設計師沙龍:設計與配飾

2011年－2012年的裝飾行業呈現出繽彩紛呈的設計理念與設計手法，其中不乏多元融合流行的亮點，風格多樣的設計理念主導了國際家居市場的主流，多種風格值得借鑒。

家居配飾可起到畫龍點睛的室內效果，增進生活環境的性格品位和藝術情感，與此同時，風潮挺進的配飾設計還帶動著配飾陳設品的原始價值，滲透出陶冶情操、怡情遣興的性情玩味。

本期沙龍，隨著2011年的最后一抹亮色，共同營造家的獨特，裝飾愛的溫暖。

尚家：請探討一下各自對“配飾設計”的理解?

李紅磊：配飾設計的發展年限久遠、設計范圍寬泛。從原始的綠植擺放、雕塑的隨意搭配到如今的“配飾講究”，無不體現出其發展脈絡的覆蓋率與時代特征。透過時代視覺的窺察，室內配飾設計的發展既對設計水平提出要求，又強調傳統民俗文化的適時滲入，以滿足現今“美觀與庇佑”并行的客戶需求。

馮蘭雪：面對客戶，滿足其需求最為重要。好的設計師應把客戶當成朋友、家人，理解其心情、喜好，按照他們的意愿進行配飾設計。打個比方，裝修、配飾如同一個人的化妝與著裝，需根據每個人不同的臉型、膚色、氣質進行對應的妝容設計。

商振宇(BiIly)：上海、香港等大城市設計圈，除了基本設計手法更新較快，高品質藝術品的儲存、推廣同樣盛行。面對一部分超高端客戶，設計師自身儲存的配飾陳設品更具推薦性。面對濟南的配飾設計，配飾藝術品的文化延續值得關注，相對來說濟南本地藝術文化存在斷層。此種斷層對配飾設計的發展有著無形阻礙，造成藝術文化沙漠地帶的出現。

于麗：在整個空間配飾設計領域，理論概念只是基礎，上乘的配飾設計應該追求出彩的配飾效應。設計領域有句常用形容，即“把你的房子整個調過來”——分析出來便是“能吊起來的東西都屬于配飾”。濟南市場多處于基礎裝修，當這種理念(吊起來的東西都屬于配飾)遇到濟南客戶群時，仍需設計師對客戶進行深入帶領與分析。

商潔：配飾設計在房屋設計中不可或缺，即在硬裝基礎外最賦情感的設計部分，尤其女性設計師會體現出更多的感性色彩。

趙珉：專門攻占配飾設計的設計師更像一位細致的裁縫。不過能否做出一件華美外衣，不能單純依賴裁縫個人，而是仰賴團隊合作。細化而論，包括設計師的內部團隊的創作水平、公司的運營模式、設計師的創作理念以及客戶需求。另外，縱觀中國民族文化的多元性因素，配飾設計在具體設計體現標準上相對渙散，不存在統—標準。

趙玉鵬：配飾設計中除了設計理念創新，配飾陳設品的創新同樣不可或缺。以燈飾為例，早期燈具只起到照明作用，相比而言現今客戶已逐步注重燈飾在室內空間中的配飾品位。此外，“和諧”概念在燈飾配飾上同樣有所滲透，目的是為避免房屋搭配全局不被燈飾裝飾完全奪取，即室內格局在保留各自特征基礎上，講究總體縱覽的統一美感。

尚家：請對客戶在配飾設計過程中常現誤區進行總結?

于麗：空間配飾基本為兩種屬性：一為功能性、二為觀賞性。受整體經濟、人文環境影響，濟南市場客戶更注重配飾的功能性，此現象對市場上的配飾陳設品提出了要求。同時，在室內配飾的設計理念方面，客戶的常規誤區與設計師的引導范圍形成一組矛盾，并存有無法控制性。總體來說，設計師應盡量對客戶進行相關的審美引導。

商潔：配飾設計的呈現方式同為兩種：一是樣板間式配飾，此樣式單純為追求展示效果；一是居家生活式配飾設計。樣板間式配飾設計華麗、具有視覺沖擊力，開發商通過夸張的樣板問配飾效果影響客戶的享受心理，進而提升銷售利益。另一種呈現方式足居家生活式配飾設計，特點是并非特別華麗但功能性齊全適合生活，且細節之處散發出客戶自身的“設計故事”。

商振宇(Billy)：為避免客戶出現配飾誤區，第一要素是尋找業內人士幫助自己，同時客戶應該對其有充分信任感。設計師面對強勢客戶時，需要采用具有權威及說服力的技巧。針對濟南本地高端客戶常現的低級配飾誤區，設計師需承擔起引導高端客戶群體的責任，因為高端客戶從一定角度講是更有機會走出濟南、展示濟南的群體。

