當(dāng)大牌導(dǎo)演或下海撈魚或江郎才盡時(shí),顧長衛(wèi)這個(gè)半路出家之人,卻堅(jiān)守著自己的藝術(shù)夢想踽踽而行,這不能不讓人敬佩。他拍的片子不多,卻部部真材實(shí)料,據(jù)說這部《最愛》在粗剪之初,藝術(shù)水準(zhǔn)絕不亞于前兩部,至于一部本來描繪人性百態(tài)的群像圖,如何被硬生生地改成了倆人的愛情悲歌,我想其中內(nèi)幕大概可以另拍一部電影了。
該片依然延續(xù)顧導(dǎo)關(guān)注弱勢群體的拍攝理念,以小人物在時(shí)代大背景下的悲慘境遇影射社會的整體風(fēng)貌。雖然整個(gè)故事為了迎合有關(guān)部門的口味,不得不做了最大程度上的調(diào)整,但還是可以看出導(dǎo)演的意圖和誠意。像這種關(guān)注民生敢于說真話的題材,在時(shí)下顯得尤為難能可貴。本片開頭純屬虛構(gòu)的字幕,以及采用魔幻的手法,旨在模糊故事跟現(xiàn)實(shí)之間的契合度,或許出于審核的考慮,也或許出于尊重,意在消解觀眾對號入座的心理也未可知。
艾滋病群體作為一個(gè)談虎色變的高危群體,太多數(shù)人都對此持有偏見,社會上因此產(chǎn)生的悲劇也層出不窮。本片著重于患者生活狀態(tài)的描述,對其所受的歧視,以及在這種無形的壓力下扭曲的心態(tài)和行為煞費(fèi)筆墨,而對事件背后本質(zhì)的探尋卻顯得有些含糊其辭。使該片在本就因一層魔幻外衣削弱了批判力度的情況下,對現(xiàn)實(shí)的針砭和鞭撻更無從談起,徒留幾許悲愴的無奈和廉價(jià)的感動。
片中的人物都各具特色,陶澤如飾演的父親,一個(gè)小學(xué)教師,是社會底層文化的代表,在這個(gè)利益至上貧窮落后的小山村里,面對一些荒誕無知的行為,他除了被動地承受和救助以外別無其他,直到學(xué)校的桌椅被搬走,碰觸了他的底線,他才打破沉默勇于直言,無奈他的話語最終淹沒在金錢價(jià)值的汪洋里。所以基層知識分子因其文化覺悟的局限性,在窮僻的鄉(xiāng)野沒有多少感召力,更負(fù)擔(dān)不起啟迪民智的作用,是一群被孤立的乏弱勢力。郭富城飾演的趙老二和章子怡飾演的勤勤,與那些被利益驅(qū)使感染艾滋病的人沒什么不同,都是懵懂地做了無知和曖昧的犧牲品。
趙老大的飛揚(yáng)跋扈被濮存昕演繹得入木三分,以他的“聰明才智”,大可領(lǐng)導(dǎo)全村父老脫貧致富,走另外一條康莊大道。然而他卻昧著良心賺黑錢,視父子兄弟感情如草芥,把整個(gè)村莊變成一個(gè)活脫脫的人間地獄。他神通廣大能假政府的救濟(jì)為自己的施舍,還會玩政治手腕,跟“大人物”搞政治聯(lián)姻。像這種呼風(fēng)喚雨,頭腦靈光之人,在鄉(xiāng)野擁有最大的話語權(quán),在某種程度上甚至成了一種標(biāo)志性的,被上層建筑所鼓勵(lì)倡導(dǎo)的致富典范,但這種自掘墳?zāi)故降拿つ堪l(fā)展的行為,不禁令人齒冷心寒。
影片最后以一種超現(xiàn)實(shí)的手法結(jié)尾,其實(shí)我們都明白,這種自慰式的結(jié)局安慰不了任何人,當(dāng)那列象征現(xiàn)代文明的火車呼嘯而來的時(shí)候,小村人的命運(yùn)可想而知。“大哥”尚躊躇滿志,接下來招商引資開發(fā)墓地,強(qiáng)拆、強(qiáng)建將會紛至沓來,整個(gè)山村就像這部被剪得七零八落的電影一樣,面目全非。而他們所能做的,要么妥協(xié),要么消失。因?yàn)閿偵线@樣一個(gè)坑爹害民的“大哥”你傷不起。