從《山楂樹之戀》看男女性別觀

摘要：《山楂樹之戀》被譽為史上最干凈的愛情，然而對于這個“干凈”，小說的女性作者艾米和電影的男性導演張藝謀給了不同的定位。本文主要以小說為藍本，分析電影對其有何改變，并分析做出這種改變的原因，引出男女性別觀的差異所在。

關鍵詞：山楂樹之戀 男女性別觀 小說 電影

中圖分類號：G0

文獻標識碼：A

文章編號：1008-925X(2011)07-0049-02

“我不能等你一年零一個月，我也不能等你到二十五歲，但是我會等你一輩子?！边@是老三向靜秋許下的諾言。《山楂樹之戀》。被稱為史上最干凈的愛情，故事發生在1975年前后那段貧窮而包含理想的時光。

在看了有女性作家艾米的小說和男性張藝謀導演的電影后，我發現他們有之間有許多不同。電影對小說中一些情節進行了弱化、強化甚至有的做了改變，在這我只簡單的對做了改變的情節談一下自己的見解。

①弱化了靜秋豐富的內心世界。

書中，描寫當靜秋和老三走在一起的時候，她總是刻意讓老i走在前面，自己走在后面，剛開始是她怕老三看到她總是穿著哥哥寬大又破舊的衣服不好意思。書中描寫到：“這好像還是她第一次對自己的穿著這樣上心，好像生怕留給他一個不好的印象一樣，她簡直不記得自己還在誰的面前這樣關心過自己的長相和穿著。也不記得自己在誰的面前曾經這樣局促不安。但眼前這個人，卻能使她緊張到心痛的地步?！边@是第一次對靜秋內心想法的描寫，書中這樣的描寫反映了靜秋豐富的內心活動，愛美之心。人皆有之，更何況正處于花季雨季般的她，在突然見到這樣一個溫文爾雅、帥氣而又灑脫的異性，對自己寒磣的穿著感到不自在是在正常不過的事情。然后是聽了一些關于男女之間的事。怕老三走在她后面?？梢郧迩宄目吹剿鹆藟男?。

電影中并沒有重視這一點，老三是走在了靜秋身后。其寫法可能要透露出單純的靜秋根本考慮不到那么多，想塑造一個簡簡單單的淳樸女孩的形象，他卻忽略了已經是18歲的靜秋是一個成年人了，即使她有哪些復雜的想法，并不影響她單純的形象，她畢竟也是生活在城市里，對于這方面事情多少都有耳聞，不能因為單純而顯得無知吧。

②弱化了靜秋的社會關系。體現在人物身份的改變。

書中靜秋有個哥哥。電影中卻改成了弟弟。張藝謀這個角色的改變使得靜秋的社會關系更為簡單，也省略的大量情節。如：哥哥的女友亞民，跟她說了一些男女之間的事情。更有她心里對媽媽的不服氣，她想想就覺得不公平，她哥哥也是很早就有了女朋友，但她媽媽從來沒有這樣防賊一樣防著她哥哥，反而很熱心地幫忙招待哥哥的女朋友，她知道媽媽對哥哥的女朋友是充滿了感激的，差不多可以說到了感激涕零的地步。因為哥哥和亞民獨處被抓，亞民不顧一切去救靜新(靜秋的哥哥)，媽媽更喜歡亞民了，說從來沒想到這么文靜的女孩為了救你哥哥出來。會象只母老虎一樣發威。靜秋忍不住想，如果是她跟老三呆在那間小屋里。估計媽媽早就把老三交到聯防去了。為什么哥哥在她這個年齡時可以談女朋友。而且她媽媽還那么贊同，怎么到她就不行了。

書中的靜秋給人一種更具有生命力的感覺，為了自己的愛情她也主動過，也爭取過，她并不是一個沒有主見，凡事一味的聽從媽媽木偶：電影中改成弟弟則使得她這些豐富的內心活動被忽略。

③強化了靜秋媽媽的世俗性。

書中描寫靜秋媽媽發現了老三和靜秋關系，要求他們一年內不要見面后。老要求幫靜秋重新包扎腳時。靜秋媽媽就帶著她妹妹出去回避了，這時靜秋對老三說她并不希望他們那么久不見面。告訴老三可以偷偷來看她；電影中她媽媽并沒有回避，他倆只是暗自流淚并沒有說話。

張藝謀這樣改寫可能是想保留靜秋清純的形象，他認為要是靜秋主動開口要老三來看她顯得不夠穩重，會影響她美好的形象：而書中這樣描寫更能突出靜秋對老三的感情已經很深厚，無法忍受長時間見不到他，這正是一個在在熱戀中的女孩該有的形象，不會象那么電影死板。不敢放開自己，釋放自己內心所想。這種屬于女孩的內心想法，男性的導演是無法準確揣摩的。

