蔡金昌枯燥之中尋找樂趣

　　走進蔡金昌的工作室的時候，第一眼看到的是各種紙版，前片、后片，大袖、小袖等等都整齊的碼在一起，每一張上面都清楚地寫著其中的松量、數(shù)據(jù)。上學(xué)的時候覺得打版是這世界上最枯燥的工作之一，每每想到如果成天都要與數(shù)字、弧線、原型衣打交道頭就不自覺的嗡嗡作響。所以，對于打版師這個職業(yè)，我確實相當佩服。
　　我想我們可以尊稱蔡金昌先生一句蔡師傅，因為他在這個行業(yè)已經(jīng)工作了幾十年，見證了紅都的興起和轉(zhuǎn)變。蔡師傅起初來到紅都的時候并不是做打版的工作，而是做的車間工藝。他1979年參加工作卻是在1992、1993年左右才開始從事制版，直至現(xiàn)在他也兼做車間工藝、流程的工作。我們都知道，紅都是以為國家領(lǐng)導(dǎo)人做重要活動的服裝而享譽業(yè)界的，提到紅都就會想起那些曾經(jīng)穿著紅都的領(lǐng)導(dǎo)人們。但是在蔡師傅的職業(yè)生涯里，這似乎卻是另一個世界的事情，他幾乎很少為領(lǐng)導(dǎo)制版，但他卻也沒因此就在工作上疏忽過、怠慢過。說道他曾經(jīng)參與制作過的版的時候，他只是輕描淡寫地說：“我只給西哈努克做過版，因為我們公司有專門給中央首長制作的團隊。”說這話的時候，他臉上笑著，只是簡單描述著一件工作，而不是一件憾事。
　　作為一家成立了幾十年的服裝企業(yè)，紅都這些年在版型上的變化，應(yīng)該沒有人會比蔡師傅更了解，尤其是在他熟悉的男裝版型上更是如此。“版型的變化實際是跟著市場走。比如說1990年前后，流行雙排扣、一粒扣、大駁頭，再到后來就不流行大駁頭了，駁頭就又變小了，又開始流行兩粒扣、三粒扣。像我曾經(jīng)做過中國男足評選最佳陣容的時候的衣服，大概在90年代初的時候，那時候三粒扣剛時興，我們就選擇了三粒扣，這些都是跟著市場走的。西服不是一年有多大變化，但它會有微小的變化，隔幾年再往回看的時候，你會看到相對變化比較大。你看這兩年男西服駁頭就又變窄了，這就是一個時期的流行。”
　　版師和設(shè)計師的合作主要是通過溝通來進行，設(shè)計師通過設(shè)計來表達，版師通過制版來表達，同樣的服裝在不同設(shè)計師、版師的組合里也能幻化出不同的摸樣。“設(shè)計師和版師之間要有溝通，這是必須的。設(shè)計師設(shè)計完畢要通過版師體現(xiàn)在成衣上，如果不溝通有可能會出現(xiàn)一些技術(shù)上的問題。比如工藝上這個不太好處理，版師要和設(shè)計師溝通，這樣是不是可以，是不是要有一些小的改動，這些改動要得到設(shè)計師的認可，效果不變，只是在工藝上更好處理一些。”
　　在工作中，蔡師傅是認真的，甚至我們在給他拍攝一些雜志用圖的時候，他也提出某個拍攝的角度中，人臺上的衣服不那么工整，不如換個角度，那么我們也可以看出他在工作上也一定追求著細節(jié)上的小完美。
　　打版是相當枯燥的工作，至少在我們看來如此。光是紙版就要畫畫改改，該放多少、收多少，弧線是否規(guī)整，下擺擺到哪里更好看，每一件都要反反復(fù)復(fù)地修改，又何況樣衣做好后還要在人臺上繼續(xù)修改，也許稍有不對就要重新再來。可是在蔡師傅心里卻不是這樣，將近二十年的制版生涯，讓他已經(jīng)把這項工作轉(zhuǎn)化成了一種樂趣，“這種樂趣是在于，你打版，我也打版，用同樣的數(shù)據(jù)、同樣的圖，但是出來的效果卻不一樣。也許單純做版是有些枯燥，但是要看到最后的樣衣、成衣，你會看到細節(jié)的不同。當最后出來的成品達到你想要的效果，你覺得特別滿意的時候，那是一種享受。尤其是男西服，戧口線高一點、低一點視覺效果都是不一樣的，這些都是通過你的版出來的，比如開口是3.5cm還是4.5cm出來的效果都不一樣，最后的美感，是讓人非常享受的。”說這話的時候，蔡師傅指著展示間里的一件男西服，慢慢地向你訴說著這其中的奧妙，剎那間我也似乎可以感受到那種心情，就像每一次我們寫東西的時候，中間也常常需要反復(fù)確認、修改，但因為你喜歡，所以便不覺得這是枯燥的，每一次看到你寫的東西被人所認可的時候，心里也會感到一種莫大的榮譽感。于打版師而言，這種感覺是一樣的。
