當(dāng)理想主義遇見消費(fèi)主義

這兩年，中國(guó)的紀(jì)錄片人終于感覺到春天的脈搏了。2011年1月1日，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的開播讓整個(gè)中國(guó)紀(jì)錄片格局清晰地延展開來。在中國(guó)，是什么人在創(chuàng)作紀(jì)錄片？又有哪些人、哪些地方需要紀(jì)錄片？

在同樣的時(shí)代背景下，無論是體制內(nèi)的電視臺(tái)和國(guó)有公司，還是民營(yíng)紀(jì)錄片公司，或者非營(yíng)利性組織，都在用不同的方式探索中國(guó)紀(jì)錄片的未來。這次，我們把聚光燈投射在民營(yíng)紀(jì)錄片公司及其運(yùn)營(yíng)者身上。他們站在制播分離的最前沿，探索中國(guó)紀(jì)錄片的市場(chǎng)化生存；他們看到了紀(jì)錄片對(duì)于一個(gè)國(guó)家和民族的重要意義，堅(jiān)持用紀(jì)錄片表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的觀察和思考。

小貼士

雷禾簡(jiǎn)介

雷禾是一家專門制作和經(jīng)營(yíng)人文、歷史和現(xiàn)實(shí)類題材紀(jì)錄片的民營(yíng)公司。2002年起，為中央電視臺(tái)制作“十六大”文獻(xiàn)紀(jì)錄片《潮涌東方》，為央視西部頻道打造大型談話節(jié)目《西部情懷》，承制吉林衛(wèi)視的《回家》欄目；2004年起，為鳳凰衛(wèi)視制作《鳳凰大視野》；2006年，為陽光衛(wèi)視量身打造日播欄目《親歷》；2008年參與上海紀(jì)實(shí)頻道《檔案》、《往事》、《風(fēng)言鋒語》等欄目的制作；2009年為上海星尚頻道創(chuàng)作國(guó)慶特別節(jié)目《幸福中國(guó)》；2010年與上海藝術(shù)人文頻道合作《藝文傳奇》，并為上海紀(jì)實(shí)頻道策劃制作大型紀(jì)實(shí)系列片《天下華人》。

雷禾成績(jī)

雷禾制作的《回家》欄目，連續(xù)三年獲中國(guó)電視星光獎(jiǎng)第一名的好成績(jī)。

2011年7月1日，雷禾策劃制作的《全景》（View China）和《口述》在北京臺(tái)新開播的高清紀(jì)錄片頻道落地，并且在該臺(tái)每天播出的三小時(shí)紀(jì)錄片節(jié)目中約占據(jù)近三分之一的份額。

《喇嘛爺爺》、《金瓶梅》、《不同的孤獨(dú)》——在制作電視紀(jì)錄片節(jié)目的同時(shí)，雷禾也在制作高清紀(jì)錄電影，力圖為紀(jì)錄片探索更廣闊的出路。

大陸地區(qū)紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)分類

目前，在中國(guó)大陸能夠看到的紀(jì)錄片——或者稱之為非虛構(gòu)電視節(jié)目和非虛構(gòu)電影，其制作機(jī)構(gòu)有：中國(guó)的各級(jí)電視臺(tái)，以中央電視臺(tái)為主力；大型國(guó)有公司，最大的是原中央臺(tái)節(jié)目中心新影廠和科影廠聯(lián)合形成的中央新影集團(tuán)；民營(yíng)紀(jì)錄片制作公司，比如大陸橋、雷禾、三多堂等；國(guó)外電視節(jié)目代理商，如探索頻道、國(guó)家地理頻道等；還有支持紀(jì)錄片發(fā)展的非營(yíng)利基金會(huì)組織，如CNEX等。

中國(guó)紀(jì)錄片最廣闊的傳播平臺(tái)——電視臺(tái)

目前中國(guó)有7個(gè)專業(yè)的紀(jì)錄片頻道：中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道、上海紀(jì)實(shí)頻道、中國(guó)教育電視臺(tái)第三頻道、湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道、重慶科教頻道、遼寧北方頻道，今年7月1日北京臺(tái)開播的高清紀(jì)錄片頻道，也計(jì)劃每天播出三個(gè)小時(shí)的高清紀(jì)錄片。另外全國(guó)很多省市級(jí)電視臺(tái)都有紀(jì)實(shí)類欄目，它們是不可忽視的紀(jì)錄片購(gòu)買力量。