還有書中靜秋的媽媽也是一位很有文學氣息的女性，她也曾浪漫過，和靜秋爸爸當時戀愛時，也寫過許多詩詞之類的情書，也正因為自己的經歷，她更能理解現在女兒的心情，主動讓出空間給他們；電影中的靜秋媽媽并非一位文學女性。更突出的是她的世俗性，不顧女兒感受，強行拆散，甚至不給他們告別的機會。

作為一個母親，書中的形象更真實、自然；電影給人的感覺。卻是一個被粉飾過、沒有人情味的社會角色。女性作者艾米更能清晰表達出母親的內心矛盾所在，既不必粉飾她母親該有的文學韻味，也自然而然的塑造出了一位，為了女兒著想，自己不得不扮演這個黑臉的角色，而且這篇寫在一個日記本里的回憶錄(《山楂樹之戀》的底稿)，被她媽媽保存下來。帶到了加拿大，這樣更反映出這位母親的偉大，她也很高興女兒能夠找到自己的真愛，然而社會是現實的。她有自己不得意的苦衷。張藝謀卻是通過簡化母親形象(只是一個充滿世俗氣息的女性)，是塑造出了一個為女兒好的媽媽。與此同時，卻給人以棱角的感覺，并不是一個自然的形象。

在我國古代也經常出現男子“作閨音”的現象，并且幾乎能達到“以假亂真”美型物象的特點。然而他們只是從女性的美貌與多情來落筆。寫那些具有肉體美和情愛美的年少風流或感傷眺望的女性形象，她們的柔順和寂寞、矯情和多情，是他們筆下唯一出現的內容。由于他們只是把女性作為可滿足其情愛需要的對象來看待，而不是讓她們在人格上與自己平等，結果落入他們“濾色鏡的取景框”里的女性，只能呈現出為他們的心理所需要的樣子，而不能反映女性存在的深層真實狀況。女性作者在寫作的同時，更為關注的是關于女性內心的描寫，表現最個人化的兒女之情和感遇之悲，它以女性自身的多樣存在感受為表現內容，而有男性作家來寫作的一切文學作品中，都難以有這樣全面、真實、深刻的女性精神面貌的刻畫，這樣真誠、深摯的自我角色和自我情感的表現，塑造出的形象更為生動，而且能給人以她確實存在的感覺。

中國的作家有一個局限，就是女性作者往往從一個女人的視角，找一個女主人公去表達，男作家也一樣。如果女作家這樣換位了，寫出來的男人肯定不象男人，象女人心中想要的男人，因為他是一個女作家塑造的，這個人物至少有兩點好處：①女人能找到自己想要的男人。②男人看了之后，才知道女人真正想要一個什么樣的男人。因此在看了女性作家艾米的小說，恰巧就有這兩方面的優勢。第一。作為女性的她，能夠很好的理解并把握女主人公豐富、復雜、矛盾的內心世界，筆下的人物活靈活現，更能給人以真實感；男性作家卻只能靠自己猜測去推理，有時完全是將自己內心所希望的想法強加于女主人公身上，因此他們筆下的女主人公身上更多的是反映著男人的原汁原味和期望所在。第二，她知道女人心中所期待的男人是什么樣的形象，她塑造的男主人公是女性所喜歡的，這也讓男性更好的了解到。什么樣的男子更能深的女子喜愛。

看了艾米的小說之后，女主人公漂亮卻不自信、才氣橫溢卻無法施展，使得男子同情中更多的是愛戀，忍不住想要卻呵護這樣一個可人兒。因為她的內心世界真的太苦了。她的生命好似為了家人，無論什么情況下，家人都是她所考慮的第一因素，這樣一個孝順，集真善美于一身的女兒形象再也無法從人的腦海刪除；男主人公善良、樂觀、癡情的形象，幾乎打動了所有的女子。這樣的男子正是她們內心所渴望的。

結論

演員趙梓昕曾說，這樣的故事，這樣的情感。前所未有的震撼，那就是心靈的純潔。導演陸川說。這樣的作品可以把人們的心靈深處那份雪藏的純真之心。再次喚醒。這些都是他們對于小說的評價。

我認為電影的干凈并沒有忠于原著。他只是通過情節的簡單化，社會關系的簡單化，人物思想的簡單化，突出靜秋的簡單，她開始時像一張白紙，在經歷了與老三刻骨銘心的愛后還是一張白紙，這就是張藝謀筆下的干凈。許多著名的經典。起源往往是一個極有哲理的小說，小說是張藝謀同時代人的事，那個女孩的愛情應該就是他所喜歡的愛情。他自己身上就應該有老三的影子，影片中靜秋的形象應該就是他內心所喜歡的，簡單、淳樸且沒有叛逆思想的女孩。相比之下，我更喜歡原著中所反映的那種干凈，是屬于那種真正意義上心靈之間的交流、愛慕。他們的愛情很單一，沒有太多的社會因素。沒有男女之間純粹的人性欲望，更像一種柏拉圖式的精神戀愛，使人感覺非常純潔，書中靜秋復雜而豐富的心理活動又不至于其愛情故事失真。這種愛情更令人神往。