感悟劉醒龍

　　劉醒龍是樸素的，為人樸素，為文樸素。
　　在一個流光溢色、追逐時尚的時代里，能保持一份樸素的心性是多么地讓人佩服。樸素的劉醒龍不管取得了多大的成就，有多少閃亮的頭銜，總是執(zhí)著、謙遜地行走于他的藝術世界中。在黑色的土地上，把心交給那些承受苦難、抗拒苦難的人們，總是能夠避開流淌于生活表面的泡沫，看取生活的真相，把民間底層人們的精神和靈魂真實地表現(xiàn)出來，以堅硬的抗爭和如水的柔情給人以深深的感動。
　　“過去”的劉醒龍和“現(xiàn)在”的劉醒龍，在我的感覺中并沒有多少本質的變化，想象中，他心靈的上空總是有鞭子閃擊而出，抽打著他的良心，拷打著、逼問著他是否忘記了與他一起成長的父老鄉(xiāng)親們，是否忘記了土地上的人性最本質的內核是什么，于是劉醒龍不敢懈怠，不敢有所取予和忘記，他像“追日”的夸父，越山趟水，在漫漫鄉(xiāng)野尋找著靈魂的真諦，在《鳳凰琴》山村一隅的角落看到了貧窮教師的高尚精神；在《大樹還小》的山坳里，發(fā)現(xiàn)了人性的美麗與痛苦……當他一旦意識到自己離鄉(xiāng)土太久太久、太遠太遠的時候，內心里就有了隱隱的不安，他在《彌天》這部長篇小說的序言中談到內心的這種感想時，特別讓我感動，他說：“不知不覺中，對過去的痕跡產(chǎn)生莫大興趣已有一段時間了。在我心情郁悶時，這痕跡就像鄉(xiāng)土中飄來的炊煙，時而蟄伏在屋后黝黑的山坳里，時而恍恍惚惚地飄向落寞的夜空。假如我的心情不錯，本是無影無蹤的痕跡，就會是雨過天晴之際，經(jīng)由那肥碩的蚯蚓一聳一聳地爬過，犁出一條宛如房東女人的粗針大線，并且像小路彎彎的五彩和七色。更多的時候，心平如水，一切如同從來沒有發(fā)生。痕跡便成了秋收之后彌漫在田間地頭的各種野花，有四瓣，有五瓣，有墩實，有輕盈，那是狐貍和黃鼠狼，還有狗獾、豬獾，甚至還有果子貍，總之都是小獸們留下來的腳印。”我常常想，鄉(xiāng)土世界的細微之處能在一個人的心中留下如此深刻的印痕，他的情感就會有一種沉重的悲涼和柔情的深刻，過去的歷史、生活過的鄉(xiāng)村與他就有了一種血肉相連的生命關系，懷想過去就不僅僅是一種情感的撫慰，更為重要的是在社會的發(fā)展和生命旅程中，看到“過去”在為“今天”提供哪些有益的東西。由這樸素的鄉(xiāng)土之情，我理解了劉醒龍在日常生活中對朋友的純樸之情，理解了他從不傷害別人的那種謙遜的生活態(tài)度，我更理解了在《彌天》這部長篇小說中，他對極左路線對人性的扭曲所表示的深深的憤怒，對留給這塊土地的慘重創(chuàng)傷的刻骨回憶，在災難和不幸面前，他美麗的懷想，沒有了纏綿和柔情，柔情退隱到了文本的后面，生發(fā)出的是批判的、尖銳的聲音，他用利劍挑開土地上上演的荒誕，看到人性變異的原因，看到人的瘋狂和丑陋，但他從未對“人”的心靈之美失去注目的信心，在《彌天》中他寫到一個細節(jié)：作品的主人公溫三和病重時，按照鄉(xiāng)村的習慣去“叫黑”，作為“封建迷信”活動，在當時是被嚴厲禁止的，然而領導人喬俊一卻偷偷地和溫三和的母親達成默契，去完成這樣一種鄉(xiāng)村的“儀式”。作品中這一細節(jié)在我的感受中有別樣的魅力，它是民間社會中人與人之間相互理解、信任、同情的一種偉大精神，它讓人在殘酷中看到了詩性，在瘋狂的人性裸露中感受到了人之“為”人的溫暖。這種“深刻”大概只有像劉醒龍這樣把“心”安放于土地中的作家才能有，這是劉醒龍作品的底色，也是他作為一個作家的獨特性所在。