雷禾·海天

2011年2月14日，西方的情人節(jié)這天，是雷禾傳媒機(jī)構(gòu)成立十周年紀(jì)念日。對(duì)于雷禾傳媒機(jī)構(gòu)（簡(jiǎn)稱“雷禾”）CEO海天來說，雷禾十年的紀(jì)錄片事業(yè)可以說是他最心愛的情人。

海天“結(jié)識(shí)”紀(jì)錄片已經(jīng)有18年了。1993年底，海天進(jìn)入中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》擔(dān)任欄目編導(dǎo)，主要制作8分鐘“講述老百姓自己的故事”的短紀(jì)錄片。1996年底，央視策劃一個(gè)45分鐘長(zhǎng)的欄目《新聞?wù){(diào)查》，海天被借調(diào)到新欄目組做編導(dǎo)，一年后回到《生活空間》，直到2000年離開中央電視臺(tái)，2001年創(chuàng)辦雷禾傳媒機(jī)構(gòu)。

一個(gè)公司和一個(gè)人的簡(jiǎn)歷可以用這寥寥數(shù)百字說清楚，可是，這個(gè)以紀(jì)錄片為信仰的人和以紀(jì)錄片為事業(yè)的民營(yíng)公司背后的故事更值得細(xì)細(xì)數(shù)來，這些故事或許只是大海中微小的浪花，卻真真切切地參與了時(shí)代變革的律動(dòng)。《東方時(shí)空》制片人陳虻曾說，不要因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)，以至于忘記自己為什么出發(fā)。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片來說，站在21世紀(jì)第二個(gè)十年的開端，回望來時(shí)的路，找回中國(guó)紀(jì)錄片曾經(jīng)的激情與夢(mèng)想，更有助于我們把握當(dāng)下，走好明天。

帶上信仰出發(fā)

上個(gè)世紀(jì)八九十年代，中國(guó)電視正醞釀著改革的潮涌，當(dāng)時(shí)的海天對(duì)此一無所知，只是憑著年輕人的沖勁兒想到外面更精彩的世界闖一闖。

1989年，剛剛高中畢業(yè)的海天進(jìn)入牡丹江電視臺(tái)做主持人、記者，在那個(gè)電視頻道稀缺的年代，電視臺(tái)主持人如風(fēng)云人物一般。1992年春天，海天到北京參加央視的主持人培訓(xùn)班，就愛上了北京。同年底，海天停薪留職，懷著無限憧憬來到北京，希望進(jìn)入中央電視臺(tái)工作。

那個(gè)年代，對(duì)于一個(gè)沒上過大學(xué)，沒有國(guó)家干部身份的年輕人來說，能夠進(jìn)入中央電視臺(tái)做編導(dǎo)，這本身就是極大的鼓勵(lì)，海天說：“不給錢也愿意干。”

初到北京的日子并不順利，一邊在北京音樂臺(tái)做主持人，一邊在英語輔導(dǎo)班兼職教許國(guó)璋英語。1993年秋，一個(gè)極其偶然的機(jī)會(huì)，他得到《東方時(shí)空》一個(gè)20分鐘的面試機(jī)會(huì)，面試他的是陳虻。

這次面試改變了海天的人生軌跡，他不記得當(dāng)時(shí)一個(gè)多小時(shí)的面試陳虻跟他談了些什么內(nèi)容，也根本不知道紀(jì)錄片是什么，只是感到自己找到了信仰般的人生方向。當(dāng)下決定不再做主持人，要跟隨陳虻做一輩子的紀(jì)錄片，于是海天進(jìn)入《生活空間》做編導(dǎo)。海天回憶，剛進(jìn)入《生活空間》的前一年里，對(duì)片子編輯“沒有一點(diǎn)感覺”，“經(jīng)常被陳虻罵”。

開播不久的《生活空間》最終確定了“講述老百姓自己的故事”這個(gè)基調(diào)，讓人眼前一亮。當(dāng)時(shí)電視上都是勞模英雄，普通老百姓能夠在央視露臉是十分稀罕的事兒。但是，當(dāng)時(shí)海天不懂紀(jì)錄片，也不知道怎樣做片子。