　　似乎每一個從事多年打版工作的人都會有這樣一個共同的愛好，那就是“逛商場”，即便蔡師傅是一位男士。“我逛商場，有時候可能比女同志逛得還要細。”蔡師傅有些不好意思地笑起來，“其實，也不是有意的，就是不自覺的就會被吸引過去。看到某個人的某件衣服覺得‘這個真漂亮’或者‘這個細節(jié)處理的真棒’，它就自然而然地會看過去。”我們可以說這是一種職業(yè)病，但是更多，還是將打版當作了一種樂趣，才會不小心把注意力放在研究版型上。
　　不工作的時候，作為一個傳統(tǒng)的北京人，蔡師傅也不會像其他人一樣去遛鳥、下棋，只是在家看看體育或者研究研究制版。聽起來是有些枯燥，但是我想打版已經(jīng)是他最大的愛好，當一個人能寓工作于愛好的時候，那也算得上是一種快樂，所以我想他一定是快樂的，在工作中，在生活里。
　　我想我們可以尊稱蔡金昌先生一句蔡師傅，因為他在這個行業(yè)已經(jīng)工作了幾十年，見證了紅都的興起和轉(zhuǎn)變。蔡師傅起初來到紅都的時候并不是做打版的工作，而是做的車間工藝。他1979年參加工作卻是在1992、1993年左右才開始從事制版，直至現(xiàn)在他也兼做車間工藝、流程的工作。我們都知道，紅都是以為國家領(lǐng)導(dǎo)人做重要活動的服裝而享譽業(yè)界的，提到紅都就會想起那些曾經(jīng)穿著紅都的領(lǐng)導(dǎo)人們。但是在蔡師傅的職業(yè)生涯里，這似乎卻是另一個世界的事情，他幾乎很少為領(lǐng)導(dǎo)制版，但他卻也沒因此就在工作上疏忽過、怠慢過。說道他曾經(jīng)參與制作過的版的時候，他只是輕描淡寫地說：“我只給西哈努克做過版，因為我們公司有專門給中央首長制作的團隊。”說這話的時候，他臉上笑著，只是簡單描述著一件工作，而不是一件憾事。
　　作為一家成立了幾十年的服裝企業(yè)，紅都這些年在版型上的變化，應(yīng)該沒有人會比蔡師傅更了解，尤其是在他熟悉的男裝版型上更是如此。“版型的變化實際是跟著市場走。比如說1990年前后，流行雙排扣、一粒扣、大駁頭，再到后來就不流行大駁頭了，駁頭就又變小了，又開始流行兩粒扣、三粒扣。像我曾經(jīng)做過中國男足評選最佳陣容的時候的衣服，大概在90年代初的時候，那時候三粒扣剛時興，我們就選擇了三粒扣，這些都是跟著市場走的。西服不是一年有多大變化，但它會有微小的變化，隔幾年再往回看的時候，你會看到相對變化比較大。你看這兩年男西服駁頭就又變窄了，這就是一個時期的流行。”
　　版師和設(shè)計師的合作主要是通過溝通來進行，設(shè)計師通過設(shè)計來表達，版師通過制版來表達，同樣的服裝在不同設(shè)計師、版師的組合里也能幻化出不同的摸樣。“設(shè)計師和版師之間要有溝通，這是必須的。設(shè)計師設(shè)計完畢要通過版師體現(xiàn)在成衣上，如果不溝通有可能會出現(xiàn)一些技術(shù)上的問題。比如工藝上這個不太好處理，版師要和設(shè)計師溝通，這樣是不是可以，是不是要有一些小的改動，這些改動要得到設(shè)計師的認可，效果不變，只是在工藝上更好處理一些。”
　　在工作中，蔡師傅是認真的，甚至我們在給他拍攝一些雜志用圖的時候，他也提出某個拍攝的角度中，人臺上的衣服不那么工整，不如換個角度，那么我們也可以看出他在工作上也一定追求著細節(jié)上的小完美。
