古陶瓷鑒定漫談(上)

古陶瓷鑒定是陶瓷史研究的基礎(chǔ)學(xué)科，也是博物館工作者必備的常識。陶瓷史研究有多種方法，而古陶瓷鑒定只有兩種方法：一種方法是憑借專業(yè)工作者的經(jīng)驗(yàn)，依靠目測、手摸等手段，鑒定古陶瓷的時(shí)代、窯口和真?zhèn)巍＿@種方法習(xí)稱為傳統(tǒng)鑒定。其科學(xué)根據(jù)有三條：一是紀(jì)年墓出土的文物；二是考古發(fā)掘的文化層；三是陶瓷本身的確切年款。根據(jù)上述三方面獲得的陶瓷文物資料，對其造型、紋飾、胎釉及工藝諸方面進(jìn)行綜合排比分類，摸索出規(guī)律。傳統(tǒng)鑒定的結(jié)論，難免受主觀因素影響，但因其簡便易行，故目前鑒定古陶瓷主要還是采用這種方法。第二種方法是憑借科技手段鑒定陶瓷的時(shí)代、窯口和真?zhèn)巍Ｈ鐭後尮狻⒂再|(zhì)老化及化驗(yàn)胎、釉的化學(xué)成分等，其結(jié)論不受人為因素干擾，客觀而準(zhǔn)確，代表著今后研究發(fā)展的方向，但其需要昂貴的科學(xué)儀器和精通專業(yè)的科技人員方能完成檢測，尤其是取樣會造成文物破壞，這是文物鑒定中不能允許的。隨著現(xiàn)代科學(xué)水平的發(fā)展，無損測試的各種儀器已經(jīng)問世，可直接測試陶瓷胎釉的化學(xué)成分及釉面玻璃相的老化系數(shù)。雖然這些方法尚有待進(jìn)一步完善的地方，但已經(jīng)顯示出強(qiáng)大的生命力。如測試其胎釉成分，如果發(fā)現(xiàn)仿品中摻加的現(xiàn)代化工原料，可輕而易舉地判斷其生產(chǎn)年代。再如測試釉面玻璃質(zhì)的老化系數(shù)，經(jīng)排比計(jì)算數(shù)據(jù)，可判斷器物的大概燒成年代，再與其他方法和傳統(tǒng)鑒定相結(jié)合，則可鑒定出該器物的準(zhǔn)確生產(chǎn)年代。

傳統(tǒng)鑒定和科技鑒定各有千秋，優(yōu)點(diǎn)和局限性并存，前者易出現(xiàn)主觀性錯(cuò)誤，后者則因缺少數(shù)據(jù)，難于一錘定音。前幾年陶瓷鑒定出現(xiàn)過一些問題，嚴(yán)重者尚引起國際糾紛，有人借此大做文章，全面否定傳統(tǒng)鑒定的科學(xué)性，又否定科學(xué)鑒定的客觀性，鼓吹不可知論的盲目性。凡是持這種觀點(diǎn)的人，基本可分兩類：一是對出現(xiàn)問題的前因后果一知半解，未作全面調(diào)查，而對陶瓷鑒定專業(yè)知識缺乏了解，故而陷入不可知論的怪圈之中；二是別有用心，揣著明白裝糊涂，鼓吹不可知論的目的是障人耳目后以售其奸。其中許多人本身即是仿古瓷的生產(chǎn)者或組織者，有些則是收藏了不少贗品的“收藏家”，望廣大收藏愛好者務(wù)必提高警惕。據(jù)筆者所知，前幾年陶瓷鑒定出現(xiàn)的問題，并非是傳統(tǒng)鑒定和科學(xué)鑒定本身的問題，因?yàn)閭鹘y(tǒng)鑒定的部分專家和科學(xué)鑒定的部分科學(xué)家事前都對出現(xiàn)問題的器物提出過質(zhì)疑。出現(xiàn)問題的關(guān)鍵是鑒定體制不完善，部分傳統(tǒng)鑒定的專家知識老化，固步自封，盲目地相信自己并不了解的科學(xué)鑒定的并不完善的數(shù)據(jù)。而部分科學(xué)鑒定的科學(xué)家，在數(shù)據(jù)缺乏邏輯性的情況下，急功近利，對傳統(tǒng)鑒定更是一知半解，便想一鳴驚人地宣讀科研成果，故而造成學(xué)術(shù)界的紛爭。有些科學(xué)家明知其錯(cuò)，但在研討會上看到一片贊揚(yáng)聲，礙于人情和國情，則不敢公開宣讀自己的正確報(bào)告，直到錯(cuò)誤報(bào)告公開發(fā)表，幾乎成了國際笑話后，才于數(shù)年后發(fā)表了自己的正確報(bào)告。筆者認(rèn)為，當(dāng)前古陶瓷鑒定出現(xiàn)問題的另一個(gè)重要原因是傳統(tǒng)鑒定的專家對科學(xué)鑒定的專業(yè)知識不熟悉，而科學(xué)鑒定的科學(xué)家對傳統(tǒng)鑒定的專業(yè)知識也不熟悉。如果二者能融洽地結(jié)合在一起，傳統(tǒng)鑒定與科學(xué)鑒定真正地相輔相佐，在較短的時(shí)間內(nèi)攻克古陶瓷鑒定的難關(guān)，當(dāng)是可行之事。望有志者共同努力，迎接即將到來的春天。