《生活空間》改版后播出的第一個(gè)片子《牡丹江畔的老人》是海天與攝影師林宏回到家鄉(xiāng)牡丹江去挖掘的題材。當(dāng)時(shí)，林宏已經(jīng)是一個(gè)多次獲新聞獎(jiǎng)的成熟編導(dǎo)和攝影師，他在海天初學(xué)紀(jì)錄片的階段給了很多幫助。1995年春天，海天的《母親》獲得中央臺(tái)新聞評(píng)論部季度評(píng)獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)，兩年之內(nèi)，海天從對(duì)做紀(jì)錄片一無所知的“白紙”，成長(zhǎng)為獨(dú)立的編導(dǎo)。當(dāng)時(shí)評(píng)委對(duì)《母親》的評(píng)語是：“這個(gè)片子是導(dǎo)演做人的成功。”尊重生活，尊重生命，尊重自己的職業(yè)，這是《生活空間》給海天的理念。從《母親》開始，海天第一次在實(shí)踐中把做紀(jì)錄片與做人結(jié)合起來。

今天，海天希望用紀(jì)錄片塑造中國(guó)人的文化人格。紀(jì)錄片作為一種跨文化跨時(shí)空的媒介載體，不只代表中國(guó)本土，更是一個(gè)世界元素，它是表達(dá)知識(shí)分子對(duì)世界思考的重要手段，也是和世界溝通的重要途徑。“雖不能說我們的思考一定是正確的，但是至少我們?cè)谒伎肌＿@是紀(jì)錄片最吸引我們的，即用真實(shí)表達(dá)我們的思考。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們才覺得紀(jì)錄片成為了一種信仰，像宗教一樣堅(jiān)定不移的信仰。”

90年代的那塊凈土

對(duì)于上世紀(jì)80年代末90年代初，一批紀(jì)錄片人不約而同地拿起攝像機(jī)用紀(jì)錄片手段表達(dá)自己對(duì)社會(huì)和人生的思考。從《話說長(zhǎng)江》、《望長(zhǎng)城》，到《流浪北京》、《彼岸》、《八廓南街16號(hào)》，從上海的《紀(jì)錄片編輯室》到北京的《生活空間》，各種紀(jì)錄片手法如畫面配解說、同期聲、自我反射、真實(shí)電影的針對(duì)性采訪和直接電影的“壁上觀”都被拿來進(jìn)行通向真實(shí)的探索，中國(guó)紀(jì)錄片用十年時(shí)間走過了世界紀(jì)錄片的百年路程。

1996年底，海天被借調(diào)到新開播的《新聞?wù){(diào)查》欄目，帶著攝制組奔赴云南調(diào)查國(guó)家專項(xiàng)儲(chǔ)備糧問題。當(dāng)上千老百姓聚在他們賓館周圍，期待他們調(diào)查出事實(shí)真相時(shí)，海天更加深切地體會(huì)到自己作為一名記者和紀(jì)錄片人肩負(fù)的“為生民立命”的責(zé)任。由于種種原因，這個(gè)片子被叫停，沒有播出。直到今天海天還在后悔，為了云南的老百姓，當(dāng)時(shí)無論如何也應(yīng)該把片子做出來。

對(duì)于海天來說，90年代的紀(jì)錄片創(chuàng)作還是一塊“凈土”。當(dāng)時(shí)一批紀(jì)錄片人如段錦川、蔣樾、康健寧等用個(gè)人的努力使得各種資源在體制內(nèi)外流動(dòng)，懷著一個(gè)單純的目的，就是用紀(jì)錄片的手段來記錄社會(huì)變遷、探尋普通人內(nèi)心的真實(shí)。把目光從宏大的歷史文化關(guān)照上轉(zhuǎn)移，落到最“接地氣”的現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生，或許這可以解釋，為什么90年代的中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)直接電影和真實(shí)電影跟蹤采訪的紀(jì)實(shí)美學(xué)有著特殊的偏好。

18年后的今天，《東方時(shí)空》數(shù)次改版，《生活空間》和《新聞?wù){(diào)查》早已停播。老百姓的故事在電視熒屏上從新奇稀罕到習(xí)以為常，甚至平淡乏味了無新意，隨著《百姓故事》等一批欄目的停播，以反映現(xiàn)實(shí)為主要職責(zé)的調(diào)查類和現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片逐漸淡出了人們的視野。作為一名曾經(jīng)肩負(fù)重任的記者，海天深感“傳媒人對(duì)于社會(huì)的干預(yù)和影響的意識(shí)正在丟失，我們也從上世紀(jì)90年代《焦點(diǎn)訪談》式的‘無冕之王’淪落成今天的‘狗仔隊(duì)’，這是一件可悲的事情。”

