劉美君:從三級(jí)歌后到荊棘女王

她與林憶蓮、葉倩文、陳慧嫻、鄺美云并稱(chēng)為香港80年代歌壇“五朵金花”。1986年她演唱的第一首歌就驚世駭俗，以一首揭示妓女內(nèi)心的《午夜情》轟動(dòng)全港，爾后多次挑戰(zhàn)妓女、情婦等禁忌題材，再加上粗礫質(zhì)感的嗓音和帶濃濃風(fēng)情味的唱腔，一度被譽(yù)為“三級(jí)歌后”。

她的演藝人生，永遠(yuǎn)與被社會(huì)看低的女性形象、與性工作者息息相關(guān)。2008年，一部反映香港底層性工作者悲慘生態(tài)的電影《我不賣(mài)身，我賣(mài)子宮》，為她贏(yíng)得了第45屆臺(tái)灣金馬影后的桂冠。

她一生飽經(jīng)坎坷磨難，從家庭、情感到事業(yè)。但她始終樂(lè)觀(guān)而堅(jiān)定，作風(fēng)大膽，作品獨(dú)特，做人堅(jiān)韌，從廣告童星、歌手到演員、主持人，樣樣出色。25年來(lái)，香港人始終沒(méi)有忘記她那張娃娃臉，和她獨(dú)特的聲腔，入世入心的演唱。

她是劉美君，有人稱(chēng)她“女版黃耀明”，也有人稱(chēng)她是香港的Queen of Hardships(荊棘女王)。如今，已經(jīng)47歲的她化身“劉公子”，以一張男歌女唱的翻唱發(fā)燒專(zhuān)輯《Love Addict（天生愛(ài)情狂）》再度轉(zhuǎn)戰(zhàn)歌壇，讓我們聽(tīng)到她久違的好聲音。

不甘做少女，屢屢挑禁忌

1986年，劉美君執(zhí)筆并演唱了電影《靚妹仔》第三集《午夜麗人》的主題曲《午夜情》，歌曲將視角對(duì)準(zhǔn)香港一直生活在陰暗角落里的妓女，以妓女的愛(ài)情故事為主題，直擊她們的內(nèi)心世界，因此一炮而紅。同年，劉美君推出個(gè)人大碟《劉美君》，成績(jī)驕人。爾后，劉美君繼續(xù)從女性角度出發(fā)，接連推出眾多圍繞“性與情”的歌曲，作品大膽，因此，劉美君也成為香港繼梅艷芳之后，另一個(gè)不斷嘗試探討女性欲望的歌手。1990年，她甚至推出一張以性為主題的概念專(zhuān)輯《赤裸感覺(jué)》，完全以女性自我感受的角度來(lái)講述女性的性需要和婚外情，部分歌曲意識(shí)的大膽，導(dǎo)致直接被香港電臺(tái)禁播。但劉美君的作風(fēng)一直不改，2008年重近香港歌壇時(shí)，又有一首新歌《色戒》的MV因同樣問(wèn)題被禁播，劉美君也成了香港歌壇被禁播歌曲最多的歌手之一，一度被稱(chēng)為香港的“三級(jí)歌后”。

1986年，在劉美君出道的時(shí)期，香港歌壇正是一個(gè)盛行日系可愛(ài)偶像少女的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的林憶蓮、陳慧嫻等幾乎都是以這種形象發(fā)跡于歌壇的，為什么劉美君卻給自己選擇了這樣一條禁忌路線(xiàn)？“我從第一張唱片開(kāi)始，就有很多人跟我說(shuō)要唱少女心情什么的，但已經(jīng)有很多少女在唱這種東西了，無(wú)聊死了。我就想，希望在現(xiàn)實(shí)中，實(shí)實(shí)在在的，人生中發(fā)生了什么事情，我希望把那些元素放進(jìn)我的歌里，我一直都沒(méi)有改變這個(gè)概念。”

而之所以一直選擇性工作者作為自己早期作品的主題，劉美君說(shuō)：“我覺(jué)得，她們只是社會(huì)里一個(gè)常常被忽略被看低的角色，沒(méi)有人幫她們說(shuō)話(huà)，我就覺(jué)得，都是人，她們一定會(huì)有她們的故事，所以我希望能有另一個(gè)角度，把她們的故事唱給大家聽(tīng)。”

但這樣的路線(xiàn)并非來(lái)自什么高人的指點(diǎn)或是公司的企劃，完全是劉美君自己的主意。劉美君說(shuō)，自己從開(kāi)始就是個(gè)蠻任性的歌手，在《午夜情》唱紅之后，有很多公司想要簽她，包括兩家很大的國(guó)際公司，但都希望她能走少女偶像路線(xiàn)。劉美君覺(jué)得，大家本來(lái)喜歡的就是我唱這種歌，你不讓我唱，那就算了吧，于是，就自己找了一家獨(dú)立唱片公司，“因?yàn)樗麄兇饝?yīng)我讓我自己選題材，讓我自己決定制作方向，整個(gè)過(guò)程都可以自己參與。”

