王義強:文人收藏世家的繼任者

只是為了一個收藏，為了一個藝術(shù)的愿望，真正可以把自己的房產(chǎn)賣掉，把自己銀行的錢取出來去追求的這種人非常少，所謂真正的收藏家，他是不在乎少吃一點，少住一點，或者少用一點，但他希望能有一個好的藝術(shù)品收藏在他家中。我相信將來的發(fā)展肯定是這樣，現(xiàn)在只不過是大浪淘沙。

——王義強

1999年，紐約佳士得中國古代書畫拍賣的現(xiàn)場，有華人收藏家魁首之稱的王季遷端坐其間，在場準(zhǔn)備參與競投的臺灣富商也緊緊盯著這位書畫收藏大家，因為這場拍賣上將出現(xiàn)一件難得一見的古畫珍品一一宋代宮廷畫家郭熙的《秋山行旅圖》，買家們對這件從地下室搜羅來的古畫心中都無幾分確定，但只要王季遷舉手競投，《秋山行旅圖》必將成為本場拍賣各路買家競相爭搶的重點對象。

郭熙的作品一開始競拍，就有5位買家參與了這張作品的爭奪，價格從7萬美元一直飆升到100萬，此時，兩家美國博物館退出，一位臺灣買家繼續(xù)追逐到134萬才肯罷手，另外一位買家仍然舉牌跟進(jìn)，而此時端坐在拍場中的王季遷一直未舉出自己的號牌，買家心中已經(jīng)開始犯起嘀咕，最終決定放棄競買，郭熙的這張作品以143.25萬美元落槌。

此時，就在佳士得拍賣現(xiàn)場樓上的王義強緊握電話的手才松開，祖孫兩人此時的心情可想而知，就在拍賣之前，王季遷見到此畫激動不已，寢食難安，最終決定拿出自己的全部積蓄競投這件作品，并且選用了電話競投的方式由王義強幫助自己的爺爺王季遷競得了這件稀世珍品。

1999年低迷的中國畫市場因為這件作品創(chuàng)下的天價，又開始重新為世人所關(guān)注，而王義強作為大收藏家王季遷的孫子也在當(dāng)時起伏跌宕的書畫收藏中耳濡目染，逐漸成為了一位對中國古代書畫情有獨鐘的收藏家，他的收藏理念和自己的祖父一脈相承，他的收藏之路也有許多值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒。

古畫的魅力最終征服了這個年輕人

迷茫，或許是很多年輕人都要經(jīng)歷的一個階段，王義強也不例外，這位當(dāng)初的小伙子一開始對中國畫并不是非常有興趣，王季遷曾經(jīng)指導(dǎo)他從齊白石的繪畫開始學(xué)起，但是和當(dāng)時的很多年輕人一樣，將國畫的博大精深和油畫直觀的畫面效果相比，年輕人還是更加喜歡后者。

“一開始我對國畫沒什么感覺，1982年開始學(xué)畫的時候就沒感覺，我覺得怎么這么簡單呢?當(dāng)時我祖父就讓我學(xué)齊白石，我覺得太簡單，根本不理解齊白石好在什么地方。中國畫都是一種‘形式’，齊白石畫的蝦、魚、蟹，幾筆帶過，你覺得自己畫得也挺像的，但是齊白石好在什么地方我們不理解，齊白石是繼八大之后有一定創(chuàng)意性的藝術(shù)家，他能夠把一個實物用他的簡單思路過濾之后很形象地畫在紙上，而我們二十幾歲哪懂啊，我們?nèi)コ媯€蝦，我們抄個蝦很像，其實根本不是。”

也許就是在這樣的心境之下，王義強的大學(xué)選擇了雙學(xué)位，一個是當(dāng)時在美國非常吃香的電腦專業(yè)，這在當(dāng)時出于很現(xiàn)實的考慮——就業(yè)，在后來發(fā)現(xiàn)實在不喜歡電腦之后，他又加了一個繪畫專業(yè)。在此之后王義強進(jìn)入一家名為“哈夫納”的美國畫廊擔(dān)任經(jīng)理，這家畫廊老板在中國從事天然氣生意的同時還和中國各個美院和美術(shù)家協(xié)會的藝術(shù)家聯(lián)系緊密，艾軒、王沂東等等藝術(shù)家在美國的展覽也在此舉辦過，但是到20世紀(jì)80年代末因為政治環(huán)境的變化，這家畫廊也就沒有再營業(yè)。

《收藏·拍賣》：您后來怎么又對國畫感興趣了呢?