遠(yuǎn)離“無冕之王”的寶座并非始于今天，2000年前后，新一輪市場(chǎng)化浪潮讓中國(guó)電視格局重新洗牌。那幾年，物欲越來越強(qiáng)烈地沖擊著電視人的價(jià)值觀，海天感覺從一片凈土落到了現(xiàn)實(shí)泥沼中。當(dāng)時(shí)，海天對(duì)中國(guó)電視制播分離的趨勢(shì)抱有極大的信心，離開央視，創(chuàng)辦了雷禾。

且行且珍惜

雷禾的英文名字是RARE，意為稀罕的、珍貴的。這也可以解釋當(dāng)時(shí)雷禾在中國(guó)民營(yíng)影視公司中的位置。2000年左右的中國(guó)，制播分離首先從娛樂節(jié)目開始發(fā)出松動(dòng)的信號(hào)，“民營(yíng)四公子”——光線傳媒、歡樂傳媒、派格太合、唐龍國(guó)際四家都是主營(yíng)娛樂節(jié)目，經(jīng)營(yíng)紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目的民營(yíng)公司只有引進(jìn)譯制為主業(yè)的北京大陸橋傳媒。當(dāng)時(shí)民營(yíng)的娛樂節(jié)目制作公司林立，主營(yíng)紀(jì)錄片制作的雷禾在規(guī)模無法與之相比，的確屬于比較“稀罕”的一個(gè)。新世紀(jì)十年，民營(yíng)影視公司的政策環(huán)境相比以往明朗多了。2003年以前，國(guó)內(nèi)民營(yíng)影視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)雖然已經(jīng)很活躍，但一直沒有得到國(guó)家法規(guī)和政策上的正式認(rèn)可。2003年底，政策出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。 12月31日，國(guó)務(wù)院辦公廳頒發(fā)的105號(hào)文件第十條規(guī)定：“鼓勵(lì)、支持、引導(dǎo)社會(huì)資本以股份制、民營(yíng)等形式，興辦影視制作、放映、娛樂、發(fā)行、會(huì)展、中介服務(wù)等文化企業(yè)，并享受同國(guó)有文化企業(yè)同等待遇。”海天稍稍吃了定心丸，在《回家》、《鳳凰大視野》中歷練雷禾的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。對(duì)新手編導(dǎo)，從畫面鏡頭到寫稿剪輯，海天都手把手地耐心教。有一年年底，海天用了11天連拍攝帶編輯，給《回家》做了五集片子，準(zhǔn)時(shí)交片。春節(jié)，北京一家銀行里，海天抱著剛從電視臺(tái)拿到的制作費(fèi)給同事往卡里寄工資，站著睡著了。為電視臺(tái)制作紀(jì)錄片欄目，給了雷禾人零距離感受中國(guó)紀(jì)錄片脈搏的機(jī)會(huì)。《鳳凰大視野》一個(gè)個(gè)百年系列——百年語文、百年中醫(yī)、百年京劇、百年鐵路、百年紅學(xué)，《回家》中深入一個(gè)個(gè)了不起的人物的生命故事，使雷禾有機(jī)會(huì)從大跨度歷史和個(gè)體命運(yùn)兩個(gè)層面對(duì)中國(guó)歷史進(jìn)行全景式的梳理和積累。更重要的是在中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)尚未成型的形勢(shì)下，作為沒有任何背景和播出平臺(tái)優(yōu)勢(shì)的民營(yíng)公司，雷禾走在了市場(chǎng)化探索的前沿。從經(jīng)營(yíng)上來說，一個(gè)公司能夠生存下來，這是雷禾值得珍惜的成就。而從使命上來講，十年來最值得珍惜的是明晰了紀(jì)錄片所擔(dān)當(dāng)?shù)闹厮苤袊?guó)人文化人格和關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任。

