玩游戲\\拍電影與講故事

　　《源代碼》是一部跟科幻沒多少關系的電影，更談不上在科幻題材上有什么創意與遠見，究其本質，它是一部情節推動型的反恐片。
　　
　　再沒有任何一部其他的電影，會像《源代碼》那樣，讓人即便是在電影院里，也會忍不住想要去按鼠標，因為這根本就是一部PRG（角色扮演）的電腦游戲。
　　8分鐘的時間設置，沒有完成任務，就Game Over，但你可以記住細節，汲取教訓，重新開機，再來8分鐘。一般來說，只要你不是太笨，更何況每次重新開始，還有人跟你商量攻略，所以每新一輪的8分鐘，都能夠找到新線索，推進進程，更上一層樓。當然，這樣的游戲，除了任務，大多也會安排一個女角色，讓你在虛擬中收獲愛情。相比你在現實中的形影相吊，平庸乏味，乃至遭遇困頓，游戲里可以建功立業做英雄，患難與共有紅顏，誰還會舍得回來呢？
　　就像當年玩《軒轅劍外傳天之痕》，已到了最后決戰的關卡，卻不忍看最后謝幕的到來—那些名字，何嘗只是自己控制的角色？簡直就已經成了自己精神的化身。所以索性便存了檔，關了機，把線索留在了硬盤里，也將念想留在了心海中。誰都會有一個做不醒的英雄夢吧。
　　不過電影院里沒有鼠標指揮銀幕，沒有辦法在我們存檔的地方結束。我們都只是看客。當做電影來看，劇情開始不到5分鐘，主角在鏡子里赫然發現自己變成了另一張臉，這其實就是影片的最高潮了，所以懸念也不得不早早解開—人死之后，腦神經會保留死前8分鐘的意識，美國政府希望能以此阻止一起恐怖襲擊的發生。但更關鍵的是在尾聲部分，如果電影在男女主角親吻的那一瞬黑屏，而不再拋出創造平行空間的大團圓狗血結局，那憑借明快流暢的情節，不失緊張的氛圍，這部電影也幾乎算得上善始善終了。
　　盡管一頭一尾都抹上了科幻的色彩，但可以這么說，這其實是一部跟科幻沒多少關系的電影，更談不上在科幻題材上有什么創意與遠見。意識世界？《黑客帝國》已經演繹得淋漓盡致，甚至《阿凡達》也比它走得更遠。平行時空？《有關時間旅行的熱點問題》就顯然要有深度得多，它甚至還不如美劇《失落的房間》那樣有思考力?！对创a》里面的科幻元素，只是一個前提設置，是情節的啟動引擎，是一個類型片的外包裝。就像《無痛失戀》，只是一部愛情片，《第九區》只是一部社會政治片，《2012》只是一部災難片，或者還可拿小時候癡迷得不得了的《機器貓》來說，它終究不過是一部動畫片一樣，《源代碼》的本質是一部情節推動型的反恐片。
　　2011年是9·11十周年。十年來，反恐，已經成為美國銀幕上的最大主題之一?！对创a》作為科幻片并無看點，其實作為反恐片也難有突破，更何況，電影中恐怖分子的膽量與搞破壞的想象力，都并不驚人。所以可以說，這個故事并不怎么好。但不得不做一點最重要的肯定，鄧肯·瓊斯將這樣一個并不怎么好的主流故事講述得相當成功，而講述的技巧，正來源于源代碼8分鐘意識世界不斷重復卻又可層層推進的結構。這，再一次證明了在文學中也好，在電影里也好，敘述結構的創新，能夠帶來敘述效果的巨大提升。
　　有人將《源代碼》跟《羅拉快跑》的結構相提并論，但后者并沒有將不同發展邏輯串成同一條故事線索，情節效應顯然不如前者。也有人認為《源代碼》的表現手法與《盜夢空間》異曲同工，當然，《盜夢》的復雜性遠超前者，但也正因過于復雜，所以在故事講述上反倒不如前者那般明快順暢了。
　　《源代碼》的表現證明，敘事結構與敘述內容之間，肯定存在著一種相得益彰的關系。當年張大導演的第一部武俠大作《英雄》，引來滔天口水，其中的價值觀混亂是一方面，故事講述的“三級片”結構也是重要原因。沒有心思編故事，只想急匆匆地把幾場重頭的打戲拋出來賺眼球，這無疑跟“三級片”重點在于表現床戲的手法師出同門。
　　不過事情往往也會有另外一種極端。明明有著精巧的敘事結構，里頭卻包裹著一個羸弱不堪的內容核心，于是舉輕若重，同樣落得個“不用心編故事”的罵名。《貧民窟里的百萬富翁》算得上其中一例。盡管它收獲了當年奧斯卡的四座小金人，但對于苛刻的影迷來說，它并不令人滿意。通過電視答題，串講人生境遇，反映社會生態，這是一個妙極了的好點子。但導演有了這個好點子以后，便再沒有費心的意愿，將其他的一切全部推給巧合，每一道題的答對，都因為生活中存在有最直接的經驗。這難道也算是真實的生活？即便是被驚為“神作”的《盜夢空間》，只怕在這一點上也會有小小的遺憾。五層夢的宏大設計，居然只是為了實現商戰中的一場小陰謀？難怪有人要罵—這簡直就是一座五星級廁所啊。
　　《源代碼》的敘事結構可謂中上，敘述內容可謂中下，兩者都算不上傾國傾城，但好在兩者沒有彼此抵觸，互相減分，能夠合力將電影的整體效果提拉—好比一件可以把玩多時的工藝品。不要忘了，這僅僅是新銳導演鄧肯·瓊斯的第二部作品。不過，我覺得他的前一部亦即是處女作《月球》，其實更出色。