杜建奇:純粹心境

藝術家的任務就是創造形式。

而形式有兩個指向，一是指向本來世界，

由光、色、線等在兩度空間里組成的形體，

再現生活中的物象。

二是純粹的形式，

藝術內部各個部分和質素構成的一種純粹關系，

這種形式才是真正的形式，

它與心靈情感之間取等值關系。

初見杜建奇，我便驚住了，他的朋友笑著說這是著名導演張藝謀，他笑著，長相酷似張藝謀，當時我真的相信了，原來他就是來自石家莊的藝術家杜建奇，我們就這樣在一段驚喜中結識了，他是一個性格沉穩的人，作為不善言辭的他，在談起他的藝術和工作時卻很擅言談。平日里他是一個好老師，他覺得在教室中講課教育學生，是他感覺最幸福的時刻，他把學生比作自己的孩子，對他們認真負責無論是繪畫學術上的老師更是心靈追溯的指引者。教育事業是生活的一部份，也是一個重要的使命。除教課他喜歡旅行，穿行與大自然中，體會生命的真實感覺，把這種感觸用攝影或者繪畫的方式記錄下來。油畫創作也是他生活中必不可少的，他的綜合材料作品從內容上劃分，可以分為兩大系列，一類是《靜物》系列，一類是《大風景》系列。給我的突出印象是畫面中都暗含著一種有機的抽象因素，特別是充斥在畫面中的點、線、面、色元素更是顯示出了有如音樂的特性，音符的抑揚頓挫和音節的跌宕起伏，處處彌漫著一種有秩序的和諧。

作品鏡像自我

欣賞杜建奇的作品，他主要的創作以風景和靜物為題材，每段時期他的創作不同，這與他的生活感受是分不開的，藝術來源于生活，我們欣賞他的《夢》系列作品時，在畫面中有一層層的云，和一條條紅金魚，表現出心里自由表達的生活狀態，同時也隱喻著對生存空間的擔憂及對生活的一種幻想。試圖擺脫壓力但又無奈。以熱情唯美的色調為住，熱烈的顏色表達了他對生活充滿了熱情，這是他想追求的，但是現實是否會讓他把一切都看成是一種憧憬呢?然而，在《鄉戀》系列作品中我們看到他選取了古老鄉村的房屋，讓人們在不知不覺中回憶到了童年的時光，童年對每個人的影響是很重要的，杜建奇也不例外，他從小出生在知識分子的家中，父親給他的影響最大，今天的成功往往都與童年父母的教育，一幅幅農家院的作品，以懷舊色調為主，看似古老但是卻透著一種難以表達的親切，這以成為他心中最美好的歸宿，清新自然，就像小時候母親的身影。

近幾年，他還特別喜歡綜合材料，尤致力于對形式、材料、色彩、機理等因素進行直接的體驗。在今天這個“物質化”的時代里，人們需要借助可能觸摸的物體以認證我們的確還活著，就好像今天必須透過五官的接觸才能證明我們的存在一樣，他是那種不信任一切非我親身經驗的價值的人。就像在現實生活中對于環境、空間的視覺反映與心理聯想。他的作品沒有一味地去追求一種裝飾性的和諧，但至少是他對生活的一種認知態度在形式上的反映，是其個人生存境遇和生活經驗的真實的視覺描述。杜建奇對材料很敏感，這也促使他花足夠的時間進行媒材的實驗，特別是對各種化學工業原料的調控。不難看出，杜建奇的綜合材料作品有著鮮明的個性，拋開那些傳統意義上的審美要素，單是畫面上的可觸摸感就足以扣人心弦。這種優長得益于他在中央美院壁畫系的學習。學習期間，從藝術到人生，從材料到觀念，他都發生了一次質的蛻變。他不僅對傳統的鍛銅、瀝粉貼金、木雕……等熟悉掌控，更對一些新媒體材料產生了濃厚的興趣，并努力鉆進去，又以最大的功力鉆出來，力圖把作品還原到它的本真狀態。杜建奇隨心所欲的把多種材料有機的結合成為自己最有力的表現內容。如《靜物》系列是其在感覺上的一種愉快表達。《大風景》系列他試圖擺脫這種壓力，但似乎又很無奈，惟有寄情于材料間，它才可以游刃有余，因而這又是一種心境的輕松呈述，或是一種精神的自由展示，從而達到一種純粹的繪畫狀態。這也導致他在表現手法上的大膽和隨心所欲，畫面中時常出現的偶然和意想不到的效果，又恰恰是作品的精神所在，這的確是杜建奇的過人之處。

良師益友

杜建奇不僅在創作上有所成就，他更注重美術教育事業，他喜歡在教室中給學生上課，看著學生們在教室里努力的學習，他感到特別的欣慰，把自己的知識傳達給學生讓學生能深切領悟對藝術的理解，他對學生認真負責，親力親為，不僅是學生學術方面的老師更是學生心靈的上的導師，他的親切教導使他和學生之間產生深刻的友好關系，是學生的良師益友。

在教學中，我們往往被純技能、技巧的追求的所壟斷，并將此放在教學目標之首位，用它作為衡量美術學科成與否的標尺，在這樣一種教學動機的指導下，學生就會跟在教師后面去模仿，他們觀察到什么?感受到什么?一切很難找到答案。杜建奇說：“在美術教學中，首先應考慮的是學生對生活經驗的積累。沒有對生活的密切接觸、認識、體驗，就如同盲人摸象，根本不能理解事物的構造，形象，又何談有新的創造呢?”

他不僅在教育的過程中教導學生繪畫的方法和技巧使學生能夠充分發揮自己的自信去努力學習，最終幫助學生達成理想，是杜建奇最欣慰的事情。

洽談超然的心境

杜建奇沒有給我們講述那些令人激動的故事或者理念，亦沒有提供那些文學性的說辭，而是專注那些平凡生活中的平凡用品，正是那些平凡用品，經他的布局經營卻給人們一種安穩、秩序、祥和之感，這是他的畫面為什么總是帶有一種迷人的平和。從中也映襯了建奇溫和的品格，而溫和不能不說是當下的一種極為缺乏的境界。他不愛計較名利的得失，也從不與人爭斗，能夠擺脫塵世間的是是非非，而以一種恰淡超然的心境進行視覺表達。在他得意之時，沒有忘乎所以，趾高氣揚；失意之時，亦能百折不撓，奮發圖強。始終以一種勤勤懇懇，兢兢業業的狀態生活著、工作著、藝術著……

杜建奇又是一種很“講究”的人。他追求的是一種時尚，講究的是一種品位。無論生活在哪個階段，他追求生活的那種標準，那種優雅、韻律、生命、漂浮，這樣一系列概念總是伴隨著他。某些方面，甚至帶有流行的“小資”般的享樂主義情調，正是這種對生活品味的提升，才導致他在藝術上一次次地否定自己，并回到簡單的起點，用這種最簡單的東西去真實地闡釋自己，闡釋藝術，闡釋人生。