理想主義與消費(fèi)主義

生于60年代末的海天，屬于在80年代受教育的那一代“文化理想主義者”，他們一些人曾經(jīng)在紀(jì)錄片中找到了寄托理想的烏托邦。但是，當(dāng)中國(guó)社會(huì)經(jīng)過了90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)松動(dòng)，步入21世紀(jì)，理想主義遭遇消費(fèi)主義的強(qiáng)力沖擊。上個(gè)世紀(jì)80年代，在全世界媒體私有化、集中化的浪潮中，默多克新聞集團(tuán)、時(shí)代華納、維亞康姆、迪斯尼的跨國(guó)發(fā)展使得電視新聞、體育、電影、娛樂、動(dòng)畫等節(jié)目類型實(shí)現(xiàn)了國(guó)際化流通。對(duì)于中國(guó)電視來說，娛樂節(jié)目走在制播分離市場(chǎng)化運(yùn)作的前端。而對(duì)于紀(jì)錄片來說，十年來摸索市場(chǎng)化的大門而不得入，只能在邊緣游走。綜觀世界電視歷史，或許娛樂先行必然是商業(yè)化起步的發(fā)動(dòng)機(jī)。電視媒介的六面骰子中，新聞、體育、電影、娛樂、動(dòng)畫都已實(shí)現(xiàn)全球流通，美國(guó)探索頻道開發(fā)了骰子的最后一面——紀(jì)實(shí)娛樂——將紀(jì)錄片冠以?shī)蕵返男问剑诺靡栽谑澜珉娨暽虡I(yè)化浪潮中分得一杯羹。

目前，探索頻道覆蓋了全球180多個(gè)國(guó)家，給世界紀(jì)錄片的商業(yè)化打開了一個(gè)巨大的格局，商業(yè)紀(jì)錄片找到了工業(yè)化的生產(chǎn)模式，與獨(dú)立紀(jì)錄片分庭抗禮，處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位。

但是，探索頻道也難逃獨(dú)立紀(jì)錄片人的“責(zé)難”，認(rèn)為它利用人類的好奇心和娛樂化的形式，帶著知識(shí)的假面，傳播平庸的價(jià)值觀，消弭了紀(jì)錄片應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)關(guān)注和干預(yù)社會(huì)的責(zé)任。這是理想主義和消費(fèi)主義在國(guó)際層面上的對(duì)抗。理想主義和消費(fèi)主義的沖突也出現(xiàn)在一個(gè)人的身上。海天既是一個(gè)強(qiáng)調(diào)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)募o(jì)錄片人，也是一個(gè)自負(fù)盈虧的商業(yè)紀(jì)錄片公司的運(yùn)營(yíng)者。在收視率主導(dǎo)的電視環(huán)境中，雷禾在制作紀(jì)錄片節(jié)目時(shí)也曾陷入跟風(fēng)浮躁的誤區(qū)。十年中走過的是一條從堅(jiān)持理想到向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)再到重構(gòu)理想的路。

或許任何一件事物只有經(jīng)歷了從正面走入反面的過程，才能意識(shí)到正面的價(jià)值和意義。中國(guó)電視十年大浪淘沙，“民營(yíng)四公子”如今只有光線傳媒還堅(jiān)持在娛樂節(jié)目第一線，電視紀(jì)錄片也曾經(jīng)在庸俗、雷同和偽科學(xué)的陷阱里徘徊良久。如果說娛樂節(jié)目和電視劇用喧嘩的熱情把中國(guó)電視推進(jìn)了市場(chǎng)化的軌道，那么當(dāng)浮躁冷卻，真實(shí)沉淀，紀(jì)錄片真的要成為市場(chǎng)化發(fā)展的新動(dòng)力，還需要找到自身強(qiáng)有力的發(fā)動(dòng)機(jī)。

批判現(xiàn)實(shí) 向生活低頭

有一種紀(jì)錄片以風(fēng)花雪月的形態(tài)出現(xiàn)，是歌舞升平的點(diǎn)綴；有一種紀(jì)錄片關(guān)注現(xiàn)實(shí)，以批判的姿態(tài)承擔(dān)起社會(huì)干預(yù)者的功能；有一種紀(jì)錄片立足個(gè)體，叩問大歷史中小人物的個(gè)人情感和命運(yùn)。不同功能的紀(jì)錄片有各自不同的生存方式，沒有必要相互指責(zé)，相互要求。紀(jì)錄片的生態(tài)是如此的豐富多樣，以至于任何一種偏愛都是對(duì)一個(gè)社會(huì)文化平衡的傷害。