如此選擇的結(jié)果是，劉美君被稱(chēng)為“三級(jí)歌后”“問(wèn)題少女”，因此也讓劉美君最初的歌唱道路走得有些艱難，當(dāng)時(shí)她吸引的主要是年輕歌迷，但他們的父母卻反對(duì)孩子聽(tīng)她的歌。“現(xiàn)在就完全不一樣了。可能他們真的已經(jīng)認(rèn)識(shí)我，而不是表面上理解的那個(gè)我。”

有故事的人，拒絕扮柔情

早期劉美君的聲音質(zhì)感粗礫，腔調(diào)直白而態(tài)度強(qiáng)勢(shì)，與大多走婉轉(zhuǎn)柔情路線(xiàn)的女歌手大為不同。有人覺(jué)得，她之所以選擇底層人物心聲的路線(xiàn)，與她的聲音特質(zhì)有關(guān)。劉美君承認(rèn)這一點(diǎn)，但表示還另有原因：“我父母離婚時(shí)我7歲，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)媽媽說(shuō)了爸爸很多東西，我從那時(shí)開(kāi)始，很多成年女人的情緒、對(duì)愛(ài)對(duì)生活的想法，已經(jīng)印在我腦海當(dāng)中。”那時(shí)劉美君想，不要像媽媽這樣一天到晚在抱怨，太苦了，要積極樂(lè)觀(guān)一些，“可是我又很同情她們，要挺她們。所以，我在做第一張專(zhuān)輯時(shí)就想，不如就做十首歌，圍繞十個(gè)不同身份、不同年紀(jì)的女人，反映她們對(duì)感情的看法。”

劉美君幾乎沒(méi)唱過(guò)柔情女性路線(xiàn)的歌曲，即便一些柔情歌曲，也能讓她唱得很不柔情。1992年，公司曾為劉美君出了一張名為《秋心》的專(zhuān)輯，與大家熟悉的劉美君大為不同，里面大部分都是比較柔情的歌曲，但這張專(zhuān)輯卻讓劉美君大為光火，直言那是一張不屬于她的專(zhuān)輯，“那張專(zhuān)輯在制作人名單上署了我的名字，可是其實(shí)我就沒(méi)有太投入進(jìn)去。在做專(zhuān)輯時(shí)，公司的人跟我講，你可不可以商業(yè)一點(diǎn)？然后我就很氣，我說(shuō)，那你們就做吧。那張專(zhuān)輯叫《秋心》，因?yàn)槲液躶ad，很愁嘛！”

2000年，在好友林憶蓮的游說(shuō)下，劉美君在滾石唱片出版了首張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《愛(ài)自己》，這張專(zhuān)輯由李宗盛親自制作，卻被很多歌迷認(rèn)為是劉美君最失敗最尷尬的一張專(zhuān)輯，因?yàn)樵谀菑垖?zhuān)輯中，劉美君完全變成一個(gè)臺(tái)灣小女人，“不是我改變，而是他改變我嘛。那個(gè)對(duì)我來(lái)講，是一個(gè)全新的方法工作，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)試過(guò)不參與專(zhuān)輯制作。”

劉美君的習(xí)慣是全程參與自己專(zhuān)輯的制作，從封面到選曲，所有的東西都會(huì)親自把握方向，“所以那張專(zhuān)輯我就很不習(xí)慣，整個(gè)就不屬于我，沒(méi)有靈魂。”

“溫柔不是我的特性，所以我應(yīng)該將我比較tough（堅(jiān)強(qiáng)）、能吃苦的一面表現(xiàn)出來(lái)。就好像我留長(zhǎng)頭發(fā)不好看，那長(zhǎng)頭發(fā)就留給一些溫柔的女生吧。”

不以苦而悲，沉默為家人

劉美君的作品，雖然總是題材禁忌而深刻，但從歌曲內(nèi)容上卻一直都保持著一種不屈不撓的積極態(tài)度。“從小我就是這樣子。”她直言，媽媽是一個(gè)不堅(jiān)強(qiáng)的人，一天到晚地哭，“爸爸跟媽媽離婚，突然間我就把自己當(dāng)成男生了，我就是家里的爸爸，我要照顧媽媽?zhuān)€要照顧小妹妹，媽媽是弱者，難道要一家三個(gè)人成天抱著哭嗎？”所以，當(dāng)別的女孩子還在嬌滴滴的年齡，劉美君就總以樂(lè)觀(guān)的保護(hù)者形象出現(xiàn)。