一、傳統(tǒng)陶瓷鑒定的基本知識

古陶瓷鑒定主要有四項(xiàng)任務(wù)：一是斷時(shí)代；二是識窯口；三是辨真?zhèn)危凰氖窃u價(jià)值。現(xiàn)簡單敘述如下：

(一)斷時(shí)代

斷時(shí)代的要領(lǐng)是把握陶瓷的造型和釉色特征，根據(jù)造型和釉色可斷定陶瓷的大概時(shí)代，如郎窯紅釉，一望釉色便可斷定其上限為康熙時(shí)期產(chǎn)品；再如鈷藍(lán)釉瓷器，其上限肯定不會早于元代早期。造型也是如此，如鳳尾尊，其上限不會早于清初。再如棒槌瓶，其上限也不會早于清初。還有梅瓶，宋代開始流行，宋、元、明、清歷代都生產(chǎn)，但每個(gè)時(shí)期的造型曲線變化都不一樣，把握住每個(gè)時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)器物造型的曲線變化，自能斷定其時(shí)代。

根據(jù)造型和釉色的基本特征，要求鑒定者熟悉陶瓷史，尤其是博物館展出的藏品及其所出的各種圖錄，是學(xué)習(xí)陶瓷史的基本教材。近年興起收藏?zé)幔鞣N收藏類書刊亦應(yīng)運(yùn)而生。但其中有不少書刊商業(yè)味過濃，又非專業(yè)工作者所編，謬誤連篇，誤導(dǎo)讀者，害人匪淺。故讀者在選擇參考書時(shí)，一定要慎重。為讓初學(xué)者少走彎路，筆者推薦幾本較好的書如下：

1 《中國陶瓷史》

中國硅酸鹽學(xué)會主編，文物出版社1982年9月第一版。該書由全國文博考古、陶瓷科學(xué)、工藝美術(shù)等方面的專家學(xué)者進(jìn)行了多次討論，合作編寫而成。內(nèi)容充實(shí)，材料豐富。盡管該書仍有不足之處，有待進(jìn)一步修訂，但該書確實(shí)是一部代表當(dāng)代研究古代陶瓷最高學(xué)術(shù)水平的杰出之作，是研究中國古代陶瓷史的必備首選之書。

2 《中國陶瓷全集》

上海人民美術(shù)出版社2000年出版。該圖錄共15卷，從新石器時(shí)代至清代，所收藏品為國家博物館藏品，每卷收錄陶瓷文物200余件，均有圖版說明，卷前有每卷主編前言。該書是目前國內(nèi)出版的最完備的一套古代陶瓷圖錄，與《中國陶瓷史》相佐，可對中國陶瓷史有形象的理解。