兩年來，《大明宮》、《敦煌》、《外灘》等一批劇情紀(jì)錄片的出現(xiàn)讓中國(guó)紀(jì)錄片“好看”了。雖然各界對(duì)于此類劇情紀(jì)錄片褒貶不一，但是它們確實(shí)帶動(dòng)了中國(guó)紀(jì)錄片的市場(chǎng)化進(jìn)程。這與國(guó)際紀(jì)錄片形勢(shì)是一致的，劇情紀(jì)錄片是國(guó)際電視節(jié)目交易量很大的一種類型。

現(xiàn)如今，歷史、人文類紀(jì)錄片中大量使用真實(shí)再現(xiàn)手法，讓人一時(shí)分不清真實(shí)與虛構(gòu)，有人驚呼“這明明是故事片嘛！”。然而，對(duì)于紀(jì)錄片來說，手段的使用是否符合真實(shí)的要求是一個(gè)層面的問題，另一個(gè)不可忽視的層面則是，紀(jì)錄片是否承擔(dān)起了記錄社會(huì)、思考現(xiàn)實(shí)的責(zé)任。的確，在國(guó)際市場(chǎng)上，歷史自然人文軍事類題材紀(jì)錄片最受歡迎，即使是紀(jì)錄片事業(yè)比較發(fā)達(dá)的西方國(guó)家，社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片的制作者們生活得也并不滋潤(rùn)。這是一個(gè)共同的現(xiàn)象。不同的是，國(guó)外已經(jīng)為獨(dú)立紀(jì)錄片融資和發(fā)行形成了一個(gè)比較成熟的運(yùn)行機(jī)制，而這在中國(guó)才剛剛起步。然而，這并不代表中國(guó)紀(jì)錄片就放棄了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)和思考。

海天認(rèn)為，“中國(guó)紀(jì)錄片一定不能照搬歐美已經(jīng)走過的發(fā)展軌道。中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展與世界的發(fā)展必須有個(gè)一致性的考慮，在探索紀(jì)錄片市場(chǎng)化生存的同時(shí)，應(yīng)該回過頭來考慮當(dāng)下社會(huì)文化層面上發(fā)生的各種各樣的變化。我們?cè)?jīng)否定了自己的文化，又站在了別人文化的邊緣上。所以，中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展不是簡(jiǎn)單地完成市場(chǎng)化操作的問題。如果是這樣，這事就太簡(jiǎn)單了，它不是的。紀(jì)錄片是一個(gè)非常綜合的體系，方方面面的問題我們都要考慮周到了，才能讓中國(guó)紀(jì)錄片往前走。”所以，雖然運(yùn)營(yíng)著一個(gè)商業(yè)紀(jì)錄片公司，海天卻不愿意僅僅站在中國(guó)市場(chǎng)上以市場(chǎng)化運(yùn)作的思維來考慮紀(jì)錄片生存“這點(diǎn)小問題”。

海天珍視紀(jì)錄片所具有的批判現(xiàn)實(shí)主義特性。他所說的“批判現(xiàn)實(shí)主義”并不是“對(duì)現(xiàn)實(shí)的批評(píng)”，而是一種“思辨”的思維方式，是從不同角度對(duì)現(xiàn)實(shí)的不同思考。與其稱自己為“紀(jì)錄片人”，他更中意“知識(shí)分子”這個(gè)稱呼，與其他知識(shí)分子一樣，只是他選擇用紀(jì)錄片的方式，記錄、觀察、思考、表達(dá)社會(huì)，切實(shí)看看這個(gè)社會(huì)發(fā)生了什么，觀眾內(nèi)心最深層次需要的是什么。在電視多元化、娛樂化的大環(huán)境下，在為了收視率而迎合觀眾的逆流中，發(fā)揮紀(jì)錄片的文化引領(lǐng)功能，豐富中國(guó)電視的人文精神和文化屬性。站在更高的文化格局中，深深地向生活低頭。

雷禾傳媒1822海天工作室，1721事業(yè)發(fā)展中心……雷禾人在這一個(gè)個(gè)像用公元紀(jì)年做門牌號(hào)的辦公室之間奔波工作著。他們正在策劃VC計(jì)劃，希望為中國(guó)人文化品格的重塑制造維他命，為中國(guó)人骨子里心系天下的情懷找到一個(gè)光明的出口。將近20年追求信仰的路上，拋開市場(chǎng)的、類型的這些外在因素，海天欣喜于發(fā)現(xiàn)了紀(jì)錄片內(nèi)核的真實(shí)本質(zhì)。對(duì)此，他既興奮又孤獨(dú)。