劉美君自稱(chēng)是吃過(guò)苦、也會(huì)吃苦的人，但她的作品中，從來(lái)都只講別人的故事和苦，頂多加入一些自己的心情，而自己心里的那些苦、經(jīng)歷過(guò)的各種磨難，從未在作品中體現(xiàn)。直到2009年，她在香港出版的粵語(yǔ)專(zhuān)輯《Queen of Hardships》，劉美君才首次將自己一生的艱苦做了一個(gè)心情上的梳理，專(zhuān)輯開(kāi)篇，借由林夕作詞的《雪泥》中唱到：從來(lái)不怨命，唯一要認(rèn)哭到盡頭換來(lái)受傷的本領(lǐng)，憑這本領(lǐng)泥濘里再打拼，白雪幻滅更清醒……“很多人覺(jué)得劉美君哪有哭的時(shí)候？可是我覺(jué)得，我家里的事、心里的痛，需要跟每個(gè)人講么？不如從我的專(zhuān)輯里面抒發(fā)一下情感。”

1994年，劉美君奔赴美國(guó)，一住就是好多年。有人說(shuō)，劉美君是因?yàn)樯馐　⑹聵I(yè)飽受爭(zhēng)議才選擇離開(kāi)，劉美君說(shuō)，當(dāng)然有這方面的原因，但更重要的是讓自己的孩子能在一個(gè)安全、有空間的地方長(zhǎng)大，那時(shí)老二5歲，老大10歲。那時(shí)香港已經(jīng)多了一些八卦記者，我覺(jué)得還是把他們搬走比較好。”

在香港這樣一個(gè)演藝環(huán)境中，像劉美君這樣以題材大膽著稱(chēng)的藝人，居然能讓私生活保持風(fēng)平浪靜，實(shí)屬難得。這樣的平靜來(lái)自天性，還是經(jīng)歷風(fēng)雨后的磨煉？“工作上，我真的是蠻幸福的，我從來(lái)都沒(méi)有去找過(guò)一份工，所有東西都放在我的面前。”

這樣的心態(tài)讓劉美君從一開(kāi)始就決定做一個(gè)坦然的人。出道那年她22歲，并已結(jié)婚生子，但公司不讓她跟人講自己結(jié)婚了還有孩子，“我不會(huì)說(shuō)謊啊，所以我就承認(rèn)，我結(jié)婚了，我有孩子。”

鐘情玩顛覆，挑戰(zhàn)新發(fā)燒

隨著年齡與閱歷的變化，劉美君的音樂(lè)也在發(fā)生變化。2002年，她應(yīng)香港著名音樂(lè)人盧冠廷之邀，與另兩位女歌手一起錄制了一張備受業(yè)界好評(píng)的爵士發(fā)燒專(zhuān)輯《Salute Deux》。但劉美君對(duì)爵士的興趣，卻不是從這時(shí)才開(kāi)始，事實(shí)上第一張專(zhuān)輯里，她就已經(jīng)開(kāi)始放了爵士和BOSONOVA的東西，而剛剛推出的這張翻唱發(fā)燒專(zhuān)輯《Love Addict（天生愛(ài)情狂）》，劉美君挑選了十首華語(yǔ)樂(lè)壇的男歌手經(jīng)典作品，包括優(yōu)客李林的《認(rèn)錯(cuò)》、阿杜的《他一定很愛(ài)你》、黃大煒的《你把我灌醉》，齊秦的《原來(lái)的我》、張信哲的《愛(ài)如潮水》等同，以女性的角度和聲腔來(lái)重新詮釋?zhuān)瑒⒚谰f(shuō)：“比如《愛(ài)如潮水》中唱到：不愿別的男人見(jiàn)識(shí)你的嫵媚，這本是男人唱給女人的，但若換成一個(gè)女人唱給女人這樣一句歌詞，那感覺(jué)是不是很特別？”

這張專(zhuān)輯也被很多人認(rèn)為是一張延續(xù)了爵士風(fēng)格的作品，劉美君卻說(shuō)，這張的確有爵士元素在里面，但并非僅有這些。“大部分人做發(fā)燒碟，通常要讓人在音樂(lè)里有很多空間，能把每件樂(lè)器都聽(tīng)得很清楚，歌聲也很清楚。可對(duì)我來(lái)說(shuō)，超級(jí)品質(zhì)的就是發(fā)燒，不應(yīng)該只是爵士。為什么大多數(shù)人都用爵士呢？就是因?yàn)樵缴俚臉?lè)器就越簡(jiǎn)單，就越能展現(xiàn)每個(gè)樂(lè)器的特色，就能聽(tīng)得越清楚。我覺(jué)得這些人就是比較懶，只會(huì)找一個(gè)比較容易的方法做發(fā)燒碟。我要做一個(gè)比較POP的發(fā)燒碟，我不會(huì)為了做發(fā)燒而減少樂(lè)器。所以我會(huì)很小心去做，結(jié)果我們花了很多時(shí)間，我真的做到了，我很滿(mǎn)意！里面有鄉(xiāng)村音樂(lè)，有BLUES，有RB，有比較POP的東西，然后每一首歌我都加入一些爵士元素，這樣就覺(jué)得比較COLORFUL，整個(gè)專(zhuān)輯比較有特色了。”