3 《明清瓷器鑒定》

耿寶昌著，紫禁城出版社1993年第一版。此書是耿寶昌先生1981年5月在南京陶瓷鑒定學(xué)習(xí)班上的講稿，幾經(jīng)修訂補(bǔ)充后正式出版。耿寶昌先生從事古陶瓷研究工作，積累數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)，辨別真?zhèn)危H有獨(dú)到之處。該書對景德鎮(zhèn)窯明清瓷器造型分析十分詳盡，頗有參考價(jià)值。

4 《中國出土瓷器全集》

科學(xué)出版社2008年出版，全書共16卷，收集全國博物館有確切出土地點(diǎn)記錄的瓷器，來源可靠，時(shí)代準(zhǔn)確，說明文字對其瓷器有不同時(shí)代看法的也兼容并蓄，一一作了說明，治學(xué)非常嚴(yán)謹(jǐn)。

5 《故宮博物院藏文物者珍品大系》

上海科學(xué)技術(shù)出版社出版，全書共60卷，關(guān)于陶瓷的有11卷，可參閱。

(二)識窯口

識別窯口即判定陶瓷的產(chǎn)地，其要領(lǐng)是把握陶瓷的工藝特征，胎、釉及修坯和燒成等，不同的產(chǎn)地均有各自的特征。如耀州窯系產(chǎn)品，同是青釉刻、印花產(chǎn)品，但陜西耀州窯底足露胎處均有褐色鐵斑，河南地區(qū)產(chǎn)品則均為灰白胎，廣西容縣、滕縣窯產(chǎn)品青釉則為銅綠。再如鈞窯系產(chǎn)品，山西渾源窯的紅斑在碗內(nèi)多為對稱的十字形，其他窯口的紅斑則不規(guī)則，而浙江鐵店窯則胎薄堅(jiān)硬，與其他窯口的疏松的灰白胎有明顯區(qū)別。還有明、清時(shí)的宜鈞和廣鈞十分容易混淆，釉色不好區(qū)分，但宜興窯做工精細(xì)，胎質(zhì)細(xì)膩。

總之，把握各窯口的工藝特征，是分辨窯口的關(guān)鍵所在。這方面的參考書目主要是各地區(qū)專業(yè)考古工作者的發(fā)掘報(bào)告，如耀州窯、磁州窯、長沙窯、漳州窯、德化窯、建窯、龍泉窯及南宋官窯，均有正式的發(fā)掘報(bào)告出版，其資料詳實(shí)，可資參考。另有幾本圖錄介紹如下：

1 《中國古窯址瓷片展覽》

該書是故宮博物院精選歷年調(diào)查古窯址資料，包括13個(gè)省44個(gè)縣(市)，時(shí)代上迄東漢、下迄元代的500件展品的圖錄，先后去英國、日本和香港展出，有英文版、日文版和香港版三種，是研究、鑒定元以前瓷器窯口的重要資料。尤其是上世紀(jì)五十年代采集到的瓷片資料，許多窯址未經(jīng)正式發(fā)掘，便已消失。

2 《故宮藏傳世瓷器真贗對比歷代古窯址標(biāo)本圖錄》

該圖錄為紫禁城出版社1998年出版，書分兩部分，前半部為真贗瓷器對比，后半部收錄故宮藏瓷片標(biāo)本48個(gè)窯口共計(jì)322件標(biāo)本。前書為出國展覽圖錄，非正式出版物，發(fā)行量不大，而該圖錄為正式出版物，兩書有異曲同工之妙。

3 《中國古代窯址標(biāo)本》

圖錄為紫禁城出版社2005年出版，分省出版，介紹故宮博物院幾代專家1949年以后采集的陶瓷窯址資料，從3萬多瓷片中選其精華，集書出版，其中許多窯址已經(jīng)蕩然無存，資料十分珍貴。

