清音了

　　古琴原名“琴”或“七弦琴”，是中國最古老的彈弦樂器，至今已經(jīng)有3000多年的歷史。其不僅為“四藝”之首，也是中國傳統(tǒng)音樂的八音之首。“古琴音深邃蒼遠、空靈飄逸，古琴文化儒、釋、道思想于一身。”
　　在千百年的流傳中，古琴的演奏已經(jīng)從一種技能變成一種文化蘊涵的標志，古琴的角色也從演奏樂器發(fā)展成一種標志著儒雅風(fēng)范的文化收藏，于是古琴的收藏也定格為文人雅土對古琴所蘊涵的風(fēng)雅追求。
　　縱觀古琴的發(fā)展歷史上，“唐、宋、明”無疑是三個關(guān)鍵的時代。
　　唐朝是琴文化發(fā)展的最重要的時期之一，可以說古琴制琴技藝在唐代已經(jīng)發(fā)展到了鼎峰。唐朝古琴無論從音質(zhì)、形制還是歷史價值，皆是歷代琴器中不可多得的頂級至寶。
　　宋代乃唐以后制琴史上的另一個重要時代，上承唐代優(yōu)良斫琴傳統(tǒng)，加以帝王公卿之重視、文人學(xué)者之喜愛，漸而形成極具代表性之時代風(fēng)格。較之唐琴“體大、身圓、漆色富貴伏羲式”的時代風(fēng)格，宋琴體形漸趨扁平狹小，至中晚期之琴多呈肩聳而狹，尤以仲尼式為然，自然就有了“唐圓宋扁”之說。
　　宋時大力發(fā)展琴之文化，宋太宗本人就愛聽古琴演奏，還將古琴的七弦增為九弦，并為之改日曲、創(chuàng)新調(diào)。宋徽宗趙佶曾搜羅天下名琴藏于萬琴堂，因此，宋文人大夫偏愛古琴音樂，琴樂在社會昌行一時，范仲淹，歐陽修等均善琴。宋代古琴形成京師琴派、江西琴派、兩浙琴派等眾多流派。
　　最后，明代使古琴進入了一個穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展并不斷承舊趨新的時期。明代開朝皇帝朱元璋推翻元朝之后，為了鞏固政權(quán)，繼續(xù)發(fā)揚儒家思想及傳統(tǒng)文化，邀居住在江南的古琴家至京師開展活動，七弦琴在皇家的關(guān)注之下逐漸興起來。
　　古代造琴基本分為三類：一是圣人造琴，如仲尼式、神農(nóng)式、伏羲式等；二是文人造琴，如落霞式、蕉葉式、連珠式等；三是帝王造琴，如襄王琴、璐王琴等。每一種琴的式樣都是反映出作者自身的思想語言。
　　唐　神農(nóng)式(清風(fēng)款)
　　“清風(fēng)”款
　　琴為神農(nóng)式，琴長126厘米，琴額寬21厘米，琴肩寬22厘米，琴尾寬15.5厘米。桐梓良材，鹿角灰胎，通體黑漆加以朱漆修飾。琴面及琴側(cè)大蛇腹斷紋顯著，琴背為不規(guī)則蛇腹斷紋，配以黃楊軫足。琴音古韻悠長，若配以絲弦其聲更為空靈。此琴背有銘文，琴名“清風(fēng)”取“月下瑤琴三五弄，清風(fēng)生處秋水寒”之詩意。另刻“雷威斫琴”，龍池兩側(cè)亦有刻文。左側(cè)刻：“雷氏斫之，肇自開元，馮氏寶之。不知幾傳，我非知音，而理可言，心主干內(nèi)，手應(yīng)乎弦，故聲和可以仰意殺形之捕蟬，豈特此哉!大則歌南風(fēng)，小兮。”右側(cè)刻：“治單父，舉不出于拎焉。嘉泰元年辛酉平園老叟周必大識。”
　　唐　伏羲式(九霄環(huán)佩)
　　伏羲式是一種非常古樸、簡捷的式樣，由于它的形制中正大氣，被許多琴人所喜愛，也是留傳下來的許多古代名琴常采用的式樣。非常著名的唐琴“九霄環(huán)佩”就是伏羲式。
