海浪留在大地上的作品

　　畫面語言
　　
　　野柳在臺灣的東北角，所以太平洋的海浪襲來，首當其沖。
　　由于波浪差異的侵蝕、巖石風(fēng)化及海陸相對運動等地質(zhì)作用的影響，產(chǎn)生了臺灣野柳這一舉世罕見的海岸地貌景觀。野柳曾被評為中國最美八大海岸之一。
　　野柳的石頭很怪，怪到了充滿藝術(shù)氣質(zhì)，令人嘆止。棕櫚拍下了這幅照片一《海浪留在大地上的作品》。
　　照片中，太平洋的海水并不平靜，在驚濤拍岸之處，有一片高出地面的燭臺石，它們上細下粗，直徑在半米到一米之間，中間還有一顆圓圓的燭芯，就像一組將要燃盡的蠟燭，插在燭臺上，形成了錯落有致的美感。畫面近處比較開闊的平臺上，散布著大大小小的洞穴，也積滿海水，這是海蝕壺穴。有傳說，這些都是仙女游歷野柳時留下的，而實際上，大海才是真正的雕刻家。赭色的巖石和太平洋的碧波，在陰霾的天空下有些沉沉的，卻更顯得古樸和悠久，這樣的色調(diào)恰好契合野柳千百萬年的滄桑。
　　
　　拍攝解析
　　
　　其實，旅游紀實攝影最大的問題就是無法像專業(yè)風(fēng)光攝影一樣，可以有充分的時間等候一個讓人滿意的光線。基本上是看運氣了，在景點游覽的那段時間里如果晴空萬里自然好，但棕櫚一行影友就遭遇了陰天。這個時候面對可能生平只來此一次的旅游攝影地，棕櫚是怎樣利用特殊天氣，拍攝出佳作的呢?
　　在這樣一個典型的陰霾天氣下，利用散射光線，可以把巖石和海水的色彩柔和化，忠實地還原物體本身的真色彩，飽和度也高于直射光下的景物，仿佛是一幅油畫，別具韻味。但是陰天拍攝時切忌曝光過度，因為本來天空就發(fā)白，地面上的景物亮度是遠遠不及天空，如果以景物為基準曝光的話，那么天空會因為曝光過度而失去層次，于是，棕櫚在測光后認為有必要減少曝光值，后期也易于調(diào)整，便做了減一級曝光補償?shù)奶幚怼４送?，尼康相機拍攝的片子暗角尤為明顯，在照片的后期處理中，很多時候人們都選擇去暗角軟件將其弱化。而在這里，棕櫚正利用這樣的特性，將拍攝主體置于畫面的中心，使四角暗而中心較明亮，制造出了局域光的效果。
　　構(gòu)圖方面，棕櫚在畫面內(nèi)多選擇和安排亮度反差大和色彩明快的物體，將浪打燭臺和壺穴積水的景觀作為拍攝主體，使畫面內(nèi)有亮的部分吸引視線，打破暗淡的基調(diào)和沉悶的氣氛。同時利用14mm超廣角鏡頭，把場面表現(xiàn)得相對寬闊，壺穴的大小變化體現(xiàn)出構(gòu)圖的立體感和縱深感。
　　看來，光線沒有好壞，最適宜表現(xiàn)被攝對象的就是最好的光線。
　　
　　野柳地貌
　　
　　野柳，是臺灣海岸景觀最迷人的景區(qū)之一。詩人、文學(xué)家稱它為“陸上龍宮”“童話世界”，攝影家稱它為“被遺忘的樂園”。
　　原來，最早臺灣島和祖國大陸連成一片，只不過臺灣島還是大陸架的一部分，沉在海底。大陸河床沖刷物在這里不斷積累，形成了豐富的海洋生物區(qū)。太平洋板塊和亞洲大陸板塊的不斷擠壓，使大陸架部分抬升，露出海面，就是目前的臺灣島。野柳是臺灣北部一個突出海面的岬角，太平洋海浪對巖石的沖刷，把最易腐蝕的下面部分逐漸逐漸“吃”掉，但上面部分是貝類的遺骨，比較難以“消化”，所以消蝕得慢，留下奇異的地質(zhì)景觀。
　　作品中所拍攝的燭臺石，是野柳最獨特的一處景致，全臺灣惟野柳有之，全球亦屬罕見。它位于平臺和山丘交接處的海岸邊，終年受海浪的洗禮，尤其在秋冬季節(jié)吹起東北季風(fēng)時，隨之驚起巨浪，將燭臺石的表面洗得光滑圓潤，如此漂洗千萬年后，水流不斷沿著堅硬的結(jié)核外圍沖刷侵蝕，漸漸雕出圓椎狀的石形，中央高點露出的堅硬結(jié)核如同燭火，形成了一座座惟妙惟肖的燭臺石了。
　　野柳地質(zhì)公園內(nèi)還有無數(shù)形狀特別的巖石，這些巖石就像有生命似的經(jīng)歷了成長，茁壯和凋零的周期。大自然已用了幾千萬年的時間雕琢，直到今天仍然沒有停止，野柳岬的地景是生動的，永遠生生不