(三)辨真?zhèn)?/p>

鑒定古陶瓷的真?zhèn)危€需要了解仿古陶瓷生產(chǎn)的歷史。中國陶瓷史上仿古陶瓷生產(chǎn)可分為兩大類：一是仿古；二是作偽。

1 仿古

仿古代陶瓷生產(chǎn)，最早出現(xiàn)于元代。如元代仿宋、金時(shí)代的鈞窯，南北方瓷區(qū)都有生產(chǎn)。再如元代霍縣窯仿宋代定窯，亦屬仿古。但從歷史發(fā)展角度看，元代的仿古也可看作是對前朝陶瓷生產(chǎn)的繼承和發(fā)展。而明、清時(shí)期的景德鎮(zhèn)的仿古陶瓷生產(chǎn)，才是真正的仿古，它主要是仿歷史上的諸大名窯產(chǎn)品。如永樂時(shí)仿哥窯；成化時(shí)仿汝窯；清雍正、乾隆時(shí)仿官窯、鈞窯產(chǎn)品等等。這些仿品都仿得很成功，但大多署本朝款識，也有不署款的。此外，尚有明代仿明代、清代仿明代、清代仿清代的產(chǎn)品。如成化有仿宣德產(chǎn)品的；嘉靖、萬歷有仿成化產(chǎn)品的；天啟、崇禎有仿宣德、弘治、正德、嘉靖、隆慶產(chǎn)品的；康熙、雍正、乾隆有仿永樂、宣德、成化、正德、嘉靖產(chǎn)品的；清晚期又有仿康、雍、乾產(chǎn)品的等等。這些仿品大多署所仿朝代款識，也有少數(shù)署本朝款識的。

上述這些仿古陶瓷多是應(yīng)宮廷需要而燒制的官窯產(chǎn)品，工藝規(guī)整、質(zhì)量精良，在仿古過程中還有不少創(chuàng)新。鑒定這類瓷器要把握兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是被仿時(shí)代陶瓷的特征；二是仿制時(shí)代陶瓷的特征。只要把握這兩條原則，反復(fù)比較，自可識其真?zhèn)巍Ｈ鐚m中舊藏成化蓋罐，其蓋多為雍正仿配的，二者外觀近似，但雍正仿品釉色略偏青，成化則釉質(zhì)滋潤，仔細(xì)觀察就會看到二者的微小差別。

2 作偽

陶瓷作偽不同于陶瓷仿古，二者在方法和目的上有本質(zhì)的區(qū)別，雖然作偽也需要仿古，但因?yàn)樽鱾蔚哪康氖菫榱蓑_人、賺錢，所以，其方法亦被銅臭熏染，使藝術(shù)價(jià)值遭到可恥的踐踏。

陶瓷作偽起源于清代末年，到民國時(shí)期最盛；進(jìn)入上世紀(jì)八十年代中期以后，又掀起一股新的浪潮，大有超過民國之勢。鴉片戰(zhàn)爭以后，中國淪為半封建半殖民地社會，帝國主義列強(qiáng)在中華大地上進(jìn)行瘋狂的掠奪。文物珍寶當(dāng)然不能逃脫此厄運(yùn)。但傳世品和出土文物畢竟有限，于是乎，專門制作假古董的行業(yè)便應(yīng)運(yùn)而生。從清末到民國期間，假古董作了多少，至今沒有人能統(tǒng)計(jì)出詳細(xì)數(shù)字。但在上世紀(jì)七十年代，國外發(fā)明了熱釋光斷代法，用這種科學(xué)方法測定，國外某個(gè)收藏中國唐三彩甚多的有名的大博物館，其唐三彩幾乎全是偽品。由此可窺其作偽數(shù)量之一斑。