馮蘭雪：分析誤區原因：除客戶群自身的審美力不同，濟南本地設計師的i芻身問題也值得探討。與上海、深圳具有堅固設計手法、超前設計理念、同時擁有良好配飾供貨渠道的設計師相比，濟南本地較多設計師的競爭力明顯不足。設計師為超高端客戶群體開拓配飾陳設品資源渠道相當重要，此外，為呈現較好的配飾設計效果，設計師的專業知識與客戶內在思想的良好搭配不容忽視。

李紅磊：客戶認知層面是問題的關鍵。部分客戶可以較好地遵照設計師建議和設計圖紙對配飾設計進行后期實施，但大部分客戶已遠遠拋離專業性建議。根源是客戶對配飾設計、對設計師行業缺乏清晰的認知。解決客戶的認知錯誤，少不了設計師自身的工作和負責態度。客戶方面更需要提升自身對設計師建議的信任度，盡量避免出現花錢無用論的出現。

趙珉：相比很多高端客戶出現的配飾誤區，普通大眾的室內配飾設計是另外一個關注點。大眾群體相比高端客戶追求欣賞屬性而言，更多趨向使用功能。但配飾設計仍以修飾美化屬性為主，在實用功能基礎上提升其觀賞性，激發日常配飾陳設品的雙重功能值得探討。

尚家：國內配飾設計現狀與其他國家室內配飾理念的區別在哪兒?

趙玉鵬：以燈飾為例，在室內配飾陳設品的商業運作上，首要關注的是出口轉內銷的變化，另外，較多進口燈飾的國內銷售狀況同樣存在著較大改變。相對來說，中國民俗文化的作用是該銷售形式轉變的主因，一盞在中國南方城市風靡的燈飾走進北方市場會滯銷。分析原因，完全取決于南北方的文化差異。文化概念互不相容，使得外來配飾陳設品存在很長時間的市場培養期。

李紅磊：國內外不同的設計文化差異，造成不同的客戶群體對設計作品的接受思維。一個開放的接受思維和一個相對保守的接受思維，會讓同一件配飾作品擁有完全相反的市場現狀。此外，無論是室內設計還是房屋基礎裝修，純正風格的體現足建立在文化大環境的背后。

馮蘭雪：國內外的主要區別應該是意識上的。首先是國外全民生活領域的動手意識較強，相比之下國內民眾動手意識較為欠缺，家庭設計領域更是完全依賴設計公司。追尋中國設計師的成長環境，大多也是在動手意識薄弱的環境下長大，這使得中國設計師的實踐操作能力同樣并非上乘。

商振宇(Billy)：我是學材料方面的。在國外生活的時候干過較多工作，很多工作在國內基本屬于工地小工干的活兒，雖然很累，但對自身創造力和整體駕馭水平的提升有更切實的體驗。分析原因，首先跟國民相對保守的傳承文化有關，同時現今社會教育體制對孩子動手意識的培養也存在較大限制。

于麗：說起國內外配飾設計的區別和動手能力差異，我想起自己曾經做過一盞燈，雖然做得很簡易，但享受整個過程。同時，當一個人動手布展自己的室內空間時，必定能在動手的過程中放進自己的心思和態度。

商潔：起初我們的動手能力都是很強的，但我們都被扼殺了。大環境不允許整天做手工，家長和大眾同樣認為日常手工訓練是不務正業的表現。由此看到，國內設計領域的探尋方向應該跟進動手意識的培養。

趙珉：中西方差異由各種原因造成。中國生活方式相對傾向緩和、內斂，面對西方超前、理性、自由散發的設計理念時，中國民眾及設計師要避免盲目仿造，采用欣賞的對外狀態補充國內的設計空白。目前國內的家庭配飾設計仍以實用性為主，在設計理念中應多追求個性品味與審美力度的提升。

案例分析

《“老房”改造》

尚家：如何通過室內配飾的設計手法使得“老房換新顏”?