　　打版是相當枯燥的工作，至少在我們看來如此。光是紙版就要畫畫改改，該放多少、收多少，弧線是否規(guī)整，下擺擺到哪里更好看，每一件都要反反復(fù)復(fù)地修改，又何況樣衣做好后還要在人臺上繼續(xù)修改，也許稍有不對就要重新再來。可是在蔡師傅心里卻不是這樣，將近二十年的制版生涯，讓他已經(jīng)把這項工作轉(zhuǎn)化成了一種樂趣，“這種樂趣是在于，你打版，我也打版，用同樣的數(shù)據(jù)、同樣的圖，但是出來的效果卻不一樣。也許單純做版是有些枯燥，但是要看到最后的樣衣、成衣，你會看到細節(jié)的不同。當最后出來的成品達到你想要的效果，你覺得特別滿意的時候，那是一種享受。尤其是男西服，戧口線高一點、低一點視覺效果都是不一樣的，這些都是通過你的版出來的，比如開口是3.5cm還是4.5cm出來的效果都不一樣，最后的美感，是讓人非常享受的。”說這話的時候，蔡師傅指著展示間里的一件男西服，慢慢地向你訴說著這其中的奧妙，剎那間我也似乎可以感受到那種心情，就像每一次我們寫東西的時候，中間也常常需要反復(fù)確認、修改，但因為你喜歡，所以便不覺得這是枯燥的，每一次看到你寫的東西被人所認可的時候，心里也會感到一種莫大的榮譽感。于打版師而言，這種感覺是一樣的。
　　
　　似乎每一個從事多年打版工作的人都會有這樣一個共同的愛好，那就是“逛商場”，即便蔡師傅是一位男士。“我逛商場，有時候可能比女同志逛得還要細。”蔡師傅有些不好意思地笑起來，“其實，也不是有意的，就是不自覺的就會被吸引過去。看到某個人的某件衣服覺得‘這個真漂亮’或者‘這個細節(jié)處理的真棒’，它就自然而然地會看過去。”我們可以說這是一種職業(yè)病，但是更多，還是將打版當作了一種樂趣，才會不小心把注意力放在研究版型上。
　　不工作的時候，作為一個傳統(tǒng)的北京人，蔡師傅也不會像其他人一樣去遛鳥、下棋，只是在家看看體育或者研究研究制版。聽起來是有些枯燥，但是我想打版已經(jīng)是他最大的愛好，當一個人能寓工作于愛好的時候，那也算得上是一種快樂，所以我想他一定是快樂的，在工作中，在生活里。
　　我想我們可以尊稱蔡金昌先生一句蔡師傅，因為他在這個行業(yè)已經(jīng)工作了幾十年，見證了紅都的興起和轉(zhuǎn)變。蔡師傅起初來到紅都的時候并不是做打版的工作，而是做的車間工藝。他1979年參加工作卻是在1992、1993年左右才開始從事制版，直至現(xiàn)在他也兼做車間工藝、流程的工作。我們都知道，紅都是以為國家領(lǐng)導(dǎo)人做重要活動的服裝而享譽業(yè)界的，提到紅都就會想起那些曾經(jīng)穿著紅都的領(lǐng)導(dǎo)人們。但是在蔡師傅的職業(yè)生涯里，這似乎卻是另一個世界的事情，他幾乎很少為領(lǐng)導(dǎo)制版，但他卻也沒因此就在工作上疏忽過、怠慢過。說道他曾經(jīng)參與制作過的版的時候，他只是輕描淡寫地說：“我只給西哈努克做過版，因為我們公司有專門給中央首長制作的團隊。”說這話的時候，他臉上笑著，只是簡單描述著一件工作，而不是一件憾事。
　　作為一家成立了幾十年的服裝企業(yè)，紅都這些年在版型上的變化，應(yīng)該沒有人會比蔡師傅更了解，尤其是在他熟悉的男裝版型上更是如此。“版型的變化實際是跟著市場走。比如說1990年前后，流行雙排扣、一粒扣、大駁頭，再到后來就不流行大駁頭了，駁頭就又變小了，又開始流行兩粒扣、三粒扣。像我曾經(jīng)做過中國男足評選最佳陣容的時候的衣服，大概在90年代初的時候，那時候三粒扣剛時興，我們就選擇了三粒扣，這些都是跟著市場走的。西服不是一年有多大變化，但它會有微小的變化，隔幾年再往回看的時候，你會看到相對變化比較大。你看這兩年男西服駁頭就又變窄了，這就是一個時期的流行。”