王義強：當(dāng)時不會畫油畫的時候，覺得我什么時候能畫出蘇州風(fēng)景來真的是很幸福的事情，而當(dāng)我畫成的時候，就覺得很無聊了，它像照片一樣，沒有內(nèi)涵。而反過來看中國畫，它真是不一樣，有一種神韻、內(nèi)涵在里邊，這種感覺讓你說不上來，你在慢慢的品這個味道，中國畫就是這樣的，你不是一眼可以看透的，油畫則不然，肖像也好，風(fēng)景也好，看個一兩天就膩了，它只不過是裝飾而已。但是中國畫不一樣，中國畫有很多個人的東西，每個畫家有不同的味道，你看石濤有他的味道，然后你看倪瓚，又有另外的味道。當(dāng)時我們學(xué)這個就是一種感受，我們感受大師是怎么樣一種表達(dá)方式，我們通過毛筆感受他畫的東西，你要是想有一種非常好的自己的思維，能夠把一件好東西表達(dá)在畫上，那已經(jīng)是一種創(chuàng)造了，如果不經(jīng)過幾十年的創(chuàng)作積累，是不可能有這種成果的。

你回過頭再看“四王”的作品有他的味道，北宋宮廷畫家的畫也有一種味道，他們完全是出自本能的創(chuàng)造性創(chuàng)作，而不是抄襲。任何藝術(shù)品只要是抄襲而沒有經(jīng)過自己藝術(shù)品位的沉淀或者過濾，那不可能是好東西的。如果我喜歡石濤的畫，我畫得和石濤一樣就完了，我特別喜歡齊白石，畫得和他一模一樣也完了，然后我看到一個梅瓶放在桌子上，我把它抄得非常像也完了，你只不過是一個工具，像照相機一樣，如果你看到一個梅瓶，你看到這個家具以后，你可以用你自己的對于藝術(shù)的品位和過濾把它用你自己的方式表達(dá)出來，而且表達(dá)得非常恰當(dāng)，表達(dá)得非常完美，這才是好藝術(shù)。

當(dāng)說起中國的古代書畫時，王義強更加健談，對于中國文化的喜愛溢于言表，對于當(dāng)前中國畫創(chuàng)作的不滿意也同樣溢于言表，這也是他最終選擇古畫的原因之一。他用了一個很“通俗”，甚至有點兒低俗的例子來衡量藝術(shù)品的價值和他所欣賞的藝術(shù)家的才氣：“藝術(shù)品為什么值錢?不是說你隨便畫個鳥兒、畫個猴子就值錢，我是買你的天賦，買你的才氣，就是你能夠觀察歷代的東西，觀察大自然，然后通過你自己能夠表達(dá)出來，而且表達(dá)的非常好，我愿意花100萬去買你這個才能，這才是藝術(shù)的根本。”他將藝術(shù)作品同人的品性也做了對比，作品真假其實只是收藏的一方面，關(guān)鍵是品位和對藝術(shù)品的判斷，什么好和什么不好很關(guān)鍵。就像做人一樣，人好不好和作品好不好是一樣的，繪畫是分好壞的，分等級的。所謂好的收藏是最上層的一段，收藏它最有歷史價值，最有審美價值，最有創(chuàng)意價值，這才是王義強眼中好的收藏。

