端莊小娘子露出一只繡花鞋

　　《一個人的詩歌史》（第二部）劉春 著廣西師范大學出版社2010 年12 月版定價：28.00 元64
　　明清小說要寫一個娘子正經又不乏性感，通常寫小娘子裙下不時露出的繡花鞋，撩撥得書生心猿意馬。太正經了的女子看著拘束，敬而遠之；太不正經的顯得放蕩，避之猶恐不及。如果中和一下，來個看似正經的小娘子，露出一只繡花鞋，色彩鮮艷，再遞過來一個眼神，略顯風情，那就剛剛好。劉春先生的《一個人的詩歌史第二部》就給了我這種感覺——小娘子露出一只繡花鞋，可遠看，也可近觀，端莊秀麗，又不缺嫵媚風情。
　　真要做到小娘子般嫵而不俗，也不是一件容易的事。鑒于詩歌圈子的特殊性，選擇以什么方式面對大眾讀者很重要。按詩壇事件？還是按詩歌作品？或者以詩人為軸？前兩者通常是教授們的研究路數，后者則更容易注入個人見解。“詩人肖像”一名，是本書一開始在《花城》雜志連載的專欄題目。這個方法著實不錯。所謂肖像，自然是以人為主要描繪對象，得從家庭背景，初入詩途，揚名立萬，詩壇交叉，最后偃旗息鼓等階段入手講述，此種形式和評傳路數相近——有傳記的成分，又有評論的補充。換言之，就是講述詩人們自己的故事，通過故事，構建一個個完整的詩人形象，拼成一副當代中國詩歌版圖，可見作者的野心不小。
　　以人為軸，那選擇什么樣的詩人就很講究。一般而言，當然傾向于選擇有故事的詩人，最好是可入小說選題的人物，詩歌上有相當的成就，人生中有悶騷的經歷，如果恰好亦正亦邪，那就更加合適。本書是《一個人的詩歌史》系列的第二部，第一部選擇了顧城、海子、于堅、歐陽江河等一干牛人，符合有故事的要求。第二部選入的是柏樺、王家新、張棗、韓東、黃燦然五位詩人，他們也不錯，都是當代詩人翹楚，每個人身上都有不少傳說。至于為什么單單選擇了這五位，沒有選擇其他詩人，除了有故事之外，是否還有其他的理由？作者解釋說，每個人心中都有一部詩歌史，選擇都不盡相同。既然是一個人的，那就屬于個人選擇，這是作者的自由。