青春的記憶

盛夏的核桃林，到了陽光斑駁的季節(jié)，都會(huì)開始醞釀一場(chǎng)盛宴。

擁有青春飛揚(yáng)夢(mèng)想的小白楊們，會(huì)用第三只眼睛，詮釋他們心中最遙不可及又最近在手邊的夢(mèng)。

今年的半夏如期舉行，來自十幾個(gè)國(guó)家的幾百部作品讓評(píng)委們一致感到驚艷，這一場(chǎng)華麗的夢(mèng)，完美綻放。

第九屆“半夏的紀(jì)念”年度大獎(jiǎng)

《回收北京》

導(dǎo)演：李昊東、秋韻、張子木

時(shí)長(zhǎng)：35分鐘

影片類型：紀(jì)錄片

拍攝設(shè)備：佳能EOS 5D Mark II相機(jī)

獎(jiǎng)項(xiàng)綜述

6月10日晚，第九屆“半夏的紀(jì)念”北京國(guó)際大學(xué)生影像展頒獎(jiǎng)典禮在中國(guó)傳媒大學(xué)1500人報(bào)告廳隆重舉行。中國(guó)傳媒大學(xué)黨委副書記田維義、北京市國(guó)際教育交流中心副主任丁書林、中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院黨總支副書記胡芳等嘉賓出席了頒獎(jiǎng)典禮。由中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院2008級(jí)廣播電視編導(dǎo)（電視編導(dǎo)方向）專業(yè)李昊東、秋韻、張子木創(chuàng)作的紀(jì)錄片《回收北京》榮獲最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片和年度最佳作品獎(jiǎng)。

本屆“半夏的紀(jì)念”以“紀(jì)錄夢(mèng)旅程”為主題，鼓勵(lì)大學(xué)生堅(jiān)持影像夢(mèng)想，突破文化和地域的局限，在更廣闊的影像夢(mèng)想中馳騁遨游，用影像的力量表達(dá)觀點(diǎn)、記錄夢(mèng)想。當(dāng)晚共頒發(fā)了十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片、最佳短紀(jì)錄片、最佳劇情片、最佳實(shí)驗(yàn)短片、最佳MV、最佳廣告六個(gè)單元獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳剪輯三個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)以及年度最佳作品。

導(dǎo)演闡述

那些包圍北京城的垃圾山，它們從哪里來？它們往哪里去？

《回收北京》主要反映了北京市垃圾問題的現(xiàn)狀，以及整個(gè)地下垃圾鏈條。采用人物刻畫與事件發(fā)生相結(jié)合的方式推進(jìn)。整個(gè)片子并沒有過多地專注于對(duì)于壯觀垃圾場(chǎng)的描繪，而是立足于對(duì)問題冷靜而深入的思考。為了讓城市里見不到垃圾，我們把垃圾轉(zhuǎn)移到了五環(huán)以外的郊區(qū)、甚至河北。我們享受物質(zhì)的同時(shí)，卻讓那些相對(duì)貧窮的人承受了垃圾。希望本片能夠喚起人們的環(huán)保意識(shí)，同時(shí)也對(duì)推動(dòng)北京垃圾處理規(guī)范化產(chǎn)生積極的影響。

獲獎(jiǎng)理由

作者以親歷者的身份完成一次對(duì)于京城垃圾現(xiàn)狀的摸底清查，客觀呈現(xiàn)各方觀點(diǎn)，用巧妙的提問勾連，用細(xì)膩的思索點(diǎn)綴，用“對(duì)人的關(guān)照”回歸記錄的核心本源。更為可貴的是，作者去到了幾乎被我們遺忘的所在，然后打撈出一個(gè)溫暖可愛的“江湖”。

觀點(diǎn)排兵布陣般的陳列、探訪四面八方式的觸及，以及其謙卑的姿態(tài)體驗(yàn)，以及其宏闊的視線觀察。作品根植于深刻的社會(huì)責(zé)任和話題敏感，完成于堅(jiān)韌的追蹤勇氣和實(shí)地體察，升華于“對(duì)事件中人的關(guān)注”。

劇情簡(jiǎn)介

《回收北京》

本片呈現(xiàn)北京垃圾回收鏈條中核心人物的觀點(diǎn)與生活狀態(tài)，客觀記錄北京垃圾回收現(xiàn)狀，展現(xiàn)監(jiān)督者，決策者的角力。不為人知的角落隱藏著這座城市巨大的隱患。

