楊文軍:入世文人

　　導(dǎo)演作品：《老馬家的幸福往事》、《青盲》、《風(fēng)和日麗》、《暗香》、
　　《道可道》、《記憶之城》、《我愛(ài)河?xùn)|獅》、《絕對(duì)計(jì)劃》、《真情告白》、《新亂世佳人》等
　　
　　楊文軍謙虛而且低調(diào)，作品比他本人出名。盡管剛過(guò)40，電視劇作品卻內(nèi)容博雜，其中不乏收視強(qiáng)勁的好劇。他成才很早，屬于青年導(dǎo)演中的資深輩，后勁足。
　　楊文軍也坦言，如果沒(méi)有獲得2011年第17屆上海電視節(jié)“白玉蘭”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他可能不會(huì)擁有現(xiàn)在的媒體曝光度，更多的機(jī)會(huì)與更大的片酬。有人說(shuō)飽讀詩(shī)書往往會(huì)帶來(lái)一種結(jié)果，讓你變得更加文氣的同時(shí)，還讓你習(xí)慣性不去歸從于現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的框框內(nèi)。“人文氣息”是形容楊文軍與他執(zhí)導(dǎo)電視劇最多的詞，不過(guò)，雖然很“文”，楊文軍卻能輕松入世，他雖在兒時(shí)的哲學(xué)書里早早領(lǐng)悟了人生的“存在主義”，但這反倒有助于他在自己的人生中坦然接受社會(huì)世界與時(shí)代捉弄，活得更好。
　　了解他的人都知道，任何題材放到他手里都將變成史詩(shī)類和人文類，不過(guò)，他的作品少了些文藝青年的小眾味道，他說(shuō)電視劇要追逐市場(chǎng)與高收視率，只有主旋律才能讓更多的觀眾接受。可能是曾身為記者同行的關(guān)系，楊文軍作品微妙之處的好還在于他的那句，就算自己內(nèi)心有不同的地方，但不能用那個(gè)不一定正確的小眾價(jià)值觀去誤導(dǎo)大眾，在傳遞情感與人性的同時(shí)應(yīng)傳遞大部分人接受的道德觀價(jià)值觀與正義感。
　　
　　一次1000多萬(wàn)的電視劇投資安在了一個(gè)27歲年輕導(dǎo)演身上，在此之前，他只導(dǎo)過(guò)一部?jī)H8集的短劇。這是在10多年前，國(guó)內(nèi)鮮有上千萬(wàn)的投資，最年輕的大片導(dǎo)演的名號(hào)由此而來(lái)。
　　投資人范小天看中了楊文軍身上的文學(xué)修養(yǎng)。如果從高中算起，楊文軍的文學(xué)積累到那時(shí)算是有10年了。“人”字怎么寫？如何去刻畫人性？人性的復(fù)雜性、脆弱性在哪里，人最可憐的地方在哪里，人的精神世界如何得到滿足。如何把握情感？用什么去打動(dòng)人？如何能夠讓人眼淚掉過(guò)以后牢牢記住你要傳遞的東西。從出道初期，楊文軍就帶著強(qiáng)烈的人文氣息，善于用情感的穿透力傳遞出人性的光芒。
　　這些都是文學(xué)作品帶給他的。鏡頭指向姐姐家隔壁那個(gè)藏書萬(wàn)卷的老師家中，書從地板堆到天花板，高中生楊文軍沉浸在書里。在價(jià)值觀人生觀形成時(shí)期迷戀看書，尤其上世紀(jì)三、四十年代作家的作品，幾乎全看遍了，成為他想當(dāng)導(dǎo)演的起源。
　　現(xiàn)在楊文軍拍戲喜歡固定在一個(gè)位置，他覺(jué)得用機(jī)器把人臉上的每個(gè)部位拍得更加清楚是最重要的，這樣更有助于關(guān)注人的內(nèi)心。當(dāng)經(jīng)歷過(guò)用攝影技巧的新鮮感后，他從30歲出頭開始把技巧扔掉，他覺(jué)得太多技巧反而會(huì)喧賓奪主，有時(shí)去講一個(gè)故事，需要古樸與簡(jiǎn)練。就像當(dāng)初一位作家勸說(shuō)他找回導(dǎo)演愿望時(shí)說(shuō)的話一樣。楊文軍高中畢業(yè)后沒(méi)上成電影學(xué)院上了廣播學(xué)院，進(jìn)了南京電視臺(tái)，做了紀(jì)錄片編導(dǎo)，成為記者，認(rèn)識(shí)了南京一些著名作家。作家朋友跟他說(shuō)，電視劇最重要的還是文學(xué)修養(yǎng)，拍電視的技術(shù)活學(xué)幾個(gè)月就能會(huì)，但透過(guò)技術(shù)看到背后的東西不是所有人都行的，而楊文軍身上的文學(xué)氣息比較濃，不去做就浪費(fèi)了。這個(gè)道理影響他到現(xiàn)在。