“當(dāng)今我們這方面已經(jīng)非常弱，中國人的創(chuàng)意，現(xiàn)在的畫家的創(chuàng)意性非常差，都是在互相抄襲，所以這個不是我們追求的，我們追求的是宋元明清歷代的杰出畫家，追求他們好的、有創(chuàng)意的東西，而不是抄襲別人的。如果說現(xiàn)在要是有的畫家能夠畫得非常好，能夠和古代畫家在這方面相比較，那我也會很喜歡收藏他的東西，但是現(xiàn)在沒有，看不到。”

西方的漠視，讓他開始了自己的收藏之路

王義強在祖父的引薦下也在一家著名的拍賣公司的紐約分部工作了一段時間，學(xué)習(xí)和熟悉中國藝術(shù)品的市場收藏狀況，然而在那個時候，中國在大多數(shù)西方人的眼中依然還是那個符號化的“神秘國度”，拍賣場上真正在購買中國藝術(shù)品的收藏家僅僅只有幾十人的規(guī)模，這讓當(dāng)時的拍賣公司對于中國書畫的拍賣一度十分漠視，這讓王義強很受傷。而國外所缺少的中國傳統(tǒng)文化氛圍，也讓他更愿意回中國，在中國他可以找到很多有共同語言而不僅僅是吃吃牛排、喝喝紅酒的朋友。

《收藏·拍賣》：當(dāng)時在國外的拍行做中國書畫拍賣的感受如何?

王義強：上世紀(jì)80年代剛剛開始拍賣的時候，好多人都是非常熱愛的，包括外國人都很熱愛的，都希望能夠買點中國藝術(shù)品，因為他們有的人喜歡東方藝術(shù)品，他們買了以后往往有的時候買錯。拍賣行有的時候要顧及營業(yè)額的問題，你要是做不到一定的額度工作就丟了，所以我干過三年的拍賣行，就再也不想干了，因為有的時候你要做一些違心的事情，珍貴拍品有限，有些根本就達(dá)不到拍賣標(biāo)準(zhǔn)的也往里放了，現(xiàn)在的拍賣行也面臨這個問題，他沒有這么多藝術(shù)品，全世界兩家最大的拍賣公司已經(jīng)拍了這么多年，在美國的拍賣行大的有兩家，小的再有兩到三家，就包含了90％以上的好藝術(shù)品，沒有再多。

《收藏·拍賣》：市場已經(jīng)挖掘過度了是嗎?

王義強：已經(jīng)過度了。1999年紐約的中國書畫部門關(guān)掉之后，就轉(zhuǎn)移到了香港，當(dāng)時我建議他們不要關(guān)掉，因為中國書畫不是沒有買家，也不是沒有錢，而是沒有找到好的作品。我一直勸了他們好多年，但是中國畫當(dāng)時在總部那里只是小芝麻一樣的東西，根本不把中國畫當(dāng)回事。

《收藏·拍賣》：國外收這些書畫大多就當(dāng)個工藝品嗎?

王義強：有些人買畫掛在家里是為了配他的東方家具，當(dāng)然也有很多人是為了收藏，但后來因為牽扯真假問題讓收藏變得越來越復(fù)雜，而市場上的東西少了，拍賣行就把亂七八糟的東西往上堆，外國人一開始也受到了傷害，后來就撤掉了。

《收藏·拍賣》：您是什么時候開始考慮往中國這邊多跑一跑，您之前好像在美國比較多吧?