獲獎(jiǎng)理由

作品記錄一個(gè)舞者對(duì)于自我內(nèi)心的窺探，極端中尋求平衡，現(xiàn)實(shí)里告慰夢(mèng)想。前期的時(shí)空大跨度拍攝為后期剪輯提供了更多寶貴可能，以主體獨(dú)白貫穿全片的形式，使作品獲得了一種內(nèi)斂而自信的氣質(zhì)，流暢與跳躍的節(jié)奏切換豐富了影像的視聽表達(dá)，同時(shí)支撐起影片穩(wěn)重而不沉悶、靈動(dòng)而不輕佻的自我定位。舞者的孤獨(dú)之姿，既成就一方寬闊想象的舞臺(tái)，又筑起密不透風(fēng)的壁壘。本片節(jié)奏不疾不徐，以一種鄭重、明朗的方式，呈現(xiàn)給我們一個(gè)舞者外在的飄逸和內(nèi)心的翔實(shí)。

劇情簡(jiǎn)介

《獨(dú)舞》

紀(jì)錄片《獨(dú)舞》（SOLO）講述了一個(gè)舞者尋求自己人生的突破口，他留戀北京的繁華卻和大多數(shù)人一樣無奈地游走到下一個(gè)城市，他來到浪漫的杭州卻發(fā)現(xiàn)生活更加孤獨(dú)，2011年他迎來人生的第33個(gè)年頭，跨年之際游走在寒冷上海街頭，心里惦念著臺(tái)灣的老媽媽還有前方未知的人生路。

導(dǎo)演闡述

最后的成片表達(dá)的思考和意境是偏情緒性的，在這一年的跟蹤拍攝過程中，導(dǎo)演自己也在一點(diǎn)一點(diǎn)地體驗(yàn)生活的成長(zhǎng)，而《獨(dú)舞》想表現(xiàn)的孤獨(dú)感正是伴隨著成長(zhǎng)一起出現(xiàn)的。生活就像獨(dú)舞，一邊自我陶醉一邊尋求掌聲目光。

第九屆“半夏的紀(jì)念”最佳音樂電視作品

《born this way》

導(dǎo)演：王嘉婧、王芯蕊、王小然、趙木子

時(shí)長(zhǎng)：6分

影片類型：音樂電視作品

拍攝設(shè)備：佳能EOS 5D Mark II相機(jī)

獲獎(jiǎng)理由

精致華美的鏡頭組接，大方有力的剪輯理念，復(fù)雜而有序的場(chǎng)面調(diào)度，高超水準(zhǔn)的后期制作，面對(duì)當(dāng)下依然大熱的音樂作品，該片顯得大氣成熟、游刃有余。對(duì)于女權(quán)主題的成功駕馭，作品中每一幀畫面、每一處細(xì)節(jié)都是完美的例證。

導(dǎo)演闡述

做這個(gè)片子最開始是受到了這樣一件事情的觸動(dòng)：有兩位我十分敬佩的全面發(fā)展的師姐在求職過程中都曾遇到過簡(jiǎn)歷面試階段就被淘汰的事情，究其原因，與能力無關(guān)，只因在性別一欄填入的“女”字。曾有人對(duì)我說，女人想要成功，要么改變自己的性格，要么改變自己的性格。這也是全片的主旨。女主角不甘于被操控，只做玩偶一樣的寵物，于是起身戰(zhàn)斗，她選擇的是改變自身，將女性特征化為武器去換取生存。而片中另一位重要女性是一直藏在男兒身下的男主角，在片中他一直是男性世界的權(quán)利制高點(diǎn)，然而實(shí)際他一直是一個(gè)女人，她想要證明的是女人同男人擁有幾乎相同的能力，重要的只是一個(gè)機(jī)遇。有人會(huì)認(rèn)為片子過于極端，讓男人懷孕，讓他們?nèi)?zhēng)寵。其實(shí)這不過是一個(gè)小小的玩笑。我所期望的仍然是一個(gè)平等的世界，一份互相尊重的美好。

《老四》

一個(gè)女孩隨男友回家探親，偶遇老三有病的弟弟老四，她被好奇心與同情心的驅(qū)使試圖接近老四卻屢遭波折，正當(dāng)兩人感情產(chǎn)生微妙變化的時(shí)刻，老四卻遭遇意外，女孩帶著悲傷離開，懷念和希望卻留下了。