　　楊文軍制作的第一部劇《小小生命樹》原作者是一個(gè)郵電系統(tǒng)的職工，講她的女兒從小被燙傷后的故事，小時(shí)候是肉體上的創(chuàng)傷，長(zhǎng)大以后因?yàn)橛写竺娣e疤痕不能穿短裙，是精神上的折磨。《小小生命樹》前４集講小時(shí)候，后４集講長(zhǎng)大成人，闡述了一個(gè)母親的血淚史，普通人很容易被打動(dòng)，一舉獲得電視劇飛天獎(jiǎng)、國(guó)家五個(gè)一工程獎(jiǎng)。
　　那個(gè)千萬(wàn)投資的電視劇《新亂世佳人》獲得成功后，楊文軍也浮躁過(guò)。同時(shí)期周圍一些劇講究情節(jié)、視覺(jué)與節(jié)奏感，但不一定需要傳遞多少人文氣息，甚至有時(shí)演員不需要太多表演，不需要刻畫太多走心的內(nèi)容，導(dǎo)演用剪輯的手法就可以將故事完成，收視率也可以很高。他也嘗試去走了“彎路”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己擅長(zhǎng)的東西千萬(wàn)不能丟，開始回過(guò)頭，慢慢找回本體。
　　
　　楊文軍需要拍一部戲從頭到尾都是興奮的創(chuàng)作狀態(tài)。他愿意總是在尋找那個(gè)靈動(dòng)的東西，不停地更新，不停地有新鮮血液注入進(jìn)來(lái)，然后隨時(shí)調(diào)整，隨時(shí)有好的點(diǎn)子冒出來(lái)。跟其他導(dǎo)演很大的不同之處在于，到他手里的劇本不一定是滿分，他愿意與不同的團(tuán)隊(duì)一起碰撞出新的東西。
　　他已經(jīng)掌握了一種工作方法，愿意不停地去壓榨大家，有時(shí)某處設(shè)計(jì)其他人可能困惑了很久，想偷懶混過(guò)去，卻被他發(fā)現(xiàn)而不能通過(guò)。當(dāng)把需要完善的地方挖出來(lái)后，大家探討解決的辦法，往往最后的那個(gè)題解讓大家都覺(jué)得很過(guò)癮。楊文軍說(shuō)，當(dāng)過(guò)了一道又一道坎后，精彩的東西自然出現(xiàn)了。
　　《道可道》是一個(gè)非常犀利的律師題材，講一個(gè)很勢(shì)力也很功利的律師如何到最后變成為了正義付出自己生命的故事。在后期制作時(shí)，楊文軍突然想到將每一集開頭加上一段世界各國(guó)律師的名言，讓大家重新審視法律和正義這兩種詞，耐人尋味。
　　他欣賞吳秀波，同樣是在《道可道》里，他覺(jué)得吳秀波身上無(wú)時(shí)無(wú)刻不冒出火花，那些火花不光是一個(gè)點(diǎn)子，而是生活的提煉。一場(chǎng)戲是吳秀波扮演的律師參加完被暗殺同事的婚禮后回家悶悶不樂(lè)地躺在沙發(fā)上，他老婆因他幫一個(gè)無(wú)視法律的惡人辯護(hù)而跟他鬧矛盾。吳秀波問(wèn)劇中老婆，將來(lái)要是我死了，你會(huì)在我墓碑上寫什么啊？老婆懶得搭理他，進(jìn)廚房做菜。過(guò)了一會(huì)兒，吳秀波突然跳起來(lái)，沖到廚房，對(duì)他老婆說(shuō)，我知道了，將來(lái)我死了，你會(huì)在我墓碑上插把手術(shù)刀。這就是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)出現(xiàn)的情景，一方面表現(xiàn)出這個(gè)律師很刻薄，對(duì)自己都很刻薄，另一方面劇中律師的老婆是個(gè)外科大夫，插把手術(shù)刀又顯得很幽默。拍到這一幕時(shí)，大家都很興奮。
　　拍《老馬家的幸福往事》之前，楊文軍與５個(gè)編劇討論了幾個(gè)月，拍攝期間，編劇跟劇組4個(gè)月。每天拍完以后，楊文軍會(huì)跟編劇談，將新想法與他們討論，實(shí)現(xiàn)了邊拍邊改。
