家楊麗萍的言傳身教，因而能把佛教舞蹈演繹得神秘動人。而2009年第8個月的月冠軍覃維妮竟然能用皮影表演小品《不差錢》，讓觀眾享受到別樣的審美樂趣。
　　在綜合能力的考查上，收益最大的莫過于“1+3組合”，“范蕾、琳子、王貝貝”這三位青春靚麗的歌唱選手因為有中國歌舞劇院首席單簧管演奏家陶旭光的伴奏，從而為她們的演唱晉級打下了良好的光環效應，一舉摘得2010年第六個月的月冠軍。可以這樣預想，如果沒有歌唱以外的其他才藝的幫助，光靠她們的專業演唱還是很難達到現有的藝術效果的。又如2009年第一個月的月冠軍張映龍，他不但會唱歌，而且是業余花鼓戲演員，才藝眾多，薩克斯、二胡、葫蘆絲等樂器樣樣精通，而且還會絕妙的口技，從而在令人眼花繚亂的才藝表演中脫穎而出，奪取了比賽的勝利。
　　評委組成、經濟條件對“歌唱民星”的影響
　　參加《星光大道》比賽的評委分為專家評委和大眾評委兩部分，專家評委來自演藝界，有的是專業唱歌的，有的是專業作詞作曲的，有的是曲藝界名人，他們能否從唱功上客觀地評判參賽者的水平，這不能全部保證，但會出現一些評委偏好等現象。還有大眾評委，他們來自各行各業，只要有一定的藝術修養和音樂鑒賞能力，皆可成為大眾評委，由于他們的成分更為龐雜，整體的藝術評判力，尤其是音樂評判力如何，這是無法保證的事情，所以會出現很多唱功突出的選手無法晉級。有時，有的選手才藝突出，被大眾評委所喜愛，但他（她）自知唱功有所欠缺，所以主動退出晉級賽，這種現象也是偶有發生的。比如遼寧本溪選手黃赫就主動把晉級機會讓給了貴州小伙王睿，問及原因時，她說：“我是一名雜技演員，我唱歌的功夫不好，觀眾喜歡我是因為我展示了自己的雜技專業，但星光大道的比賽是以唱歌為主的，我覺得4號唱歌非常好，這個機會應該留給他。”這似乎告訴人們，大眾評委的專業評判力有時會受其他因素的影響，從而未能完全以唱功為第一標準。因此，如何不斷反思，找出更加有效的辦法，讓專家評委既音樂專業化，又不太高級化，讓大眾評委既普通化，又有一定的音樂評判力，這是《星光大道》需要妥善處理的問題。
　　參加《星光大道》，一開始不需要經濟條件，即使像旭日陽剛這樣的農民工都可以辦得到，但是，隨著不斷的晉級，經濟條件或者財力后盾就逐漸顯現其威力了，最為明顯的例子就是2009年度冠軍賽第八名崔苗，當她花費113萬元的賬單被曝光后，一時間輿論嘩然，細究其消費清單，發現服飾、道具、伴奏、龐大的助演團、不斷升級的賽程、房租、日常開銷等加起來確實很多，如果沒有經濟實力或者贊助，是很難一路比賽到底的，這就限制了一些經濟條件較差的“歌唱民星”，使他們不能繼續在舞臺上展示自己。這也是該欄目需要思考的問題。
　　（作者為贛南師范學院音樂學院講師）
　　編校：趙亮