當(dāng)代青年藝術(shù)家、畫家邢罡 聽,冰山的聲音

李艷萍

邢罡25米當(dāng)代水墨長卷《冰山》 作品尺寸： 25.22 x1.8米 手工宣紙水墨 創(chuàng)作年代： 2009～2010

不了解過去，就無法預(yù)知未來。不珍惜現(xiàn)在，就沒有未來。

當(dāng)代青年藝術(shù)家邢罡，勤奮而善思。他的筆墨隨時代而動，情感隨繪畫發(fā)散，藝術(shù)觀念隨心界升華。

8月初的一個早晨，當(dāng)他在網(wǎng)絡(luò)上的頭像對我閃動的時候，我明白這位“五星上將”又有新作捧出了。從他的《江山如此多嬌》、《五星》系列作品、到《紅色娘子軍》……都給人一種強(qiáng)烈的視覺震撼和心靈感受。這次，看到他的25.22米的長卷大作《冰山》及系列作品，更是讓人聽到來自內(nèi)心的聲音：冰川的融化對今天有什么影響？

道法自然，水墨亦如此。

無論是發(fā)自心靈的叩問，還是面對環(huán)境的思索，是對生命記憶的本能挖潛，還是對自然生態(tài)的關(guān)懷，邢罡，正聆聽世界，拿起畫筆，回到本源……

冰山的追問

當(dāng)代藝術(shù)需要價值追問，只有在終極真理的關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注中，環(huán)繞藝術(shù)的盛世喧囂才會現(xiàn)出原形，露出本身的粗鄙。

在20世紀(jì)90年代以來的中國當(dāng)代藝術(shù)時期，出于非正常表達(dá)的現(xiàn)實(shí)需要而發(fā)明的藝術(shù)風(fēng)格，具有典型的去政治化特征。

然而歷史的吊詭在于，非正常表達(dá)又在政治謀略推動之下成為藝術(shù)的旗手。但當(dāng)物欲當(dāng)?shù)溃囆g(shù)的導(dǎo)向就再也直不起來。藝術(shù)廢品就這樣大量生產(chǎn)。也因此，若想從沉淪中振作出來，藝術(shù)需要價值追問。

我們的時代需要警醒，包括藝術(shù)。我欣喜地看到，在邢罡的新作品《冰山》中，出現(xiàn)了價值取向的轉(zhuǎn)移。

畫者原義在于對生態(tài)的關(guān)注，經(jīng)濟(jì)給力透支了美好的山河和子孫的幸福，藝術(shù)對自然危機(jī)的現(xiàn)實(shí)表達(dá)與危機(jī)預(yù)言，是一種職業(yè)立身最起碼要承擔(dān)的社會責(zé)任。

《冰山》的創(chuàng)作是一次給力的轉(zhuǎn)向。它在視覺震撼中侵入每個觀者心靈之中的惶恐，是我們引而不發(fā)的公知之秘。我們在有如末世預(yù)言般的不安中，沒有理由不去警醒我們的行為是否正當(dāng)？

在早已宣告的沒有震撼的藝術(shù)時代里，如果邢罡的《冰山》能給我們這種警醒，就意味著藝術(shù)還有希望。

節(jié)選自：郝青松博士評論文章《冰山的追問》

邢罡2011年當(dāng)代水墨《爆發(fā)的海浪托起了冰山》195 x180厘米

邢罡2011年當(dāng)代水墨《被浪花托起的冰山》195 x180厘米

自然的現(xiàn)代啟示錄與冰山水墨的張力

水墨之為水墨，在中國傳統(tǒng)文化之內(nèi)，是與自然一道共呼吸的。水墨藝術(shù)追求的至高境界也是自然平淡。因此，離開了與自然的關(guān)系，離開了自然元素性的內(nèi)在生變的活力，水墨將并不存在。

我看到了邢罡的當(dāng)代水墨《冰山》系列，試圖重新理解水墨與自然的關(guān)系，面對這個時代自然生態(tài)的破壞，面對水墨內(nèi)在品行的必然變異，試圖重新打開水墨繪畫之新的可能性。

傳統(tǒng)水墨盡管一直以柔軟的手法，以沖淡平和為最高意境，以氣勢的營造為主要構(gòu)圖，但是面對現(xiàn)代性的災(zāi)變，尤其是整體生態(tài)的破壞，哪里還有自然？哪里還有山水？一切成為了景觀，成為了屏幕化的圖像，如何打破景觀的政治觀看方式？這就必須更加徹底回到自然，回到自然，乃是回到自然的災(zāi)變，回到元素性的變化.必須以冷靜的方式來面對自然，以更加明確而且徹底方式喚醒我們對自然的關(guān)注。

邢罡以兩極冰山的一次次崩裂的形式來昭示這個自然破壞的朕兆。在長達(dá)25米的巨幅作品上，那些如同金字塔一般看起來最為穩(wěn)固的冰山形體，處于潛在的碎裂之中，而那些碎裂的冰川僅僅被抽象為尖銳而硬朗的輪廓，把水墨變得如此尖銳硬朗，這是試圖重塑水墨的另一種品格，不再僅僅是柔軟，而是體現(xiàn)力度，把裂變與硬邊，與西方抽象畫的三角形，以及硬朗的輪廓結(jié)合起來，尤其是回到了冰山這個自然形體上，因此，在抽象形式、自然之物以及畫面構(gòu)圖，這三個方面達(dá)到了內(nèi)在一致。

以水墨描繪冰山，這是傳統(tǒng)山水畫幾乎沒有碰觸的自然。邢罡的巨作具有一種現(xiàn)代啟示錄的莊嚴(yán)，看到冰山的不斷斷裂，那些還在漸漸斷裂的裂紋，似乎我們聽到了畫面空白之處回響著的碎裂的聲音。更為富有想象力的是，畫家還巧妙地把中國地圖的形狀至于裂谷之中，這是來自藝術(shù)的巨大警告，也是自然對于我們的隱秘告誡。

畫家一直尋求著對這些碎裂之物的拯救，這就使他再次回到了水的柔軟與冰山的硬度之間的張力之中，那些攪動的水波，被畫家處理得異常微妙，既有著漩渦的卷動，推動著一塊塊碎裂的冰山，試圖消融它，在撞擊中產(chǎn)生出很多美麗的浪花。天空的云彩與冰山的尖銳之間有著對比，柔和的云彩與水紋結(jié)合起來，這種內(nèi)在卷動著，有著波折的水紋，既是要推動冰山，也是以內(nèi)在柔和的氣力消融冰山，這是水墨以柔克剛的再次恢復(fù)。

邢罡以其迷人的繪畫技術(shù)，讓我們看到了水波的柔和之力與冰山硬朗的強(qiáng)力之間如何形成一種新的繪畫語言，這種剛?cè)嵯酀?jì)，帶來了畫面上巨大的張力。

邢罡2011年當(dāng)代水墨《冰山·山外有山III》195 x180厘米

邢罡2011年當(dāng)代水墨《漂浮的冰山·冰山一角》255 x122厘米

邢罡2011年當(dāng)代水墨《漂浮的冰山·日出》255 x122厘米

邢罡2011年當(dāng)代水墨《漂浮的冰山·潛行》255 x122厘米

邢罡2011年當(dāng)代水墨《漂浮的冰山·漩》255 x122厘米

節(jié)選自：夏可君博士評論文章《自然的現(xiàn)代啟示錄與冰山水墨的張力》