史蒂文.斯皮爾伯格+彼特.杰克遜 兩大好萊塢巨頭共捧“丁丁”

　　巴黎，《好萊塢報道》獨家訪問了《丁丁歷險記：獨角獸號的秘密》導演史蒂文·斯皮爾伯格及制作人彼得·杰克遜。且不論這部改編自著名漫畫的電影耗資達1.4億美元之巨，光是漫畫本身享有的廣泛關注度以及斯皮爾伯格和杰克遜兩位巨頭的強強聯手，都足以讓全球范圍的影迷屏息以待。
　　這部由派拉蒙和索尼公司共同投資的影片于10月22日在法國率先上映，席卷歐洲各國、包括丁丁的故鄉比利時后，將于12月21日駕臨北美，而中國內地觀眾也會在早于北美一個月的11月15日先睹為快。引用一句《好萊塢報道》資深影評人喬丹·明茨的觀點：“老少咸宜的懸念，混搭最先進的3D和逼真有趣的真人動作捕捉技術，這樣一個環游地球的尋寶故事，誰會不愛？”
　　30年前，斯皮爾伯格第一次聽到“丁丁”這個名字——當時一位法國影評人將他執導的電影《奪寶奇兵：失落的約柜》同比利時漫畫家埃爾熱的作品《丁丁歷險記》相比較，斯皮爾伯格才知道了這套以一位年輕記者為主角的系列冒險漫畫。“我不懂法語，但那篇影評里通篇都是‘丁丁’這個詞，我就問助理是否替我翻譯一下這篇文章到底在說什么？”斯皮爾伯格回憶。過后，他馬上找來這部誕生于1929年、發行量已達3.5億冊、被翻譯成80種語言、影響力甚至讓《哈利·波特》系列都望塵莫及（也許美國本土除外）的漫畫原著來看，幾乎立刻地，斯皮爾伯格就被這些故事迷住了。他馬上聯系埃爾熱的代理人取得了電影版權，1983年，斯皮爾伯格協同《外星人E.T.》的編劇梅麗莎·馬修森著手撰寫劇本。
　　可惜事情進行得并不順利，斯皮爾伯格有一點無奈：“盡管我個人很喜歡梅麗莎的劇本，但不能確定它也能讓全世界狂熱的‘丁丁’粉絲滿意，當時手頭正好有其他幾部電影在忙，所以決定暫時擱置這個項目。”
　　轉眼多年過去，斯皮爾伯格認為是時候重拾這個醞釀已久的改編計劃了。此時，集知名制片人及導演身份于一體的彼得·杰克遜的威塔數碼工作室已成立，其最新技術在《魔戒》電影三部曲中展現出驚人的視覺效果。于是2004年，斯皮爾伯格邀請杰克遜制作《丁丁歷險記》中家喻戶曉的小狗“白雪”，正式拉開了兩位好萊塢電影巨擘首次合作的序幕。
　　和斯皮爾伯格不同，彼得·杰克遜對《丁丁歷險記》非常熟悉，出生在新西蘭的杰克遜少年時就在朋友家里看過這部漫畫的其中一集，愛不釋手的他馬上跑去當地圖書館尋找其余部分，雖然圖書館里只有法文版，但小杰克遜還是生生把整套漫畫看完了，可見其入迷程度。“我當時恨不得鉆進漫畫書，沒日沒夜地埋頭在那些冒險故事里。”杰克遜說：“當時我根本沒想到，有一天自己會把它拍成電影。”幾年后，杰克遜已經是一位年輕導演：“我很早就聽說斯皮爾伯格想把《丁丁歷險記》拍成電影的消息，興奮得不行，等啊等，等到花都謝了也沒等到電影上映，卻意外地等到了斯皮爾伯格的電話，邀請我參與這部電影的制作。”
　　就這樣，《丁丁歷險記：獨角獸號的秘密》終于在兩代導演的通力協作下走上銀幕，開篇故事是杰米·貝爾飾演的年輕記者丁丁無意中發現了一艘模型船中隱藏的秘密，這個秘密將他和好友阿道克船長引上了一條充滿冒險的尋求真相之路。
　　在《丁丁歷險記：獨角獸號的秘密》中64歲的斯皮爾伯格擔任導演，49歲的彼得·杰克遜掛名制片。有趣的是，在已確定拍攝的《丁丁歷險記》續集中，倆人將互換位置，由斯皮爾伯格擔任制片一職，杰克遜接手導筒。兩位電影巨頭合作有什么特別感受？讓我們一起聽聽他們各自的體驗吧。
　　
　　記者：史蒂文，你第一次聯系彼得合作拍攝《丁丁歷險記》的時候，互相認識嗎？