　　版師和設(shè)計師的合作主要是通過溝通來進行，設(shè)計師通過設(shè)計來表達，版師通過制版來表達，同樣的服裝在不同設(shè)計師、版師的組合里也能幻化出不同的摸樣。“設(shè)計師和版師之間要有溝通，這是必須的。設(shè)計師設(shè)計完畢要通過版師體現(xiàn)在成衣上，如果不溝通有可能會出現(xiàn)一些技術(shù)上的問題。比如工藝上這個不太好處理，版師要和設(shè)計師溝通，這樣是不是可以，是不是要有一些小的改動，這些改動要得到設(shè)計師的認可，效果不變，只是在工藝上更好處理一些。”
　　在工作中，蔡師傅是認真的，甚至我們在給他拍攝一些雜志用圖的時候，他也提出某個拍攝的角度中，人臺上的衣服不那么工整，不如換個角度，那么我們也可以看出他在工作上也一定追求著細節(jié)上的小完美。
　　打版是相當枯燥的工作，至少在我們看來如此。光是紙版就要畫畫改改，該放多少、收多少，弧線是否規(guī)整，下擺擺到哪里更好看，每一件都要反反復(fù)復(fù)地修改，又何況樣衣做好后還要在人臺上繼續(xù)修改，也許稍有不對就要重新再來。可是在蔡師傅心里卻不是這樣，將近二十年的制版生涯，讓他已經(jīng)把這項工作轉(zhuǎn)化成了一種樂趣，“這種樂趣是在于，你打版，我也打版，用同樣的數(shù)據(jù)、同樣的圖，但是出來的效果卻不一樣。也許單純做版是有些枯燥，但是要看到最后的樣衣、成衣，你會看到細節(jié)的不同。當最后出來的成品達到你想要的效果，你覺得特別滿意的時候，那是一種享受。尤其是男西服，戧口線高一點、低一點視覺效果都是不一樣的，這些都是通過你的版出來的，比如開口是3.5cm還是4.5cm出來的效果都不一樣，最后的美感，是讓人非常享受的。”說這話的時候，蔡師傅指著展示間里的一件男西服，慢慢地向你訴說著這其中的奧妙，剎那間我也似乎可以感受到那種心情，就像每一次我們寫東西的時候，中間也常常需要反復(fù)確認、修改，但因為你喜歡，所以便不覺得這是枯燥的，每一次看到你寫的東西被人所認可的時候，心里也會感到一種莫大的榮譽感。于打版師而言，這種感覺是一樣的。
　　似乎每一個從事多年打版工作的人都會有這樣一個共同的愛好，那就是“逛商場”，即便蔡師傅是一位男士。“我逛商場，有時候可能比女同志逛得還要細。”蔡師傅有些不好意思地笑起來，“其實，也不是有意的，就是不自覺的就會被吸引過去。看到某個人的某件衣服覺得‘這個真漂亮’或者‘這個細節(jié)處理的真棒’，它就自然而然地會看過去。”我們可以說這是一種職業(yè)病，但是更多，還是將打版當作了一種樂趣，才會不小心把注意力放在研究版型上。
　　不工作的時候，作為一個傳統(tǒng)的北京人，蔡師傅也不會像其他人一樣去遛鳥、下棋，只是在家看看體育或者研究研究制版。聽起來是有些枯燥，但是我想打版已經(jīng)是他最大的愛好，當一個人能寓工作于愛好的時候，那也算得上是一種快樂，所以我想他一定是快樂的，在工作中，在生活里。
　　我想我們可以尊稱蔡金昌先生一句蔡師傅，因為他在這個行業(yè)已經(jīng)工作了幾十年，見證了紅都的興起和轉(zhuǎn)變。蔡師傅起初來到紅都的時候并不是做打版的工作，而是做的車間工藝。他1979年參加工作卻是在1992、1993年左右才開始從事制版，直至現(xiàn)在他也兼做車間工藝、流程的工作。我們都知道，紅都是以為國家領(lǐng)導(dǎo)人做重要活動的服裝而享譽業(yè)界的，提到紅都就會想起那些曾經(jīng)穿著紅都的領(lǐng)導(dǎo)人們。但是在蔡師傅的職業(yè)生涯里，這似乎卻是另一個世界的事情，他幾乎很少為領(lǐng)導(dǎo)制版，但他卻也沒因此就在工作上疏忽過、怠慢過。說道他曾經(jīng)參與制作過的版的時候，他只是輕描淡寫地說：“我只給西哈努克做過版，因為我們公司有專門給中央首長制作的團隊。”說這話的時候，他臉上笑著，只是簡單描述著一件工作，而不是一件憾事。
