做一個(gè)誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)師

“在東京生活的每一天，我時(shí)刻都能感受到它持續(xù)不斷的變化。就像有時(shí)在去午餐的路上，不經(jīng)意間就能發(fā)現(xiàn)新開的餐館或是煥然一新的大廈。在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的城市里，很多設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)眼之間就被消耗用光。盡管如此，它依然是一個(gè)充滿生機(jī)，讓人興奮的地方。對(duì)我而言，就算是不那么直接的影響，我亦能從中得到一些啟發(fā)，其結(jié)果可能會(huì)更好，也可能是更壞?！碧J沢啓治這樣描述他生活和工作的東京，他從中取得創(chuàng)作靈感，又以作品回報(bào)。在這樣一來一往中，成就了他自己，亦成就了東京的某一點(diǎn)某一滴，而且這一點(diǎn)一滴最后也將消失在時(shí)間里，去換取一個(gè)更新的東京。

雖然蘆沢啓治兼具建筑設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的身份，但他還是覺得最適合概括他的身份是“建筑設(shè)計(jì)師”。建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)作品通常都會(huì)有明確的客戶，但產(chǎn)品設(shè)計(jì)沒有，所以他可以做一些實(shí)驗(yàn)性的作品。也就是說，在這一方面，他可以做自己想做的東西，一切都可以由自己掌控，跟很多人一樣，他認(rèn)為這是一種真正的幸福。但另一方面，在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)，有很多人會(huì)共同參與其中，雖然同樣是由他主導(dǎo)，但同時(shí)需要與別人協(xié)作，過程或許會(huì)很艱難，但依然能從中找到樂趣。而且他還認(rèn)為有些東西還真的只能在建筑或是室內(nèi)設(shè)計(jì)中表達(dá)出來。這也是他不斷發(fā)現(xiàn)樂趣的原因所在。

說到他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，不得不提他曾經(jīng)與好友細(xì)川哲也（Tetsuya Hosokawa）和岡安泉（Izumi Okayasu）共同創(chuàng)辦的Super Robot。它既是一個(gè)設(shè)計(jì)工作室，也是一個(gè)制作工坊，是一個(gè)只要有想法，馬上就可以動(dòng)手實(shí)施的地方。細(xì)川哲也是一位家具設(shè)計(jì)師，對(duì)金屬加工也很在行，蘆沢啓治形容他為“瘋狂的焊接工”，正是他的這種技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)給了蘆沢啓治很多啟發(fā)。岡安泉原本就是一個(gè)工程師，這個(gè)工作室讓他的優(yōu)秀才能得到了更全面的展現(xiàn)，如今已是一流的照明設(shè)計(jì)師。無論是在設(shè)計(jì)創(chuàng)意還是技術(shù)上，三個(gè)人之間的相互影響與學(xué)習(xí)都使他們創(chuàng)作熱情高漲。LED Partition、Light Table / Light tube就是蘆沢啓治在Super Robot時(shí)期設(shè)計(jì)的作品。Super Robot參加了2002年在比利時(shí)科特賴克舉行的Design for Europe，這是他們第一次在國(guó)際設(shè)計(jì)展上亮相。在此之前，蘆沢啓治甚至連這個(gè)地名都沒有聽說過，但他仍然帶著Super Robot的作品去參加了，他也沒有想過要獲得一些什么。然而，我們也能想得到的是，Super Robot受到了出人意料的好評(píng)。同樣的，也近距離感受到了來自世界各地的其他優(yōu)秀作品的強(qiáng)烈沖擊。接下來的幾年，他們還參加了斯德哥爾摩家具展、柏林的Designmai等等。隨著關(guān)注度的提高，他們的個(gè)人業(yè)務(wù)也越來越多，蘆沢啓治決定成立自己的公司，Super Robot則告一段落。

蘆沢啓治最喜歡的設(shè)計(jì)師是美國(guó)的Charles Ray Eames夫婦和法國(guó)的Jean Prouvé，他們無論是在設(shè)計(jì)理念還是制作技術(shù)上，都達(dá)到了一個(gè)讓人景仰的高度，特別是后者，蘆沢啓治視其為英雄。而他自己也醉心于對(duì)材料的研究，樂此不疲地在實(shí)驗(yàn)的過程中嘗試多種不同的材料，在反復(fù)的設(shè)計(jì)中尋找到最忠實(shí)于材料的設(shè)計(jì)形式，他將此稱為“誠(chéng)實(shí)的（honest）”設(shè)計(jì)原則，無論是做建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)還是產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他都始終堅(jiān)持著這一原則。此外，在風(fēng)格上，雖然他的作品沒有一味遵循日式簡(jiǎn)約，但人們依然覺得他將日式簡(jiǎn)約運(yùn)用得很徹底，或許這也是大部分日本設(shè)計(jì)師的共同特征。在蘆沢啓治看來，日式的簡(jiǎn)約僅僅是一種風(fēng)格，更是一種哲學(xué)，這種“簡(jiǎn)約”往往意味著全部。他以“作俳句”來比喻：“最開始，你用100個(gè)字來表達(dá)你的意思，然后一遍一遍地刪改，直到最后剩下17個(gè)字亦足以表達(dá)。”他的作品如Mishima House、SKYCOURT、2 Courts House等都充分說明了這一點(diǎn)。而且，在提倡節(jié)約資源的今天，這樣的作品亦是一個(gè)很好的表率，而且我們也應(yīng)該相信蘆沢啓治可以將此堅(jiān)持到底。