　　斯皮爾伯格：我當年可是在好幾億觀眾面前為他頒發過奧斯卡最佳導演獎杯啊，《魔戒：王者歸來》，記得嗎？這樣算認識了吧？那天在后臺我們倆也聊了一會兒。
　　
　　記者：彼得，他給你打電話的時候你緊張了嗎？
　　杰克遜：當然有點緊張，但更多的是興奮，你想啊，跟史蒂文·斯皮爾伯格合作和拍攝《丁丁歷險記》，這兩者任何一個都足以讓我心動過速了，何況同時到來，簡直太酷了。一開始，他只是邀請我制作“白雪”的電腦動畫視效。
　　斯皮爾伯格：過后的某一天，他們在電話里告訴我要展示一下數碼制作的“白雪”可以同真人角色互動的技術。我來到現場，大胡子的阿道克船長突然出來，然后我發現那居然是彼得扮的，他演得特別好，拿著一瓶子酒，醉醺醺的，簡直跟漫畫里一樣。
　　杰克遜：我第二天看到別人拍的錄像，覺得自己胖乎乎的，真難為情啊。
　　
　　記者：當初緣何想到了威塔工作室？
　　斯皮爾伯格：我看完《魔戒》就愛上了里面的視覺特效，一直想知道這是哪個公司的作品。這些年來我一直都和工業光魔（喬治·盧卡斯創立的電影特效公司）合作，忠誠度很高，但我被《魔戒》里的面部表情捕捉技術迷得神魂顛倒，然后想到“如果他們能做這個，也許也可以做出白雪”。
　　
　　記者：你告訴喬治·盧卡斯這次你們不會和工業光魔合作了嗎？
　　斯皮爾伯格：他從來也沒問。
　　
　　記者：彼得，你后來除了技術元素，也很大程度上參與了影片的整體制作，為什么？
　　杰克遜：自然而然就發生了，史蒂文和我聊起來，說想找到長得跟埃爾熱漫畫原型一樣的演員是不可能的，但我們可以用CGI電腦動畫生成，如果可以做出“白雪”，就可以做出接近真人的電腦形象，就這樣聊了幾次，史蒂文問我，想不想參與整部電影的拍攝？我考慮了兩秒鐘吧，就說當然。
　　
　　記者：你和埃爾熱本人碰過面嗎？
　　斯皮爾伯格：早在1983年談電影版權的時候，我跟他本人通過電話，當時我正在英國拍攝《奪寶奇兵2：魔域奇兵》，他邀請我和影片制作人凱西·肯尼迪稍后前往比利時面談，但我們還沒啟程他就過世了，非常遺憾。
　　
　　記者：為什么選擇糅合《獨角獸號的秘密》《紅色拉克姆的寶藏》和《金螃蟹販毒集團》這三集的故事改編成電影？
　　杰克遜：我們看中《獨角獸號的秘密》是因為這個故事實在太棒了，它包涵了眾多冒險元素，一個很棒的懸念和尋寶的背景主線。《紅色克拉姆的寶藏》中的人物線索又跟《獨角獸號的秘密》一脈相承，當然也不能放棄。最后我們都認為，丁丁和阿道克船長的初次相識也非常值得紀念，所以我們又采用了《金螃蟹販毒集團》這一集的情節。
　　
　　記者：你擁有對所有24集漫畫的電影改編權？
　　斯皮爾伯格：是的，全部。
　　
　　記者：能說說你是如何讓埃爾熱的代理人把版權交到你手上的？
　　斯皮爾伯格：當然要建立良好的溝通，之前開過無數次會議，我們把劇本和角色草圖給他們看，如果他們覺得不滿意或不夠接近原著，可以隨時回絕我們。代理人們非常盡職，對所有角色，尤其是幾個主角要求很高，后來他們也是劇本的顧問，給了我不少很好的建議。
　　
　　記者：當你們二位開始一起工作時，對方有什么讓你感到驚奇的事情？
　　杰克遜：史蒂文對于電影的熱情讓我驚訝不已，當時他還在跟進另外一部電影，我以為他只會隔三差五出現掌控一下大方向，但事實上他天天都泡在片場，好像這是他第一次拍電影一樣，全情投入。我可以從他身上看到某種巨大的驅動力，因為我自己也有同樣的感受——拍電影是因為我想做這個。導演這個工作很艱苦，支持我的動力是知道有一天我能坐在電影院里欣賞自己花費了心血的最終成品。我為自己做電影，從前是，現在也是。盡管越來越多的人喜歡我的電影，但它對我而言仍然是件很單純的關乎個人興趣的事。