　　《老馬家的幸福往事》于和偉拍的第一場(chǎng)戲，剛剛開始演，楊文軍就不停地喊停，他告訴于和偉這不是他想要的，于和偉又有自己的理解，兩人爭(zhēng)執(zhí)了起來(lái)。最后，楊文軍決定單獨(dú)與于和偉好好聊聊。在2小時(shí)的交流當(dāng)中，于和偉提出了很多想法，他問(wèn)楊文軍，導(dǎo)演，你花這么多錢請(qǐng)我，是想我演一個(gè)色彩人物呢，還是想演一個(gè)讓觀眾深深記住并喜歡上，最后想起來(lái)能留得住的人物。楊文軍說(shuō)，當(dāng)然是后者。他說(shuō)，好，那我們來(lái)探討吧。于和偉不甘于演一個(gè)色彩人物，希望去刻畫一個(gè)更有深度的角色，打動(dòng)了楊文軍，兩人一碰撞就產(chǎn)生了很多精彩片段。整個(gè)劇的拍攝過(guò)程中，他們都在不斷編織，將于和偉飾演人物的整條線做了翻天覆地的變化，最后那個(gè)人物成為一個(gè)有深度的人物。兩人在后來(lái)《青盲》的拍攝中，也保持著不停碰撞的狀態(tài)，使人物不停留在情節(jié)表面，而是更深刻地走入其內(nèi)心世界，以此去打動(dòng)人。
　　
　　楊文軍擅長(zhǎng)用情感去追逐讓人印象極度深刻的情景。接手《青盲》后，他把情感戲加強(qiáng)，將一部懸疑劇變成了一個(gè)有一定情懷與人文氣息的劇，他覺(jué)得《青盲》成功地實(shí)現(xiàn)了理想和情結(jié)的捆綁。
　　用他自己的原話形容，他個(gè)人“非常非常感性”。很多次看劇本他都會(huì)痛哭流涕。也許正因?yàn)樽约旱母行裕拍芨惺艿窖輪T演到哪個(gè)點(diǎn)上才能真正觸碰到需要的情感釋放。王珞丹演《暗香》時(shí)與他有一段對(duì)話，王珞丹：“導(dǎo)演，這樣哭行了吧？”，楊文軍：“這樣不就行了嗎？怎么可能？你哭到腦仁疼，就可以了。”接著拍了幾條后，王珞丹：“導(dǎo)演，我腦仁疼了！”楊文軍：“不用看都知道一定過(guò)了。”
　　拍《記憶之城》時(shí)，李念的第一場(chǎng)戲就是她爹去世，她在片場(chǎng)哭得稀里嘩啦，連拍了20多條沒(méi)過(guò)，楊文軍覺(jué)得那次演員沒(méi)演到他需要的強(qiáng)悍度和震撼度，跟她說(shuō)，我們改天再拍，這可能不是我想要的，我想要的你應(yīng)該明白吧，最難演的可能還在后面。李念壓力特別大，在整部戲里都郁郁寡歡地去感受凝重的氛圍。后來(lái)最難演的那場(chǎng)戲，防空洞里已經(jīng)擠進(jìn)去幾千人，由于看門人的疏忽，悶死了好多人，李念是衛(wèi)生員，她在進(jìn)洞抬尸體的同時(shí)不斷發(fā)現(xiàn)自己家人的尸體，一會(huì)兒一個(gè)一會(huì)兒一個(gè)……當(dāng)她抱著小侄女從防空洞里出來(lái)，看到門口被警察攔住進(jìn)不去的她公公時(shí)，她沖他輕輕搖了兩下頭。楊文軍說(shuō)，那種力量就特別強(qiáng)，當(dāng)一個(gè)演員用心去感受時(shí)，很簡(jiǎn)單的表情就能催人淚下，這種表演是有一定深度的。在《記憶之城》里除了那些悲傷的場(chǎng)景，他更希望去傳遞一種情緒，讓觀眾看過(guò)后深深記住歷史上發(fā)生的那段故事。
　　
　　過(guò)去人們稱楊文軍為新銳導(dǎo)演、最年輕的大片導(dǎo)演，現(xiàn)在他更愿意被稱作觀眾喜歡的導(dǎo)演。想要觀眾熱愛(ài)他的戲，情感是他的必殺技之一，另一個(gè)則是制造懸念，無(wú)論是故事的還是情感的，他都會(huì)讓懸念一個(gè)接一個(gè)，若是長(zhǎng)劇，他會(huì)分好幾個(gè)單元，每個(gè)單元一個(gè)中心目標(biāo)，讓觀眾能隨時(shí)切入。
　　而他自己最喜歡拍的則只有兩個(gè)字：史詩(shī)。
　　朋友們?cè)f(shuō)，哪怕是一個(gè)家庭倫理劇，到他手上，都會(huì)拍成一個(gè)史詩(shī)的題材。《老馬家的幸福往事》集中體現(xiàn)了他的這一優(yōu)勢(shì)，他也因此獲得“白玉蘭”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，給自己樹立了一個(gè)標(biāo)高。故事里講了很多過(guò)去的人和事，但是透過(guò)一個(gè)小家從文革結(jié)束一直到當(dāng)代幾十年里經(jīng)歷的無(wú)數(shù)動(dòng)蕩，看到的是整個(gè)時(shí)代、社會(huì)、歷史和價(jià)值觀，折射的是幾十年來(lái)一條弄堂、一個(gè)城市，甚至一個(gè)國(guó)家的改變。