油畫的保存與維護

油畫（an oil painting; a painting in oils）是以亞麻油、核桃油、罌粟油等快干性的植物油調和顏料，在布、木板或厚紙板上所繪制的畫，憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，色彩豐富，立體質感強。對于收藏者來說，油畫是具有歷史和美感的珍貴藏品，它提供了與歷史的文化連接，有著巨大經濟價值的同時也承載著深厚的情感價值。因而，油畫的保存成為了人們普遍關注的問題。如何讓油畫保持良好的狀態，延長其壽命，也成了新的課題。

從藝術家的第一個筆觸落在油畫布上的那一刻起，其材質自身的特性便無法改變，其自然老化就不可避免，這是其內在的原因。引起油畫變質老化的另一個重要原因就是保存環境。保存環境的光照度、溫濕度、有害污染物、霉菌、蟲害等因素是其衰變的最主要外在原因。另外，人們接觸油畫時不規范操作是油畫損壞的直接原因。

一、光照強度

光照強度，指光照的強弱，以單位面積上所接受可見光的能量來量度，簡稱照度，單位勒克斯（Lux或Lx）。

光照會對油畫造成嚴重的、不可挽回的損害。過高的光照強度會引起油畫的褪色或變暗，一些油畫嚴重變暗，以致圖像和細節模糊甚至消失(見圖一、圖二)。為了避免光照引起的損傷，油畫應該展覽在較暗且不會被陽光直射到的區域，建議的光照強度是在200Lux內。

過度的光照也會引起過多的熱聚集，從而造成油畫的損傷。因此應該避免把照明燈放置在油畫附近，如把商業燈安裝在展廳的軌道上，或者直接放在其上方。散射的聚光燈應該被安裝在至少遠離油畫10英尺的地方，避免潛在的具有損害性的熱聚集。

油畫在展示中通常要減少光照，合適的展示光照加上計時器，或者限制一件藏品在一年中的總體曝光時間非常有必要的。對光照特別敏感的藏品，應設立年度的曝光限定。庫房內受光量不要超過50Lux，紫外線不超過75μW/lm，最好低于30μW/lm，大部分時間處于黑暗狀態。

二、溫度和濕度

過度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動會引起油畫的木材和纖維成分膨脹和收縮，從而引發對油畫的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環境中材料膨脹，在干燥的環境中材料收縮。眾所周知，油畫的彈性很差，底層木材與纖維結構的膨脹與收縮的結果可能是破裂或剝落，這種尺寸變化會在冬天引起帆布的松弛和下垂。

油畫保存的溫度如果過高，會使油畫基底的材料受損，使它們材料發生熱降解、熱氧化、水解等反應的速度加快，出現干裂、發脆、變色等狀況。當溫度達到40℃時，色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解，形成黑褐色斑痕，污染畫面。

濕度的不穩定較之溫度不穩對油畫的影響更大。濕度的高低，明顯地表現在油畫的膨脹或收縮上。由于其組成部分膨脹系數不一樣，因此可能出現嚴重的后果。油畫的麻布、木板、紙板等基底均具有較強的吸水性，尤其是織物基底對干濕的反應極為敏感，而底子和色彩層的反應則相對緩慢。畫布受潮后立即膨脹，相對濕度降低時又會收縮，這時畫布背面的張力明顯增加，而帶色彩層的正面張力變化不明顯。這種畫布的縮脹和底子、顏料層對畫布的縮脹現象的制約，往往形成一種不平衡的力，使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起，直觀的現象是畫面的龜裂，油彩的翹起和剝離。（見圖三、圖四）

濕度不穩定對木板油畫的損壞也是同樣的道理。當相對濕度較大時，由于畫面的色彩層有一定的阻隔作用，濕氣更多地是從木板的背面進入畫體；而相對濕度降低木板畫干燥時，濕氣同樣更容易從背面蒸發，結果導致木板油畫的背面收縮的程度遠遠大于正面，使油畫基底形成了凸面彎曲，為了適應這種彎曲變形，顏料層就有可能破裂。

在不利于油畫保存的各種因素中，潮濕的破壞程度最大。除導致物體膨脹外，還會助長光線的破壞作用，促使色素變化，引起褪色，加速鎘、鍶、鈦、鉛等顏料的氧化，使油畫顏料中的油質呈現出變黃、變白的現象。潮濕也是霉菌滋生的重要條件，霉菌滋生繁殖的最佳相對濕度是70%至80%。因此，油畫庫房相對濕度的上限是不能超過65%，南方最佳濕度應在50% 左右。

大部分布面油畫采用帶有延伸和收縮功能的彈性木框來保護，這種木框擔架裝配有可張開的彎管接口，可供調節以確保油畫保持適度的張力。接口可以通過在油畫背部將小木楔推進內角而擴張開來。

油畫藏品的展覽與存放環境需嚴格監控，保持適宜的溫度和濕度，并把溫度和濕度的波動控制在最小范圍。油畫保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下：

冬季溫度65-70華氏度（18-21℃）

相對濕度40%-45%

夏季溫度70-75華氏度（21-24℃）

相對濕度45%-55%

選用溫度計和濕度計對油畫的保存和展示空間進行監測，并且對環境的溫度和濕度進行嚴格的控制，同時應該避免過高的溫度和濕度以及溫度和濕度的劇烈波動。確保油畫遠離熱源，避免陽光直射。