要鑒別作偽陶瓷，首先要了解作偽的一些方法，了解這些方法以后，便可順藤摸瓜識別其真假了。常見的作偽方法有如下幾種：

(1)作舊：采用某種方法將新燒好或年代較近的陶瓷作成如傳世多年或出土陶瓷外貌相似的產(chǎn)品，叫作舊。作舊常用的方法有七種：

一是打磨。具體方法是使用工具在陶瓷表面反復(fù)磨擦，使其失去光澤，仿佛是舊的一樣。常用的工具有獸皮和葫蘆果實(shí)的外殼。這種方法因反復(fù)磨擦，即使表面很平滑，但也會在胎釉上留下磨擦痕跡。如果用放大鏡仔細(xì)觀察，這些磨擦痕跡會暴露得一清二楚。當(dāng)代打磨有使用機(jī)器配以木炭或細(xì)砂，像炒栗子一樣打磨的，磨擦痕十分均勻，不易看出，須仔細(xì)觀察。

二是土浸。為了模仿文物在墓中埋了多年而形成的土銹，作偽者常采用將陶瓷在泥土中浸埋的方法，使其產(chǎn)生與出土文物類似的效果。鑒定這類偽品的方法是仔細(xì)觀察其土銹。如仿造的唐三彩很多，其造型多為大件的俑和馬，用土浸方法作偽的也很多。但墓中出土的真物，其土銹呈粉狀往下掉，假的則整塊地往下掉。而且真者其土銹較為牢固，不易碰掉；假的則一碰即掉。當(dāng)代有些作偽者使用現(xiàn)代化化學(xué)粘合劑(如乳膠等)粘土銹，表面很像，但用刀具一刮，便知真?zhèn)巍?/p>

三是用化學(xué)藥品浸蝕。將新仿的陶瓷放入酸性或堿性的帶有腐蝕性的化學(xué)藥品中浸蝕，也會獲得作舊的效果。鑒定這類偽品的要領(lǐng)是仔細(xì)觀察其表面的顏色，因?yàn)橛眠@種方法浸蝕后，陶瓷表面光澤雖然減退了，但顯得十分呆板，與傳世品終有一定差距。如果將陶瓷放入糞便之中浸蝕，可得到與傳世品極為類似的效果，單用肉眼很難區(qū)別真?zhèn)巍２贿^鑒定這類偽品也不難，只要將其放入沸水中，便可嗅出糞便的腥臊味兒。

四是煙熏。這種方法一般是將新仿的陶瓷懸掛于廚房灶的上方，任憑其煙熏火燎，待一定時(shí)間后，也會得到滿意的效果。鑒定這類陶瓷的要領(lǐng)是仔細(xì)辨認(rèn)其油膩痕跡，真者無油痕，偽者多發(fā)黃，且有油質(zhì)感。

五是復(fù)燒。將新仿的陶瓷裹上泥土，放入窯中復(fù)燒。外裹的這層泥土中混有一種黃土中的結(jié)核石，這種結(jié)核石粉碎后摻入土中，再配上微量的酸和水，放入窯中燒至700℃～800℃即可。這種方法是當(dāng)代新發(fā)明的，使用不到20年，效果較為理想，既可退去浮光，又可咬上土銹，迷惑了不少人。但仔細(xì)觀察，其土銹仍是呆板，過于做作。

六是人工用手摩擦。這種方法只用于高仿作品，成本較高，雇多人用手輪流不停地反復(fù)摩擦，一般要操作10天至20天。其效果十分逼真。務(wù)請鑒定者提高警惕。這種方法也是改革開放以后出現(xiàn)的事情。

七是“種植”海撈瓷器。20世紀(jì)80年代以后流行，將仿制品送到沿海種植海帶等海洋生物的地區(qū)，用竹籃裝好，沉入海水中，待一定時(shí)間后再撈出，冒充海撈瓷器，頗能迷惑入道不深的“收藏家”。

