偷窺有

　　“當我還只是13歲時，1941年春末的那一天，我初次見到了她……那一天，墨索里尼向英法宣戰，而我，得到了生命里的第一輛腳踏車。”
　　看意大利導演托納多雷的《西西里的美麗傳說》，故事的開始是青春期的主人公騎著那輛單車，穿梭在小鎮的各個角落，搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風情。但隨著故事的發展，被躁動的荷爾蒙淹沒的主人公開始如影隨形地跟監、窺視瑪蓮娜的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物……都成為了他最真實、最美好的情欲幻想。
　　不知道是否有意為之，幾年后，在同一個導演的電影《隱秘》中，一個叫艾蓮娜的女人，也開始用一種近似偷窺的視角去面對生活，這部電影一直被拿來與另一部“偷窺”電影希區柯克《后窗》相比。同樣，這些電影很容易讓人想到畫家薩爾瓦多·達利的作品。
　　1938年在英國倫敦，寫過《一個陌生女人來信》的著名作家茨威格和當時超現實主義陣營的“當紅辣子雞”達利，拜訪了大師弗洛伊德，然而一切和茨威格預料的不一樣，兩個曠世天才會晤，沒有碰出火花。狂妄的達利甚至覺得有點虧。不過，在后來，幾乎所有評論家說及達利的繪畫時，都會提到弗洛伊德。
　　在此以前，西方繪畫的性暗示偷窺視角，已經不能滿足20世紀觀眾的需求了，于是追求更有質感與刺激性的呈現方式，便成為現代文藝表現的重要主題。可以說，達利、弗洛伊德也由是應時而生。當然，后來的達利也曾投身過電影創作，《一條安達魯狗》。