王義強：實際上我不做拍賣公司以后就開始了，我在美國生活可以說很舒適，你可以整天非常悠哉，不用擔(dān)心什么事情，也沒什么壓力，但是你會感覺很空虛，因為我們喜歡玩文化的東西，希望能夠在一個文化環(huán)境里交些有共同語言的朋友。在紐約我可以交到很多不同的朋友，但是沒辦法聊，所以我現(xiàn)在最開心的就是和我們同行人在一起有共同語言在聊，就像你是記者，你對這個感興趣，我們有很多共同語言在聊，我在紐約有錢的朋友有開飯店的，有做企業(yè)的，有做貿(mào)易的大律師，還有會計師，大家可以坐一塊吃牛排，但你沒什么話好聊，他們會說對我這個行業(yè)感興趣，我就給他介紹一下我這個行業(yè)是怎么回事，僅此而已，而到中國來，我們都是和頂級拍賣行或者頂級拍賣行主管一起聊。所以我離開拍賣公司以后就開始玩兒我自己的收藏，1998年的時候，上海那邊開始特別活躍，東西也不錯，因為上海的東西和老藏家比較多，當(dāng)時北京的拍賣行也到上海去征集，所以那個時候我買到一些好東西，實際上我加速收藏的這個過程，就是我推掉拍賣公司的工作之后。

《收藏·拍賣》：您當(dāng)時是自己買，還有人幫您長眼?

王義強：我祖父有時候認(rèn)為我買的這是些小東西，他當(dāng)時買的一般都是最頂級的東西，我在旁邊可能是1200到1500美元這樣的小價位來買，有時候我私下買到以后就給他看，前期我在紐約買了一些便宜東西，后來到國內(nèi)都在佳士得那賣掉，當(dāng)時香港佳士得價錢也比紐約高了，我曾經(jīng)有一張3000美元買的作品在那里拍到了將近10萬美元，還有一張1700美元的作品賣到了290萬人民幣。

那個時候你能撿到漏，而且你撿了以后別人看后也很贊嘆，我們不是說一定要在乎賺多少錢，這對我是一種很大的認(rèn)可和鼓勵，憑我們這么多年的經(jīng)歷在現(xiàn)場能夠買到一兩件好東西會讓人非常高興。

《收藏·拍賣》：您能夠掌握書畫鑒賞的技能應(yīng)該需要比較長的時間吧?

王義強：我實際上受家庭的影響，我們家的收藏從明朝就開始了，我的祖父是明代宰相王鰲的14代孫，清代畫家王武是王鰲的6代孫，我是16代，就這么一代代傳承下來，我之所以受家里影響，是因為我整天聽祖父在我耳邊說這些事情。他非常喜歡中國藝術(shù)，也希望更多的人喜歡中國藝術(shù)，所以外國人來他也講，中國人來他也講，中國畫家來或者中國老專家過來他們就討論，他不停地在講，所以我在旁邊聽久了，就會潛移默化地接受這些東西。

皇宮還是博物館?

中國書畫從金融危機之后開始了井噴一樣的發(fā)展，“億元”這個之前從來想都不敢想的價位在一個個新晉買家不斷舉起的號牌上一次又一次刷新，我們也從最初的驚詫質(zhì)疑到今天的習(xí)以為常，再到期待出現(xiàn)新的億元紀(jì)錄。而中國的收藏也極具特色，新晉買家為了能夠迅速的成為一個收藏家，乾隆皇帝成為他們的定心丸，借由中國人的宮廷情節(jié)和《石渠寶笈》以及皇帝的深遠(yuǎn)影響，為自己所購買的藏品尋找保證。然而隨著市場的冷靜，大家在習(xí)慣了億元之后，還是從新回來討論，皇宮?美術(shù)館?哪個才是最值得我們?nèi)リP(guān)注的。王義強作為書香世家之后，自然也將目光投向了更加具有文人氣息和符合博物館收藏級別的藏品。他希望通過自己現(xiàn)在不斷游走于拍賣、收藏之間的角色，玩出自己樂趣，同時做一些力所能及的好事，把收藏往好的方向引導(dǎo)一下。

《收藏·拍賣》：現(xiàn)在文人氣的作品還是低價位的。

王義強：但這是不對的，人們收藏的意識還沒有真正步入正軌。好東西是以它的藝術(shù)價值，包括它在中國美術(shù)史上的風(fēng)格、地位而確定它的好壞，不能說一張東西進(jìn)了宮就是好的。

《收藏·拍賣》：現(xiàn)在很多藏家都是沖著皇家去的。

王義強：因為好多人進(jìn)來都不懂，他希望快速地賺錢，而且能快速得到保證——既然乾隆幫我擔(dān)保了，收錯了也沒關(guān)系，反正皇帝收過了就有它的價值。而對于我們來說，如果是好的作品而且進(jìn)過宮那當(dāng)然很好，但如果是一般的作品或者是假的，即使是乾隆收藏過的我們也不會動。

《收藏·拍賣》：您可以介紹一下您的收藏體系或者脈絡(luò)嗎?