(2)舊胎新彩：這種作偽方法也稱后掛彩，大體上有兩種類型：一是直接在舊物的白釉上加彩裝飾，使之成為五彩、粉彩、斗彩等名貴品種。這種方法多選擇清代康熙、雍正、乾隆三朝的白釉瓷器加工。二是將舊物的釉磨掉后加刻暗花，施釉二次燒成后再加釉彩繪裝飾。如傳世品中有將嘉靖白釉瓶磨釉后再刻暗花，施釉燒成后再加五彩的。還有將康熙瓷器磨釉后施釉二次燒成后再加繪墨地三彩的。此外，尚有將舊物直接施上顏色釉的。如傳世品中，有將成化青花盤掛上紅釉的；有將萬歷青花盤掛上綠釉的；更多的則是在永樂、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、萬歷、康熙、雍正、乾隆等朝的白釉器上掛黃釉或其他顏色釉的。近幾年則多用于唐代白瓷后加青花彩繪冒充唐青花產(chǎn)品的，務(wù)請收藏者提高警惕。

在完成加彩或掛釉的工序后，所有器物都要用上文提到的方法作舊。由此，鑒定這類偽品，要把握兩個(gè)要領(lǐng)：一是注意作舊的各種痕跡；二是仔細(xì)觀察其胎釉和彩的顏色。后掛彩和釉的配方與古代的不一樣，模仿得再高明，也難于達(dá)到與真物完全一樣的效果。一定要記住真品的彩釉特征，反復(fù)比較，亦不難識其真?zhèn)巍Ａ硗猓谂f胎上畫彩的瓷器，有的舊胎上有劃痕，彩壓在上面，劃痕中斷，用放大鏡觀察，一目了然。

在所有的作偽方法中，以后掛彩對文物的損壞最為嚴(yán)重。許多真正的珍品，經(jīng)古董商人的加工，其藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值均蕩然無存，實(shí)為憾事。最近幾年出現(xiàn)一些使用不值錢的清代民窯產(chǎn)品后掛彩的品種，價(jià)格雖然不高，但是畢竟屬于后掛彩的仿品，與真品不可同日而語。

(3)挖補(bǔ)款識：這種方法是將某些已破損，但款識或底足尚完好的瓷器，用刀具將其有款識的底足切割下來，然后再嵌入新仿的陶瓷器上，移花接木，以冒充珍品。民國時(shí)期最盛行此技，而且鑲嵌技術(shù)極為高明，幾乎是天衣無縫。當(dāng)代景德鎮(zhèn)也有人精通此術(shù)，現(xiàn)代高科技提供的設(shè)備和仿制者具備的文化水準(zhǔn)，使其水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過民國的前輩，其各種冷接和熱接的仿制品，也曾在國外的拍賣會上以高價(jià)成交。鑒定這類偽品的要領(lǐng)是仔細(xì)觀察其底足銜接部位胎釉的異常痕跡及底足與器身胎釉的異常變化，并一定要借助高倍數(shù)的放大鏡仔細(xì)觀察。必要時(shí)應(yīng)該結(jié)合科技檢測手段，驗(yàn)其新老。

(4)后仿款：仿古和作偽都有仿造款識的，有的直接書寫款識，有的是用刀具在底足上刻出款識，然后填釉燒成后再打磨的。

鑒定后仿款的要領(lǐng)是把握真品款識的寫法。因?yàn)槊鳌⑶逄沾晒に嚪止O細(xì)，撰寫款識的工匠只負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作；同時(shí)代、同一窯口陶瓷的款識多出自同一人之手。即使不是出自一人之手，因時(shí)代、環(huán)境等因素的影響，同時(shí)代款識字體的風(fēng)格也基本相同。后仿者再高明，也往往只得貌似，而沒有神韻，難以魚目混珠。古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生，曾用通俗易懂的歌訣，總結(jié)出各種真款的特征，為鑒定工作帶來極大的方便。

如宣德款識：

宣德年款遍器身，楷刻陰篆暗陽陰。

橫豎花四雙單圓，晉唐小楷最出群。

再如成化款識：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。

化字人匕平微頭，制字衣橫不越刀。

明字月尖日肥胖，成字一點(diǎn)頭肩腰。

成化“天”字歌訣：

天字無欄確為官，字沉云漾淺褐邊。

康雍仿造雖技巧，一長兩短里俱干。

還有正德款識：

大字橫短頭非高，明字日月平微腰。

正字底豐三橫平，德字心寬十字小。

年字橫劃上最短，制字衣橫少越刀。

此外，有些偽款純系作偽者杜撰，如“景德年制”、“洪武年造”、“大明洪熙年制”以及近年出現(xiàn)的“大元國至正**年造”等等，在歷史上根本就不存在。只要了解一些陶瓷史知識，便可一望即知。

