袁運甫的寰宇

我于1964年調入中央工藝美術學院，與袁運甫相識，我們同系共事，相處融洽，迄今40年矣。

工藝美院有一股暗流，就是怕學生愛上繪畫便影響工藝專業。教繪畫基礎課，我作為打工任務是無妨的。但觀念上，認為造型根基不深厚便提不高設計能力，因此繪畫教師與設計教師之間有一層隔膜，彼此看對方不清晰。而袁運甫，他作為專業教師，一直強調繪畫基礎。他熱愛繪畫，繪畫功底深厚，素描，水彩、油彩，十八般武器件件熟練，這便是我與他之間的紐帶，我們從友誼到相知的永不桔竭的源頭活水。

惺惺相惜，我們更深一層的彼此理解是在“文革”下放農村，在李村，在巨大的壓力下偷偷作畫的苦樂中。我無奈中利用了糞筐做畫架，第二個背起糞筐的就是袁運甫，我們二人無愧是糞筐畫派之首。寫生本身是一種戰斗，沒有這種基本戰斗經歷的人要上藝術戰場，難以設想。我和袁運甫是在長期寫生戰斗中培養的戰斗友誼，我們仿佛是走過了藝術長征的老戰友，經歷過的“戰役”從上海、蘇州，吳縣、黃山，武漢。三峽、白帝城、萬縣，重慶，一直到浙江溫岑及膠東的許多漁村。我們畫過同一個對象，或各畫不同的對象，在作品與被寫生的對象的差異問，彼此比較，便更深入理解各人的著眼點與不同情思。這種令人陶醉的藝術生涯孕育了我們的人生氣質和藝術素質，我們對此永遠懷念!

袁運甫似海綿。吸收一切養分。從院內的張光宇、張仃、龐薰栗、祝大年，鄭可等老師一直到社會上各畫種的專家，甚至學生，他從不放過學習的機緣，至于國外當代各門類的突出代表，我是連名字也不熟悉了。他精力充沛、貪食，又有一個強勁的胃，善于消化。另一面，他愛才，恨不能收盡才華為我院所用，這方面他寄厚望于清華大學美術學院，并時時流露這種心態。

袁運甫的寫生繪畫作品，我比較熟悉，他對形的掌握十分嚴謹，對色力求強烈而豐富。他的畫面充實，每次作畫如欲予讀者豐盛之宴，這位“廚師”善于調料，肯下細工，但求創造出真正的美食，今日看他數十年前李村的作品，仍散發著當年簡陋廚房里烹飪的余香。他作水墨，從傳統荷花的變種到現代鋼橋的構架，探索之中力求超越時空。精力過人的老袁永遠緊追時代，他跑得快，我已老邁，往往看他遠去而欣賞其背影了。他作了許多大型壁畫，我未能盡睹。大型壁畫又有大型的新問題。“盡精微而致廣大”，這話值得思考，盡了精微未必能致廣大，甚至有礙于廣大，堆砌與延續決不等于廣大。但這在當前卻有泛濫的傾向。在廣大中又盡精微的作品肯定不少，但要害是致廣大，傳統中精微而不廣大的壁畫不足為師，新時代的新壁畫如何結合新環境、新情調，新氣氛，有待子孫的大膽創新。袁運甫看盡古今中外的壁畫，正肩負著創造新傳統，啟發后來人的重任，他的寰宇無限量。

(責編 陳萍)