　　作為一家成立了幾十年的服裝企業(yè)，紅都這些年在版型上的變化，應(yīng)該沒有人會比蔡師傅更了解，尤其是在他熟悉的男裝版型上更是如此。“版型的變化實際是跟著市場走。比如說1990年前后，流行雙排扣、一粒扣、大駁頭，再到后來就不流行大駁頭了，駁頭就又變小了，又開始流行兩粒扣、三粒扣。像我曾經(jīng)做過中國男足評選最佳陣容的時候的衣服，大概在90年代初的時候，那時候三粒扣剛時興，我們就選擇了三粒扣，這些都是跟著市場走的。西服不是一年有多大變化，但它會有微小的變化，隔幾年再往回看的時候，你會看到相對變化比較大。你看這兩年男西服駁頭就又變窄了，這就是一個時期的流行。”
　　版師和設(shè)計師的合作主要是通過溝通來進行，設(shè)計師通過設(shè)計來表達，版師通過制版來表達，同樣的服裝在不同設(shè)計師、版師的組合里也能幻化出不同的摸樣。“設(shè)計師和版師之間要有溝通，這是必須的。設(shè)計師設(shè)計完畢要通過版師體現(xiàn)在成衣上，如果不溝通有可能會出現(xiàn)一些技術(shù)上的問題。比如工藝上這個不太好處理，版師要和設(shè)計師溝通，這樣是不是可以，是不是要有一些小的改動，這些改動要得到設(shè)計師的認可，效果不變，只是在工藝上更好處理一些。”
　　在工作中，蔡師傅是認真的，甚至我們在給他拍攝一些雜志用圖的時候，他也提出某個拍攝的角度中，人臺上的衣服不那么工整，不如換個角度，那么我們也可以看出他在工作上也一定追求著細節(jié)上的小完美。
　　打版是相當枯燥的工作，至少在我們看來如此。光是紙版就要畫畫改改，該放多少、收多少，弧線是否規(guī)整，下擺擺到哪里更好看，每一件都要反反復(fù)復(fù)地修改，又何況樣衣做好后還要在人臺上繼續(xù)修改，也許稍有不對就要重新再來。可是在蔡師傅心里卻不是這樣，將近二十年的制版生涯，讓他已經(jīng)把這項工作轉(zhuǎn)化成了一種樂趣，“這種樂趣是在于，你打版，我也打版，用同樣的數(shù)據(jù)、同樣的圖，但是出來的效果卻不一樣。也許單純做版是有些枯燥，但是要看到最后的樣衣、成衣，你會看到細節(jié)的不同。當最后出來的成品達到你想要的效果，你覺得特別滿意的時候，那是一種享受。尤其是男西服，戧口線高一點、低一點視覺效果都是不一樣的，這些都是通過你的版出來的，比如開口是3.5cm還是4.5cm出來的效果都不一樣，最后的美感，是讓人非常享受的。”說這話的時候，蔡師傅指著展示間里的一件男西服，慢慢地向你訴說著這其中的奧妙，剎那間我也似乎可以感受到那種心情，就像每一次我們寫東西的時候，中間也常常需要反復(fù)確認、修改，但因為你喜歡，所以便不覺得這是枯燥的，每一次看到你寫的東西被人所認可的時候，心里也會感到一種莫大的榮譽感。于打版師而言，這種感覺是一樣的。
　　似乎每一個從事多年打版工作的人都會有這樣一個共同的愛好，那就是“逛商場”，即便蔡師傅是一位男士。“我逛商場，有時候可能比女同志逛得還要細。”蔡師傅有些不好意思地笑起來，“其實，也不是有意的，就是不自覺的就會被吸引過去。看到某個人的某件衣服覺得‘這個真漂亮’或者‘這個細節(jié)處理的真棒’，它就自然而然地會看過去。”我們可以說這是一種職業(yè)病，但是更多，還是將打版當作了一種樂趣，才會不小心把注意力放在研究版型上。
　　不工作的時候，作為一個傳統(tǒng)的北京人，蔡師傅也不會像其他人一樣去遛鳥、下棋，只是在家看看體育或者研究研究制版。聽起來是有些枯燥，但是我想打版已經(jīng)是他最大的愛好，當一個人能寓工作于愛好的時候，那也算得上是一種快樂，所以我想他一定是快樂的，在工作中，在生活里。