辨真?zhèn)蔚膮⒖紩F(xiàn)在市場上出版了許多，良莠不齊，選擇時(shí)一定要慎重，筆者認(rèn)為較好的參考書有如下幾種：

(1)《中國陶瓷》

馮先銘主編，上海古籍出版社1994年11月第一版。該書為國家文物局指定的文物教材，內(nèi)容以敘述陶瓷史為主，并側(cè)重各個(gè)時(shí)代陶瓷品種的鑒定，是一部實(shí)用而通俗易懂的教科書。

(2)《中國瓷器鑒定與欣賞》

朱裕平著，上海古籍出版社1993年12月第一版。該書圖文并茂，文筆流暢，內(nèi)容涉及東漢至清代的瓷器，有一定的參考價(jià)值。

(3)《中國古陶瓷鑒定基礎(chǔ)》

陳德富著，四川大學(xué)出版社1993年11月第一版。該書是作者在大學(xué)講課時(shí)用的講稿，條理清楚，內(nèi)容規(guī)范，綜合各家之長，特別適合初學(xué)者入門學(xué)習(xí)之用。

(4)《青花瓷器鑒定》

張浦生著，書目文獻(xiàn)出版社1995年10月第一版。張先生從事文物鑒定教學(xué)工作多年，研究古陶瓷頗多建樹。該書是張先生積歷年研究所得，內(nèi)容極為豐富，資料十分詳實(shí)，代表目前研究青花瓷器的新水平。學(xué)習(xí)青花瓷器鑒定，不可不讀此書。

(5)《中國歷代陶瓷款識匯集》

臺灣古文化研究社1988年10月出版。原書為童依華著，綜合了歷來發(fā)表的陶瓷款識，資料詳實(shí)。此書增加彩版，并附明清官窯款識彩版，圖版雖多系翻拍，但印刷質(zhì)量不錯(cuò)，頗有參考價(jià)值。

(6)《瓷藝與畫意》

香港市政局1990年出版。該書為關(guān)善明先生個(gè)人藏品在香港展出時(shí)的圖錄。收錄的165件藏品，均為民國時(shí)期產(chǎn)品。書前有關(guān)善明、劉新園、朱錦鸞三位先生的論文，論述民國時(shí)期陶瓷的藝術(shù)成就。劉新園調(diào)查的諸多民國時(shí)期著名工匠的生平資料，內(nèi)容詳實(shí)，頗有參考價(jià)值。此書是研究民國陶瓷的最新成果。鑒定民國陶瓷，必須參考此書。

除上述幾種書外，趙自強(qiáng)的《古陶瓷鑒定》、李英豪的《古董瓷器》、葉佩蘭的《古瓷辨識》、陳文平的《中國古陶瓷鑒賞》、李輝柄的《中國瓷器鑒定基礎(chǔ)》、王建華的《古瓷辨賞》、筆者的《古陶瓷鑒識》等書，也都有一定的參考價(jià)值，可資參閱。

(四)古陶瓷價(jià)值的評定

古陶瓷鑒定的最后一項(xiàng)任務(wù)是評定其價(jià)值，這項(xiàng)任務(wù)是鑒定中最重要的。前三項(xiàng)僅是對古陶瓷的時(shí)代、窯口和真?zhèn)巫龀雠袛啵M(jìn)一步研究古陶瓷，必須對它的價(jià)值做出正確的評價(jià)。評定其價(jià)值，需要有較高的歷史知識、美學(xué)知識和科學(xué)技術(shù)知識。只有具備了豐富的專業(yè)知識以后，才能獨(dú)具慧眼，發(fā)現(xiàn)真正的珍寶，為進(jìn)一步的研究工作打下良好的基礎(chǔ)。