李紅磊：老房子基本上構筑年限較長，室內空間相對較小，同時根據老房子原始配備設施基礎，水電線路及采光方面投資桕對較大。此外，為達到室內空間擴張變大的視角效果，還需要通過細心構造的的配飾手法去修飾空間立體感。可采用多鏡面，去映襯空間感；或用簡約現代的家具、沙發使得老房子的空間有擴充感，同時減少老房子的固有厚重感；最后要考慮到功能實用性的配置。

馮蘭雪：老房子多是磚房，需在尊重原來老房子屬性基礎上，進行專屬改造。同時要根據后期居住人群的生活狀態和需求入手，為后期入住人群的生活質量提供方便。

趙珉：老房改造一般遵循輕裝修重裝飾的設計規律，同時老房案例的思考范圍相對寬泛。所以針對老房子改造，首要確定的是房屋改造后的使用取向：是生活居住還是職業定位，根據后期用途進行不同的色彩搭配。

商潔：老房改造一般分為老建筑后期維修與打造新型風格兩種類型，此外便是大眾居住的舊房改造。前者強調濃厚的文化氛圍，后者強調實用功能的齊全。面時二手房內部裝修，主要聚焦在軟裝的配飾、沙發、燈飾、窗簾以及鏡面的運用上，處理好細節問題之后新穎的效果會隨之出現。

于麗：老房改造案例貼近百姓生活的當數舊房改造，而且參與舊房改造翻新工程是設計師與百姓之間更為親密的民生行動。除了基本的設計技巧，居住群體的內心想法需首先考慮，同時居住群體的消費能力也不能忽略。面對老房改造，功能滿足是不可或缺的，以前房子的水電線路以及衛生間、廚房等是需要特別關注的方面。

趙玉鵬：限于老房子的自身特征，早期老房子的燈光設計是以照明為主，但近年的變化是：老房的燈飾設計除保證基本照明外，裝飾效果已成為主流。燈飾商家在燈飾產品的設計和銷售選擇上更加傾向照明與裝飾功能雙重兼顧的產品。另外，考慮到老房子客戶群體的現實狀況，在燈飾價值上又要求做到經濟適用，這也是燈飾發展的新挑戰。

商振宇：捉到老房改造，不得不提老建筑保護。面對老建筑流失問題，設計師也要盡到挽留保護老建筑設計的責任。

真情對話

李紅磊——創作

看到“創作”，想到一個對應詞——“故事”。每個人都有自己的人生故事，延續故事的過程就是生活本身。故事的屬性干變萬化無以恒定，正因為如此人生才變得豐富多彩。房子問題是每—個中國人無法逃避的生活故事，假如設計師缺少創作的欲望，房子里的人生故事必定缺少應有的美麗。大多數客戶一生只能擁有一套房子，客戶對自己的房子擁有太多復雜的感情，作為設計師要擔起自己肩上的擔子，通過創作的能力去豐滿客戶的故事。

馮蘭雪——生活

當看到這個詞的時候，就產生了一種實實在在的感覺，很多生活的畫面在腦海中流轉。如果跟設計掛上鉤，即是設計師所做的工作一定要走進百姓生活，通過自己的手給客戶做出相應的設計。在配飾設計的理念上，就個人而言更看重居家生活實用功能屬性的體現，華而不實的設計最終是虛晃的。“生活”這個詞讓我想到，設計師的每一項工作都要來源于生活，并深入到生活。

商振宇(Billy)——現實

我是那種一個月30天有十七八天生活在飛機上的人。看到這個詞讓我想到了自己的現實生活。從現實到夢想——假如讓我重新理解“現實與夢想”，我認為接地氣兒的夢想是最現實最可行的夢想。大多數人面對現實其實都一樣的，就是更加看重自己的事業發展、關注自己的生活質量等。無論設計師還是客戶自身，現實就是——大家都需要花錢謀生存。

于麗——情調

這個詞相對縹緲，但這情調不論是設計家裝還是生活本身都不可或缺。設計領域里可以利用燈光聚焦的不同進行各種情調設置，同樣，在生活里的燈光依舊如此。情調在每個人的心里是不一樣的，各自都有自己的感受，需要每個人去體驗。

商潔——溫馨

看到“溫馨”的時候，想到更多的一個字是“愛”，家庭擁有溫馨的前提便是家里必須要有愛。設計師的責任便是通過設計手法把家庭的溫馨感塑造出來，不論是一個大環境還是一個小空間，溫馨之中的愛是不能缺失的。有愛存在的設計才能走進客戶的心，才能讓住在家里的人更好地享受生活的舒適。

趙珉——(空白)

任何一個行業在工作久了之后，心態上都會有一些小的波動和變化，這張空白的紙，比較貼近自己的近期狀態。當波動起伏較大的時，適時讓自我心態歸零是最好的自我恢復方法。采用空杯的心態重新審視自己，用第三者的角度再度思考、想象設計行業，在心境上慢慢揣摩、步伐上時時休整更為理智。前方的道路，需要設計師們彼此激勵相互扶持，共同走向新的征程。