導(dǎo)演闡述

《老四》這部片子的靈感來自于嚴(yán)歌苓的短篇小說《無非男女》，我被故事中一個(gè)身患重病的男人所感動(dòng)。拍這樣一個(gè)故事我并不想表達(dá)愛情，而是想寫一種尊嚴(yán)，一個(gè)幾乎被病魔折磨得魂不附體的男人，是如何靠尊嚴(yán)被愛上的。這愛越真切，就越能展示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中審美的無能和道德的淪喪。就像影片中龍王廟的內(nèi)殿的鏡頭表現(xiàn)的那樣：空蕩蕩的，墻壁斑駁，房頂搖搖欲墜，就好像老四的內(nèi)心：陰霾、荒蕪。但在這蕭條的環(huán)境中還有神像，還有香爐和供桌，還有信仰，老四的心靈也是如此，在他心底的最深處還有信念和希望。林采在內(nèi)殿燒香預(yù)示著她就是那個(gè)點(diǎn)燃老四心中希望之火的人，但香總要燒盡，希望總是要破滅的。

獲獎(jiǎng)理由

影片劇作優(yōu)秀扎實(shí)，演員表演精湛，敘事節(jié)奏從容流暢，不論是場(chǎng)面調(diào)度還是運(yùn)鏡拍攝，不論是情緒鋪陳還是伏筆埋線，作者都駕輕就熟。片子風(fēng)格工整嚴(yán)謹(jǐn)，情緒豐盛飽滿、影像意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

盛世華光 靜心聆聽

第九屆“半夏的紀(jì)念”還邀請(qǐng)到了許多業(yè)界專家和各大高校、媒體的專家學(xué)者的支持，為此，本刊特在現(xiàn)場(chǎng)采訪了幾位本屆評(píng)委及嘉賓，來聽聽他們感受。

申惠善

北京聯(lián)合大學(xué)旅游學(xué)院教授，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播專業(yè)文學(xué)博士

我這次主要參加了劇情片的評(píng)選，總共評(píng)審了87篇作品。

觀片的感受非常強(qiáng)烈，作品一點(diǎn)也不像大學(xué)生做的，非常專業(yè)、非常到位，和想象中大學(xué)生的作品不一樣，后現(xiàn)代的素材不少，特別是影片的表達(dá)方式，一點(diǎn)也不老套，手法新穎，處理很靈活。

我想，中國(guó)歷史如此悠久，地大物博，題材可以說是非常廣泛，影像事業(yè)一定會(huì)得到很大的發(fā)展。

王向華

香港大學(xué)現(xiàn)代語言與文化學(xué)院院長(zhǎng)

以本次“半夏的紀(jì)念”為一個(gè)窗口，我看到中國(guó)的年輕人非常有活力、有創(chuàng)意，因?yàn)橛羞@么多的年輕人在做這些事情，我們的國(guó)家一定會(huì)更富強(qiáng)。參與了評(píng)片，看了許多作品，和一同評(píng)片的專家都有同樣的感觸，就是這些作品的水平非常高，這對(duì)學(xué)生來說是非常難得的，我們覺得影片的題材、攝影、色彩、音樂都非常好，我們很驚訝現(xiàn)在的大學(xué)生的水平這么高。

隨著當(dāng)前影像的發(fā)展，以及多媒體的出現(xiàn)讓各種傳播方式融合在一起，現(xiàn)在所有的影像作品既互相聯(lián)系又產(chǎn)生撞擊，讓我們難以區(qū)分具體影像形態(tài)的類別，這對(duì)影像的發(fā)展繁榮是一個(gè)大大的促進(jìn)作用。

周文

中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院副教授、博士。

學(xué)生們拍的紀(jì)錄片更多地轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這是今年評(píng)審的最大感受。前幾年“半夏的紀(jì)念”參賽作品也是劇情片和紀(jì)錄片為主，但是很多紀(jì)錄片都是記錄和觀察形式，比方去年的作品《蘋果樹下》，非常不錯(cuò)，但關(guān)注的是邊緣題材。

今年學(xué)生作品更偏向批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)亮點(diǎn)，以作品《回收北京》為代表，作者以整個(gè)北京的污染和垃圾處理為主題，拍了很多素材，下了很大的工夫，這部作品讓人感覺很震撼。此外，相比往屆征片，劇情片明顯多了很多，水平也有很大提高，比如獲獎(jiǎng)影片《槍》，這部影片雖然場(chǎng)景很簡(jiǎn)單，就在一個(gè)密閉的環(huán)境里，但是鏡頭語言、光線都處理得很好，在情節(jié)控制上，整個(gè)影片對(duì)人物心理的刻畫非常到位。

當(dāng)前DV影像的發(fā)展越來越好，民間人士越來越多，作品的數(shù)量增多也帶動(dòng)質(zhì)量不斷前進(jìn)，而人們的視野也越來越寬泛，題材涉及更廣，借助各種影像語言，表現(xiàn)形式更多了，以紀(jì)錄片和劇情片為代表，涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的劇情片，將支撐著民間DV大力發(fā)展。