光輝異彩的女性

摘要 《雷雨》是一幕人生悲劇，成功塑造了劇中人物形象。本文主要從蘩漪的外表、蘩漪與周樸園和周萍的沖突及其愛情婚姻等方面來分析這個人物形象特征。

關鍵詞 《雷雨》 蘩漪 悲劇

中圖分類號：I04文獻標識碼：Ａ

Glorious Splendor of Women

——On the \"Thunderstorm\" in the Image Characteristics of Fan Yi

ZHANG Hongzhang

(Jiangyan Dalun School， Jiangyan， Jiangsu 225500)

Abstract\"Thunderstorm\" is a life's tragedy， successfully built the characters image. This article from the appearance of Fan Yi， the conflict of Fan Yi and Zhou Puyuan to Zhou Ping， and love， marriage and other aspects to analyze the characteristics of the character.

Key words\"Thunderstorm\"; Fan Yi; tragedy

蘩漪是個圓形人物形象，表現是全方位的，從各個角度分析都有著其美妙的神韻。曹禺正是滿懷“原始的生命之感”，塑造了這個閃耀光輝異彩的女性人物形象。

1 從人物的肖像描寫看蘩漪——陰鷙憂郁

蘩漪的出場與眾不同，“未見其人，先聞其聲（咳嗽）”。當她正面出場時，作者這樣寫道“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些可怕。”一下子就吸引住了讀者。“通身是黑色，旗袍鑲著灰銀色的花邊。她拿著一把蒲扇，掛在手指下，走進來。她的眼睛略微有點塌進，很自然地望著四鳳。”給人以一種沉悶不祥的感覺。

十八年，蘩漪默默地吞下苦果，寂寞枯燥的生活，沉重窒息的空氣，使她的心靈慢慢失去了青春的活力，“漸漸地磨成了石頭一樣的死人”，在“殘酷的井”里“安安靜靜地等死”。她有著復雜的心理，陰鷙憂郁是她外在的性格特征。這種形象在《雷雨》之前的作品中屢見不鮮，已談不上有何魅力，而作家偏偏在這樣一個女性形象中注入了“更原始的一點野性”，使得這個形象避免了單薄而不失豐滿。她不甘于被周樸園“奴化”，她要反抗，要抗爭，她要沖出禁閉，而且付出了慘重的代價。這一點“野性”使蘩漪成為了一個棱角分明具有反傳統色彩的女性形象。

2 從與周樸園的矛盾沖突看蘩漪——不畏強權

蘩漪的外形是沉靜的、憂郁的、內心卻有火一般的激情。她深得作者本人的喜愛，曹禺曾在劇本中的“舞臺提示”中這樣寫道：“她的性格中有一股不可抑制的‘蠻勁’，使她能夠忽然做出不顧一切的決定，她愛起人像一團火那樣熱烈；恨起來也會像一團火，把人燒毀。”

在《雷雨》整部戲劇中，蘩漪和周樸園的正面沖突就有四次：

第一次沖突是周樸園逼迫蘩漪喝藥，這次蘩漪那不屈服的個性已初露端倪，但這屬于消極抵御，這從她的語言 “我不愿意喝這苦東西”，“我不喝”，“留著我晚上喝不成么？” 中可以看出來。但最后她還是帶著極大的憤怒把藥喝了。

第二次沖突是周樸園催促蘩漪去看病。這次蘩漪卻是以挑戰的態度出現的。周樸園曾經兩次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都沒有去，周樸園只能親自去催，但他沒有想到，蘩漪并沒有聽從他去看病，而是徑自回樓上去了。這次沖突中周樸園仍占點優勢。

第三次沖突是蘩漪從魯家雨夜回家遇到周樸園。這次優勢轉到了蘩漪一方。

第四次沖突是蘩漪深夜使喚周樸園。蘩漪叫出周樸園，當著眾人的面，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。此時周樸園完全處于消極的被動地位。

綜上所述，每次沖突之后，都使他們的關系發生變化。蘩漪對周樸園的反抗，由消極到積極，由被動到主動，最后發展到越來越不可遏制，而且越來越尖銳，越來越激烈。蘩漪具有了強烈的反抗精神，但她不是一個有開創的能力和思想的人。

3 從與周萍的亂倫關系看蘩漪——色厲內荏

蘩漪和周樸園是一對老夫少妻，這種婚姻是封建社會和封建家庭的產物，意味著壓迫，滋生著反抗。蘩漪不顧周樸園的淫威，與周萍談戀愛，心甘情愿地做周萍的情人。這種愛是一種亂倫關系。當周萍意識到亂倫的危險而想離開蘩漪，離開這個家時，蘩漪和周萍之間發生了三次沖突。