　　
　　記者：史蒂文，你也有這樣的感受嗎？
　　斯皮爾伯格：當然，事實上，年齡越大，這感覺越強烈。
　　
　　記者：因為年齡越大越會覺得時光飛逝？
　　
　　斯皮爾伯格：不，是因為我對電影的尊敬和熱愛越來越強烈。看到更多更好的電影，我就會被激發出更強烈的靈感，自然就會更投入其中。
　　
　　記者：有沒有想過嘗試電影之外的領域？
　　斯皮爾伯格：如果有機會我想嘗試戲劇導演。我和優秀演員們合作的渴望呈幾何倍數增長，也許有那么一天，這種渴望會把我拉到戲劇界。
　　杰克遜：我可相反，我的大腦跟戲劇絕緣。作為家里惟一的孩子，我童年最喜歡的消遣就是自己幻想出很多故事，所有的幻想都是以電影形式出現——就像在自己腦子里放映電影。7、8歲時，當我第一次拿起一部超8攝影機的時候，我就意識到，終于可以把腦子里那些畫面變為現實了。
　　
　　記者：史蒂文，彼得在哪方面讓你覺得驚奇？
　　斯皮爾伯格：他的幽默感。之前《魔戒》給我的感覺非常大氣恢弘，我想導演一定是個真摯而充滿激情的人。但直到我們倆面對面坐下來開始聊天，我才意識到彼得還是個很有幽默感的有趣家伙，《丁丁歷險記》中很多的幽默笑料都來源于他。我壓力大的時候會緊張，會喋喋不休，但彼得從來不會，他總是胸有成竹，恰到好處地平衡了我偶爾的神經質。拍攝過程中，好幾次在我上躥下跳想要解決某件毫無頭緒的事情時，彼得會跑出來安撫我：“耐心點，坐下來，我們邊喝茶邊商量，茶喝完準能搞定。”果然，每次他都能想到很好的解決方法。
　　
　　記者：在拍攝過程中你經常給自己很大壓力？
　　斯皮爾伯格：其實也不是，只是每次到片場，我都感覺自己有消耗不完的能量。我喜歡盡快地完成每天的拍攝，因為越快的進度，會讓我能更加直觀地感覺到整部電影，從而更好地把控。
　　
　　記者：你以前從來沒有使用過動作捕捉系統拍攝電影對吧？
　　斯皮爾伯格：我們兩人的朋友詹姆斯·卡梅隆曾邀請我參觀過《阿凡達》的拍攝，在一個位于加州國王碼頭的片場，電影中納威人的面部表情都是在那里生成的，我看了一會兒，詹姆斯讓我親自上手體驗一下操作系統——那東西看起來跟攝影機根本不沾邊，更像是電子游戲的控制桿，有一個電視屏幕那么大的監視器，用X軸和Y軸來控制攝影機運動，我倒是玩得不亦樂乎。之后不久，彼得和威塔工作室研發出了一套全新的系統，非常強大，只要我不穿戴上動作捕捉裝置，就算站到鏡頭里攝影機也不會拍到我，我可以站在演員三步之外執導他們的表演，這體驗太空前了。
　　杰克遜：我每天到片場，看到安迪·瑟克斯、杰米·貝爾和丹尼爾·克雷格穿著動作捕捉裝置站在攝影棚里，而當我走到攝影機監控器前面時，看到的卻是丁丁、阿道克船長和“紅色克拉姆”站在一個我們仿照漫畫原著制作出的純虛擬世界中，這絕對是一輩子難忘的體驗。
　　記者：彼得在新西蘭拍攝《霍比特人》期間也每天都參與拍攝？
　　斯皮爾伯格：他每天要跟我們進行視頻會議，因為時差，所以他要凌晨3點起床參加我們在洛杉磯8點開始的晨會。
　　杰克遜：我在最初開拍時到洛杉磯的片場呆了一周，然后回新西蘭，再然后就開始了每天穿著睡衣開晨會的苦日子。
　　斯皮爾伯格：我記得有一天，當時是新西蘭時間清晨四點，我們照例開視頻會議，幾個演員正在給彼得對詞，我想修改其中一處臺詞，然后發現視頻畫面上彼得已經坐在那里閉上眼睡著了，我抓過麥克風大喊“彼得！給我醒醒！”他馬上坐直，像從來沒睡過去一樣淡定：“在呢，在呢??”