王義強：我們家的收藏還是以文人氣為主，包括依據(jù)中國美術(shù)史的發(fā)展進(jìn)行的收藏。其實講“某某人的收藏”，“某某博物館的收藏”無可厚非，但從歷史的角度講，收藏范圍會更加廣泛。現(xiàn)在市場的投資傾向比較重，還沒有冷靜到收藏的層面，因為真正的收藏家，他會不遺余力的去花錢買好東西，他不是為了馬上贏利而為之，他是熱愛繪畫藝術(shù)的。所以以往的收藏家，像吳湖帆、徐邦達(dá)等等，他們不是想買了馬上能賺到多少錢，如果總是把錢和價值放在第一位，就很難成為一個好的收藏家。

所以簡單地講，我們的社會收藏，或者我們將來大眾化的收藏應(yīng)該是沿著博物館的路線走的。所以我們現(xiàn)在希望市場上的這些買家能夠慢慢的往博物館系統(tǒng)靠攏，這不但會從收藏上影響別人，也會在整個社會上產(chǎn)生影響，這樣的收藏家對社會的貢獻(xiàn)或者服務(wù)，會讓收藏者的思想不同，這不單單的是賺錢，收藏家會想著要為社會做點引導(dǎo)性的工作，讓大家知道文人畫是什么東西，文人崇拜的是什么東西。

《收藏·拍賣》：那您看您在美國拍賣公司經(jīng)過的狀況，然后中國現(xiàn)在又是這樣的投資氛圍，這種想法會不會讓您比較痛苦?

王義強：也不是，我認(rèn)為這是個過程，每一個社會包括西方社會都是這樣，關(guān)鍵是怎么樣引導(dǎo)，如果我們能夠起到引導(dǎo)作用，或者能夠讓藝術(shù)收藏路線受我們一點影響我們就很開心了，我們希望收藏風(fēng)尚沿著對藝術(shù)的欣賞和崇拜的方向走，收藏對于平常百姓的影響可以體現(xiàn)在方方面面，藝術(shù)因為它的完美無缺而被人們欣賞，人們可以用這樣的欣賞角度衡量生活中的其他事情，這才是藝術(shù)的真正價值所在。

我希望第一批富起來的人能夠從這個角度思考，將藝術(shù)作為他們生活的一部分，這樣對他們的生活會有非常好的影響，你光有錢沒有意思的，沒什么好玩兒的，你要是能懂得怎么欣賞藝術(shù)，那才是非常完美的組合，你還可以用文化來教育下一代；同時對社會產(chǎn)生一些影響，如果有更多的人來這樣做，那這個社會會變得更完美，所以這是一個理想的方向，但是你不能強迫人家去欣賞繪畫，這是一個需要時間來完成的過程。另外藝術(shù)也會讓人變得更善良，我相信是這樣的，不管是音樂也好，還是美術(shù)也好。

在采訪的最后，王義強說的話很讓人感到意外，在現(xiàn)在我們不斷提及投資的時代，作為一個收藏家該如何去尋找自己的方向呢?王義強的想法或許值得我們?nèi)ザ喽嗨伎迹稍L之中他多次提及倪瓚，他說倪瓚是一個家境殷實而又棄之不顧，閑云野鶴的畫家，所以古時候的收藏家如果沒有一張倪瓚的作品就會被稱之為不夠“雅”，而喜歡倪瓚也說明了一個人的心境和品格，這或許也就印證了他在采訪最后提出來的愿望。