兩年前我寫下了“出版社時(shí)代”的終結(jié),討論出版社在數(shù)字出版昌盛的時(shí)代,無(wú)可挽回的命運(yùn)。兩年來(lái)許多人不斷爭(zhēng)執(zhí)這個(gè)問(wèn)題,怎么可能出版社會(huì)邊緣化、會(huì)衰亡呢?
出版社掌控產(chǎn)業(yè)的歷史太久,所有現(xiàn)在活著的人,一出生看見(jiàn)的就是出版社主宰市場(chǎng)的現(xiàn)況。我們無(wú)法想象出版社被邊緣化的景象。這很合理。不過(guò)六月末 J. K.羅琳籌建中的新網(wǎng)站“波特更多”(Pottermore) 有了新八卦,為這個(gè)產(chǎn)業(yè)議題再添了一記警示。
根據(jù)產(chǎn)業(yè)雜志報(bào)導(dǎo),這個(gè)網(wǎng)站集合游戲、社群、互動(dòng),以及哈利波特全系列的電子書。羅琳多年來(lái)遲遲不同意把電子書的權(quán)利授權(quán)給出版社,現(xiàn)在她終于同意出版電子書了,不過(guò),不是給出版社,而是自己來(lái)。不但自己出,而且只在自己的站上獨(dú)家銷售。這個(gè)決定意味著她的書不但繞過(guò)了出版社,也繞過(guò)了電子書銷售平臺(tái),如亞馬遜的 Kindle 商店等。她直接賣書給書迷。
興奮的人立刻說(shuō),“如果大作者不需要出版社,那大出版社還有存在的價(jià)值嗎?”;強(qiáng)作鎮(zhèn)定的人則說(shuō),這只是個(gè)案,大部分作者無(wú)法控制自己的數(shù)字權(quán)利,所以產(chǎn)業(yè)不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)重量級(jí)作者的特別作法而產(chǎn)生變化。
后一種意見(jiàn)我沒(méi)有特別不同意,但總覺(jué)得還是沒(méi)抓到重點(diǎn)。重點(diǎn)不是羅琳是特例,世界上再也沒(méi)有像羅琳這么具有威力的作者可以效法她。我們應(yīng)該關(guān)注的是,羅琳的案例意味著:越有品牌價(jià)值的作者,越有條件直接跟讀者打交道。
這個(gè)陳述是雙向有效的,正向逆向都成立。所以越是新人、新手,越?jīng)]有條件直接跟讀者溝通,你最好要透過(guò)各種方式找到協(xié)助,例如出版社、代理人或作家經(jīng)紀(jì)公司等。
這個(gè)解讀對(duì)出版社的意義又是什么呢?
很簡(jiǎn)單。意思是只有新手會(huì)需要你,老手則不用。越有品牌力量的作者越不需要出版社的協(xié)助。當(dāng)作者的力量強(qiáng)大到像 J.K.羅琳那樣的時(shí)候,你不只可以甩開(kāi)出版社,也可以甩開(kāi)亞馬遜,直接擁抱讀者。
當(dāng)然我們大部分的人散布在純新手和 J.K.羅琳之間,換句話說(shuō),從非常倚賴到非常不倚賴,我們散布在這個(gè)光譜范圍之內(nèi)的不同地方。
即使作者一開(kāi)始總是需要出版社,但你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn),隨著作者的成長(zhǎng),品牌的力量展現(xiàn),作者無(wú)法再滿足于跟出版社的關(guān)系。他是為讀者寫作的,出版社除非隱身到幕后不再堅(jiān)持是主導(dǎo)者,不然作者很快就會(huì)覺(jué)得你是橫擋在他和讀者之間的石頭,應(yīng)該搬走。這是《紫牛》作者賽斯·高汀去年決定自己做出版所持的理由。
于是出版社手上始終只會(huì)有新手作家。作家一旦成長(zhǎng),就會(huì)棄你而去,像 J.K. 羅琳那樣,不只因?yàn)榘娑惒鸱郑◤?5%到70%)的落差,也因?yàn)樽髡呦M麚碛懈蟮闹鲗?dǎo)權(quán)。大部分作者都是非常有主見(jiàn)的人。
如果作者不需要出版社,越了不起的作者越不需要,那出版社自然就有麻煩了。出版社只剩下兩條路可走,一條是轉(zhuǎn)成服務(wù)作者的角色(即使是羅琳,她也需要程序協(xié)助)。過(guò)去主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)的出版社,在新時(shí)代的分工上,將扮演支持、服務(wù)的角色,不再主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)了。第二條路是直接服務(wù)讀者,即出版社扮演作者,完成內(nèi)容,滿足讀者。后面這條路要做的事情,是重新定位出版社所做的事情,并最有效率低滿足讀者與作者的需求,這便是出版社的藍(lán)海。
出版社不會(huì)消失,但出版社要做的事情,跟過(guò)去已經(jīng)是非常不同。我確信的事情是,如果你只是做現(xiàn)在做的,那么下一個(gè)十年你將經(jīng)歷美國(guó)出版社現(xiàn)在正在經(jīng)歷的焦慮與艱困。