三年前，周萍從鄉下來到周公館，激起了她心中對愛情追求的浪花。她不顧一切地把自己交給了周萍。當她知道周萍另有所愛，她說：“好，你去吧！現在（望望窗外，自語）風暴就要來了！”（《雷雨》序）。

周萍要離開蘩漪，拋棄她，對蘩漪來說就意味著她又要回到與世隔絕的生活中去。因此，她想方設法乞求周萍把她帶走。“萍，好了。這一次我求你，最后一次求你。……甚至你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不要離開我”。這都顯示出蘩漪性格中色厲內荏的一面。

周萍的愛本來是蘩漪心中的一根救命草，當她意識到這根救命草也抓不住了的時候，她對周萍的愛也就變成了恨，導致她進行近乎瘋狂的報復。蘩漪在得不到周萍的愛情時，竟然采取了玉石俱焚的做法。沒有新女性應具備的遠大理想和抱負，更沒有為百姓謀幸福的思想境界。三次沖突，從暗示到挽留，再到最后乞求，改變了她的主動地位，而處于被動的地位。

從以上分析由此可見蘩漪的性格、情感的發展變化，因恨生愛，又因愛的絕望而恨，失去愛之后的恨變為瘋狂報復，最終自己也付出了巨大的代價。勇敢、大膽、狹隘、自私集中在這位女子身上，這是一位典型的半新半舊的女性。

4 從對愛情婚姻的態度看蘩漪——等級觀念

蘩漪的悲劇是沒有愛情的婚姻悲劇，是封建婚姻制度自身的矛盾，也是社會的悲劇。首先，從蘩漪和周樸園的婚姻方面來說，十八年來，蘩漪猶如是在陰溝里討著生活一樣，在窒息的環境中，她“呼吸不著一口自由的空氣”。周樸園幾十年如一日的“兇橫”把她“漸漸磨成了石一樣的死人”，在“殘酷的井”里“安安靜靜地等死”。完全扭曲了她的人性，扼殺了她的幸福。盡管這樣，蘩漪和周樸園兩人的矛盾還沒有激化到非此即彼的程度，還沒有上升為沖突，因此解決這一矛盾的方式只能是與周萍的通奸，但這并不是解除婚姻關系本身。從另一方面來說，蘩漪雖然對周樸園充滿怨恨，但蘩漪根本就沒有打算過要沖擊周公館這座“死牢”，到更廣闊的自由世界去尋找自己的幸福。

蘩漪嫁給周樸園，就是一個錯誤，是一個悲劇，而極力阻止周沖喜歡四鳳，更是封建門當戶對觀念的影響。蘩漪追求愛情，但她的愛情觀里卻參雜了封建等級觀念，她認為四鳳能被周沖愛上是“她的福氣”，因為“她始終是個沒有受過教育的下等人”。她以門當戶對的封建標準設計周沖的幸福，在蘩漪身上，并未表現出“反封建與個性解放的主題”，他不是什么反封建與追求個性解放女性，傳統文化的積淀對她的思想和行為依然有著深刻的影響。蘩漪始終不能擺脫對封建勢力的依附和寄生，在她與封建勢力英勇斗爭的背后，潛藏著軟弱和動搖。仍然備受封建倫理道德觀念的束縛。

蘩漪愛上周萍不知悔改，周萍要棄她而去，她死死抓住不放手。蘩漪也明白與周萍的關系是不正當不道德的，反復強調“屋子鬧鬼”，但她敢冒天下之大不韙，努力維系著他們之間的關系，這是因為她的無意識已覆蓋了她的意識，表現出她的真正渴求。蘩漪說：“小心，小心！你不要把一個失望的女人逼得太狠了，我是什么事都做得出來的。”因此，戲劇在這種是主人非主人，是情人非情人，是母親非母親處境中，成功的塑造了她“雷雨”式的性格。

總之，對蘩漪這個形象從各個角度看，都有著其美妙的神韻：一方面，她具有反封建專制的個性解放色彩，大膽、勇敢的追求自由、愛情。作者始終將她放在“五四”精神的感染下，使她雷雨般的性格和反封建的怒濤熔鑄在新時代前進的浪潮里。

另一方面，她又有封建落后女性的局限性。當她破壞著自己的罪惡家庭時，也在破壞著別人的幸福；當她要求著自己的自由時，也損害著別人的自由。在她的悲劇命運的發展中，真實刻畫出追求自由的資產階級的利己主義的性質，也寫出了一個資產階級女性追求個性解放的悲劇。她是中國現代文學畫廊里最為突出最為顯赫的形象之一。

參考文獻

[1]曹禺.雷雨.人民教育出版社，2003.5.

[2]王兆勝.中外名著解讀叢書《雷雨》.京華出版社，2001.10.

[3]曹禺.曹禺文集（第一卷）.中國戲劇出版社，1988.9.

[4]田本相.曹禺劇作論.中國戲劇出版社，1981.3.