學生短片作品中雙系統錄音工藝初探

摘 要:在影視技術與藝術日益發達昌盛的今天，學生短片作品數量日漸繁多，制作工藝也日益完善。本文以學生短片《一面之緣》為例，總結闡述了雙系統錄音較單系統錄音在前期設計、同期錄音和后期制作方面的優勢和劣勢。

關鍵詞:學生短片 雙系統錄音 單系統錄音

中圖分類號:J933文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2011)04(a)-0219-01

在漫長的電影及科技發展過程中，錄音工藝也隨之發生了一系列的變化。從早期的使用錄音機為記錄設備的雙系統錄音，到聲音與畫面同時記入膠片或磁帶的單系統錄音，再發展到如今使用裝備音頻工作站的電腦、聲卡進行雙系統錄音，無論是在設備技術還是在工藝流程上都發生了翻天覆地的變化。而我們作為傳媒力量的后備大軍，一邊深感發展變化之快，一邊與時俱進加強專業學習好與時代接軌。

影視錄音根據根據聲畫的不同記錄方式分類可以分為單系統錄音和雙系統錄音。單系統攝錄設備是指畫面的攝制和聲音的錄制工作，由一套設備完成。雙系統攝錄設備是指畫面用攝影機同步拍攝，聲音由錄音機或音頻工作站同步記錄。由于聲音與畫面是分別用兩套系統記錄的、以很方便地單獨剪接畫面或聲音。

本論文是筆者結合導演《一面之緣》短片的時間闡述學生影視作品中的雙系統錄音工藝流程。

1 前期:錄音闡述和聲音設計

在目前眾多學生作品中，使用雙系統錄音的短片作品還在少數。我們此次作品選擇佳能5DMarkII來拍攝視頻，這既保證了優秀的圖像質量和色彩，同時也為雙系統同期錄音提供了一個實踐機會。在拍攝前期，錄音師需要為導演提供一份錄音闡述，在闡述中，錄音師要仔細分析影片中所需要的所有聲音—— 物體的聲音、動作的聲音、環境的聲音、情緒的聲音、過場聲音等，并標注其來源，以便為聲音的同期錄制和后期制作提供參考和依據。在這個過程中，錄音師要經常與導演交流和溝通，以便使聲音的設計能表達導演的意圖。筆者認為，前期的錄音闡述和聲音設計是電影聲音制作中一個非常重要的流程，也是對同期錄音和后期聲音制作的一個方向和指針，然而這個環節在大多數學生作品中是缺失的。這不可完全歸結于學生導演對于錄音工藝流程的了解欠缺，縱觀國內現當代的影視作品，聲音這一要素也常被觀眾乃至導演忽視。而由于學生短片作品人員和資金的缺乏，聲音方面通常從前期設計到后期的混音和配樂這整個流程都由一兩名同學完成。這致使在后期處理聲音和制作影視音樂和音效的時候錄音師無法最大限度的發揮他的創意。

2 同期:雙系統與單系統的區別

雙系統與單系統錄音的區別主要在同期錄音環節上體現。目前，絕大多數學生短片的同期錄音仍然采用類似于電視節目制作的單系統錄音方式。學生作品往往投入少，成本低，在錄音設備上更是因為經濟和技術條件的限制而使用簡易設備錄音。另外在聲音的后期制作方面，單系統錄音的便捷性使其可以在后期制作過程中直接對聲畫素材進行一次性剪輯。

改用雙系統進行同期錄音之后，視頻工藝流程基本不變，只是用來進行畫面剪輯的參考聲軌是攝像機自身拾取的信號或通過返送設備從現場調音臺輸入攝像機的，并不參加將來的聲音混錄。其中剪輯過的聲音作為同期素材替換的參考聲軌。

筆者本次拍片所使用雙系統同期錄音所使用的設備有:裝有Logic Pro 9音頻工作站的Mac Book Pro和裝有Samplitude 11音頻工作站的Lenovo Y550-PSE(W)、Cakewalk UA-25EX USB聲卡、森海塞爾 MKH-416同期錄音話筒、AKG K77監聽耳機。