　　杰克遜：人家是在沉思好嗎！
　　
　　記者：你經常向彼得征詢建議？
　　斯皮爾伯格：這是我第一次以這種方式跟別人合作，雖然彼得是制片，但其實他可是跟我一起干了不少導演的活兒，也出了不少好點子，幾乎每件事情上我都會跟他商量，我們倆就像科恩兄弟（美國導演，所有作品均以兩人合作導演的方式呈現），至少我猜想他們兄弟倆也是這么拍電影的。
　　
　　記者：在拍攝過程，如果感覺不確定或沒有把握，你還會尋求誰的意見？
　　斯皮爾伯格：經常有這樣的時候，我一般會去跟演員聊聊，在我的職業生涯中，無數事后證明很棒的建議都是他們給我的。
　　
　　記者：在這部電影中，哪方面給你不確定感？
　　斯皮爾伯格：拍攝過程中劇本一直在改，這讓我有點焦慮。我們曾經撤掉整條副線的劇情。因為一度認為埃爾熱原著的主線劇情太簡單，所以我們加入了一條副線想讓劇情更豐富，但后來卻意識到我們這是畫蛇添足，所以最后我們還是回到原點，只選取了最基本的主線發展劇情。
　　
　　記者：你們個人最喜歡片中哪個角色？
　　斯皮爾伯格：我當然最喜歡丁丁。
　　杰克遜：我最喜歡的是阿道克船長。
　　斯皮爾伯格：難怪，你那次扮阿道克船長簡直出神入化。
　　
　　記者：你們認為自己是信奉傳統的人嗎？
　　斯皮爾伯格：我是。如果我尊崇的電影前輩可以用傳統設備拍攝出那些最偉大的作品，那我也一樣可以。
　　杰克遜：一樣，我是個比較老派傳統的人，不管是在拍電影還是其他方面。
　　
　　記者：最初《丁丁歷險記》由環球公司投資，但他們在關鍵時刻卻因為資金問題反悔，這個變故對你影響大嗎？
　　斯皮爾伯格：環球臨時變卦引發的問題隨后就被派拉蒙和索尼公司解決了，我們一周之內就簽了約。
　　
　　記者：前兩集《丁丁歷險記df254dc748962c9b35700bfdcbe0275ffba614f68b3491403541ccf45081aceb》是否在同時制作？
　　斯皮爾伯格：派拉蒙和索尼給了我們第一集的拍攝預算，同時也給我們另外一部分資金用于第二集的前期籌備，比如找人撰寫劇本，制作視效草圖等等，這樣第二集就可以加速啟動。目前續集劇本已經在創作之中，相信用不了多長時間就會有具體的拍攝計劃公布。
　　
　　記者：彼得，你完成《霍比特人》之后，就會開始執導《丁丁歷險記》續集？
　　杰克遜：沒錯。
　　
　　記者：那么史蒂文會執導《丁丁歷險記》第三集嗎？
　　斯皮爾伯格：我們還沒討論過這事，不過我已經有了不少拍攝想法，拍攝第一集時接觸到的那些新的技術、新的攝影機給了我不少靈感，它們讓以前只能靠想象的畫面輕松付諸實現。
　　杰克遜：沒錯，正如我當年第一次拿起超8攝影機的感覺。
　　
　　關于《丁丁歷險記：獨角獸號的秘密》
　　的9件事
　　電影的劇本是在《獨角獸號的秘密》《紅色拉克姆的寶藏》和《金螃蟹販毒集團》這三集的原著漫畫基礎上改編而成的。其中發表于1941年的《金螃蟹販毒集團》，是丁丁和阿道克船長初次相識。《紅色拉克姆的寶藏》是該系列漫畫中最為暢銷的一集。
　　《丁丁歷險記》系列漫畫1929年1月10日首次發表在比利時一份名為《20世紀》報紙的兒童增刊版上。
　　第一次將丁丁搬上大銀幕的是1961年拍攝的《丁丁和金羊毛》，喬治·威爾森（Georges Wilson）飾演阿道克船長，讓-皮埃爾·塔爾博特（Jean-Pierre Talbot）飾演丁丁。
　　雖然《丁丁歷險記》系列漫畫定位于兒童讀物，但受當時大環境影響，作者埃爾熱在某些情節上帶有種族主義色彩，比如《丁丁在剛果》一集就曾因對非洲的描寫引發廣泛爭議。
　　丁丁到底是這位年輕記者的名字還是姓氏？這個問題全世界的丁丁粉絲都在討論不休，但也可能丁丁只是一個筆名。
　　原著漫畫中負責搞笑的兩位雙胞胎偵探由《僵尸肖恩》《熱血警探》的主演西蒙·佩吉（Simon Pegg）和尼克·弗羅斯特（Nick Frost