　　琴以梧桐作面，杉木為底，通體髹紫漆，多處蛛漆修補，發(fā)小蛇腹斷紋，純鹿角灰胎顯現(xiàn)于磨平之?dāng)嗉y處，鹿角灰胎下用葛布為底。琴通長124.5厘米，肩寬21厘米，尾寬15.5厘米，厚5.4厘米，底厚1.5厘米。龍均作扁圓形，貼格為一條桐木薄片接口于右側(cè)當(dāng)中。腹內(nèi)納音微隆起，當(dāng)?shù)卣犹帍?fù)凹下呈圓底溝狀，深度約2厘米，寬3厘米，通貫于納音的始終。
　　宋　伏羲式(雷聲款)
　　此琴為伏羲式，琴長119厘米，琴額寬18.5厘米，琴肩寬18厘米，琴尾寬13厘米。此琴雖小亦輕，但流傳有序，斷紋極佳，音韻秀雅悠遠，是一把宋代佳琴。該琴通體斷紋，因歷史的蘊積而斑斕陸離，龍鱗、龜背、流水、蛇腹、錯雜相間，美不勝收，且品相如此完美者更為少見，世間罕有與其相匹者矣。琴之木材因年代久遠而松軟，故琴之音色古樸、CtIZWkqhf3Si1biTEISLoCYhJNezlnF0f6BUOLBuPlk=渾厚。配以紫檀雁足、軫足，無論形制，雕工，寓意皆為上品。此琴配以絲弦，其音色更佳，極具文物及收藏價值。
　　宋　仲尼式(明月款)
　　張大千題“明月”款
　　此琴為仲尼式，琴長119厘米，額寬16.5厘米，肩寬17.5厘米，琴尾寬13.5厘米。琴體扁而寬，為宋琴之代表，蛇腹斷紋明顯；琴為赭石漆制配以朱砂修補，漆胎略硬。龍池上方有石綠填色篆書“明月”二字名款，古意盎然，涵義頗具韻味。該琴形貌典雅，發(fā)音清實而厚，高音脆亮。
　　此琴為張大干先生喜愛之物，先生鑒為北宋間物。此琴良材雙重面板與“秋月”琴同一制作，所謂“唐圓宋扁”之寶也。此琴由古青玉制岳山和焦尾，配有明琴軫足。
　　宋　蕉葉琴
　　蕉葉式是古琴中最難做的琴，一般很難達到理想的效果，但是如果超越了它的難點，就會是一張聲音和各方面指標最完美的琴，這是非常奇妙的事。蕉葉琴難做主要在幾方面：首先蕉葉式琴的外形制作很難把握，琴膛的厚度不能太厚，葉邊要薄，邊緣的益線要自然流暢，整體造型體現(xiàn)要有藝術(shù)感，其次是琴腹內(nèi)的處理非常難把握，由于外部造型變化的復(fù)雜性使得琴腹的結(jié)構(gòu)處理極其困難：還有就是由于它的的工藝復(fù)雜，需要的工時長，做一張蕉葉琴要花費相當(dāng)于做3張其他式樣琴的時間。如果解決好了這些問題，可以說制作蕉葉琴是制作古琴的頂峰了。
　　此床蕉葉琴，琴長123厘米，額寬14厘米，肩寬14厘米，琴最寬處24厘米，尾寬12.5厘米，岳山長20厘米。因年代久遠，古琴背原有文字已模糊不清，難以識別。據(jù)《張大干信札》稱：“若思賢弟藏琴百余林，予最愛此蕉葉音韶，蒼古渾厚，若非唐代巨制不能至此。”由此可知，此琴應(yīng)為唐代之物。
　　此琴輪廓圓柔飽滿，品相完整，未曾修復(fù)。觀之如婷婷玉立之仙人，撫之如人聲有情之吟唱。通身髹朱漆，面桐底梓，琴底為純鹿角灰胎，發(fā)小蛇腹及龜紋斷，極具古韻。此琴岳山、龍齦以及承露均由碧玉所制，仍能發(fā)出蒼勁松透、溫和圓潤，渾厚之音色，實乃琴器中難得一見的珍品。
　　明　落霞式(壑雷琴)
　　“落霞式”這是一個美麗的名字。會聯(lián)想到無際的天邊、燦爛的晚霞、最后的輝煌、動人的情懷。這款琴是屬于文人造琴，琴的兩側(cè)呈對稱的波浪曲線形，琴的聲音雄渾洪亮，適于表現(xiàn)比較宏大的有氣魄的樂曲。
　　古琴所演奏出來的曲調(diào)帶給我們的不只是聽覺上的震撼，更是精神與心靈上的沖擊。它以其特有的音色，向世人傳遞著遠古時代的精神，一種亙古不變的精