使用雙系統錄音的優點顯而易見:一是聲音音質清晰、結實。不通過攝像機錄音，使得到的聲音擺脫攝像機的底噪，更為真實清晰。二是錄音師可以靈活決定聲音錄制方式，如同期錄音、現場補錄等。如在錄制一些不需要聲音的畫面，比如環境聲、動效聲等，錄音師就可以單獨行動來錄制在軟件上，只需標記好素材以便后期使用。這致使在拍片的過程中，錄音組的活動更加靈活，脫離攝像組錄音，也可以使用多支話筒錄音，獲得更加廣闊的創作空間，最大限度的發揮創作意圖。

在同期錄音中，雙系統的限制性也暴露出來。歸結如下:一、雙系統同期錄音需要的筆記本電腦和聲卡等設備極大的影響了錄音組的靈活性。在以往學生短片的拍攝中，錄音組由一個人或者最多兩個人構成。而在雙系統同期錄音中，繁重的設備就需要再多一個人來幫助錄音組完成工作。二、雙系統同期錄音對筆記本電池的供電有較高要求。由于雙系統錄音中，需使用筆記本電腦的音頻軟件作為記錄載體，筆記本電腦除需提供自身電力外，還需為聲卡、耳機和同期錄音話筒供電。這對設備供電提出了較高要求，也對場景的選擇提出了較大限制。三、加大了場記的工作難度。在傳統的單系統拍攝中，場記只需記錄場號、鏡號、景別、鏡頭運動等內容即可，可是在雙系統的拍攝中，場記還需記錄聲音的內容，這不但加重了場記的工作負擔，而且稍有疏忽便造成聲畫的混亂，給后期制作帶來極大不便。這一點在后文中還將詳盡敘述。

3 后期:聲音制作與處理

使用雙系統錄音給影片的后期制作帶來了巨大的困難。首先，場記與錄音師、攝像師的配合欠妥會致使音視頻素材不能完全相符。這給后期剪輯師帶來了極大的工作難度。參考聲的錄制也十分重要。參考聲可以為后期對應聲畫同步提供參考依據。手工對版也是一項耗費時間考驗耐心的勞動，音頻與畫面僅有幾幀之差就會造成聲畫錯位的效果，這對剪輯的細心與耐心提出了很高的要求。學生短片作品中這種現象還可以應付，因為畢竟短片作品時間短，素材少，而如果在影視作品中，面對大量的音視頻素材，手工對版的方式就顯得效率低下。

其次，目前使用的音頻和視頻格式眾多，在后期制作中，常常遇到不同格式之間的轉換問題。在短片《一面之緣》中，由于使用了MAC和PC兩個不同的系統錄音，MAC電腦上的Logic Pro 9軟件里的無損文件格式是aif，PC電腦上的Samplitude 11里默認的無損文件格式是wav，這就涉及到不同格式間的轉換問題。Samplitude 11音頻軟件在輸出聲音素材的時候使用了endian編碼，而劇組剪輯使用的premiere軟件對這個編碼不太兼容，致使聲音的播放速度快于畫面的播放速度，聲畫無法同步。

4 結語

目前，由于學生素質的提高、設備愈加先進以及技術日益完善，學生作品的質量正日益提高。筆者此次在《一面之緣》的拍攝中對雙系統錄音的工藝流程有了相近的了解。實踐出真知，錄音行業尤甚。在未來的一段時間里，采取雙系統方式進行影視節目同期錄音的工藝路線，將會是適應整個數字電影及高清電視節目制作總體工藝的一個優化方向。使用雙系統進行錄音，來追趕影視界的錄音潮流是學生短片錄音工藝的必經之路。

參考文獻

[1]甄釗，數字電影與高清電視之雙系統同期錄音工藝的探討，2007.

[2]王旭峰，聲音設計.浙江大學出版社.2007.