評定其價(jià)值要把握四個(gè)方面：一是科學(xué)研究價(jià)值。如揚(yáng)州唐城遺址曾出土過幾件唐代鞏縣窯的青花瓷片，雖然僅有幾件殘片，但對研究青花的起源有重要的意義，其科學(xué)研究價(jià)值很高，所以這幾件殘片的身價(jià)也隨之而高了。再如長沙窯和邛窯出土有銅紅釉彩資料，完整無損者雖甚少，但對銅紅高溫釉的出現(xiàn)時(shí)代頗有科研價(jià)值，故也十分珍貴。二是藝術(shù)價(jià)值。如青海柳灣出土的舞蹈紋陶盆，雖已殘破，但紋飾對研究原始社會的藝術(shù)有重大意義，所以也被定為國家一級文物。再如故宮博物院珍藏的磁州窯馬戲紋枕，是研究宋代民俗和雜技史的重要參考資料，枕雖修補(bǔ)，但仍然被定為一級文物。還有明清民窯青花，雖有的僅是殘片，但瀟灑的畫意，令許多藝術(shù)家嘆為觀止，也頗有研究價(jià)值。三是歷史價(jià)值。許多紀(jì)年墓出土的陶瓷，因?yàn)橛屑o(jì)年可證，造型、紋飾均可作歷史研究參考，所以其價(jià)值均非一般陶瓷可比。如元青花中的所謂“至正十一型”就是因?yàn)槠魃肀旧碛屑o(jì)年可證，為研究元青花立下了汗馬功勞。再如上海博物館收藏“金大定四年”銘文款虎形枕，對確認(rèn)虎形枕造型的準(zhǔn)確年代有重要的參考價(jià)值，故當(dāng)仁不讓地被定為一級文物。四是經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這方面在國內(nèi)過去不太引人注意，因?yàn)槲覈L期沒有開放過文物市場，文物沒有市場價(jià)格。在一般人心目中，仿佛凡是文物都價(jià)值連城。其實(shí)不然，文物的科研、歷史、藝術(shù)價(jià)值不同，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值亦有別。隨著對外開放的發(fā)展，這個(gè)問題逐漸引起人們的注意，如文物出國展覽需由保險(xiǎn)公司保險(xiǎn)，而保險(xiǎn)就要求定出具體價(jià)格。因此，專家們評價(jià)古陶瓷的價(jià)值時(shí)，也不可忽視其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如有些古陶瓷，雖然很完整，但因造型、紋飾均很平淡，且傳世品又很多，所以經(jīng)濟(jì)價(jià)值不高。景德鎮(zhèn)青白瓷就是如此，在國際市場上流傳較多，經(jīng)濟(jì)價(jià)值較低，幾十件青白瓷的價(jià)格，還不如一件定窯白瓷高。有些品種的價(jià)格屬于不正常的，如所謂“空白期”的青花瓷。陶瓷專家早就指出：空白期指的是沒有帶官款的明代官窯青花瓷，而“空白期”的民窯青花瓷存世頗多，早已屢見不鮮。有些收藏者連這個(gè)基本概念都沒搞清，就糊里糊涂地炒起了空白期器物，竟也引起市場價(jià)格的暴漲。尤其是國內(nèi)一些初入收藏行列者，像爭搶吉祥號似的，跟著搶購，但待人們都明白其中的學(xué)術(shù)含義后，其價(jià)格會按照其科研、歷史、藝術(shù)價(jià)格的自然規(guī)律，歸到它們自己的定位上。

上述四個(gè)方面實(shí)際是一個(gè)問題的四個(gè)側(cè)面，它們之間的關(guān)系是相互關(guān)聯(lián)的，因此在評定其價(jià)值時(shí)，不能孤立地分析問題，要全面地看問題，將四個(gè)方面綜合在一起，方能得出令人信服的結(jié)論。

(未完待續(xù))