其實，選擇儲藏地點和位置的基本要求是安全和方便進出，遠離火源、熱量、水管和暖氣管，避免把畫掛在溫差和濕度差較大的外墻。在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持基本一致。如果把地下室作為油畫保存空間，面臨的最大問題是潮濕問題，過高的相對濕度常常引起霉菌滋生，從而引起油畫表面的污損。因而油畫庫房應避免設于地下室。

三、灰塵污垢

油畫表面的灰塵與污垢實在不雅，同時這些灰塵也成為霉菌生長的溫床。使油畫的圖像變得模糊。污漬的積累會導致畫面變色。（見圖五）

油畫存放到一定時間或在展示一段時間之后，表面會積淀一些灰塵和污垢，需要及時地進行清潔處理。一般而言，油畫的清潔應由受過專業訓練的工作人員來實施。在油畫的保存過程中也可以采取一些簡單的操作規程來延長油畫的壽命?？梢允褂密浢⑤p輕拂去油畫與框架表面的灰塵。在掃除油畫灰塵的時候應該謹慎，避免用力過度導致畫布彎曲，或撞擊油畫使顏料脫落。畫面已經有開片和脫落痕跡的油畫不能再用毛刷除塵。油畫的背面應該通過清掃或真空吸塵器來清潔。為了清潔背面，油畫應該從畫框中移出，正面朝下放在干凈的表面。過多的灰塵應該使用帶有刷子的小號柔力吸嘴來清潔。如果表面灰塵不能通過清掃來除去，可以將棉簽用蒸餾水浸濕，在表面輕輕地向前滾動以除去灰塵。需要強調的是，如果畫面有剝落的痕跡，則不應做任何的清潔。

油畫庫房和展覽區域應嚴禁吸煙，因為尼古丁和煙灰極易在油畫表面沉積，從而造成畫面的損害。因此油畫保存空間內應該禁止吸煙，防止尼古丁在油畫表面的沉積。

四、害蟲

對油畫造成危害的昆蟲主要有皮蠡科和粉蠹蟲。

皮蠡科一般靠蛋白質基材料生存，油畫布的膠料中存在蛋白質成分，所以我們經常會在油畫布與內框之間的油畫背部發現害蟲。如果發現油畫布上有破洞，或者蝸桿狀昆蟲的存在，或者昆蟲的尸體，就可以確定存在皮蠡科害蟲問題。（見圖六、圖七）

粉蠹蟲造成的最典型損害，是在木質材料上鉆出小洞（直徑大約2毫米）。所以，應該經常性檢查油畫保存中的害蟲狀況。如果侵害的跡象已經被發現，應該將物體放在塑料袋中并隔離，并請專業人員處理。

五、人為因素

文物最大的破壞往往是由不規范的操作而造成。（見圖八）因而，在與油畫接觸時，操作者一定要格外小心，謹防一切對油畫有損的行為，妥善保管好油畫作品。特別是以下幾個環節：

移動：在移動油畫之前，操作者要確定除去了所有的首飾、皮帶扣等，這樣在移動的時候油畫才不會被意外地扯裂或刮傷。在移動油畫的時候，要確定抓住油畫兩條垂直的邊。在支撐油畫的時候不要握在框架的頂部或者其懸掛的金屬線。也要小心確保在移動過程中畫的金屬掛線不會刺穿油畫背面。避免撞擊到油畫布，因為哪怕最輕微的撞擊也可能引起油畫表面將來的開裂。

上油：上光油時需要一個溫暖和干燥的氣候環境。濕度過高容易使空氣中的水分進入光油和顏料層之間，導致光油的泛白。溫度過低不利于溶劑的正常揮發，會減緩干燥速度。為防止光油粘住空氣中的灰塵，上光油的空間和作品必須在前一天晚上打掃干凈，使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清。所有工具和容器必須干凈，不能含有水分。刷涂光油可選擇刷涂或噴涂，原則上多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果。

存放：大多數現代博物館都用一些可以活動的油畫拉架來保存油畫，油畫可以掛在移動的帶網眼的架子上。這種方法可以確保油畫不直接接觸地面，比堆放保存效果更好，可以減輕油畫承受的壓力，減少作品表面的摩擦，也方便拿取和觀賞。

油畫拉架可以順暢滑動，保護作品的畫框和底部的邊界避免磨損。但油畫要根據尺寸的大小成組存放，大尺寸、中等尺寸和小尺寸的作品應該存放在不同的架子上，避免受力不均。油畫作品應該垂直掛放，每一組大概5-6件作品。太多的作品儲存在同一個架子上會施加太大的壓力，確保畫布框榫頭不要靠在相鄰的油畫作品上。壓力帶來的損害通常不會馬上被發現，但是最終會導致藏品出現裂縫和變形。

保護：對油畫的保護首要的是對畫面的保護。如果不加保護，油畫的表面很容易被硬物碰傷或者被臨近的作品磨損。最好的辦法是用無酸玻璃紙來包裹避免灰塵污染和光照，并且可以防止手的觸摸。在展示的過程中也要防止油畫畫面受到鉤子、電線或其他掛畫材料的刮傷，尤其是帶有突出的邊緣的硬物。

總之，從畫家作畫的那一刻起，保護工作其實就已開始。首先是畫家對繪畫材料的選擇，包括框架、畫布、顏料、光油等；其次是收藏者對油畫的保存環境和展示環境的控制；再次是人們接觸油畫時的行為。每一個環節都至關重要，應盡可能地高標準要求、執行和操作。只有這樣，油畫的壽命才會得到最大限度地延長。