鷓鴣天

一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

調寶瑟，撥金猊，那時同唱鷓鴣詞。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

（選自《唐宋詞選注》）

晚唐詩人唐溫如，除了這篇流傳后世的詩作之外，在歷史上再找不到任何與之相關的文字資料。只寫了一首詩，卻贏得了千古文名，可見好詩不在多而在于精。

龍陽縣，即現(xiàn)今的湖南省漢壽縣，位于湖南省西北部。青草湖是洞庭湖東南方的一部分，因為背倚青草山而得名。詩人路過此地，由景生情而寫就了這篇帶有浪漫主義色彩的紀游詩。

“西風吹老洞庭波”，詩句一開頭就盡顯大氣，八百里洞庭波瀾壯闊，入眼的是一片淼茫的水面，在秋風勁吹之下，波紋激蕩而至，又迅速化為無形。如果時令是在流光溢彩的春天，眼前該是一副堤岸生花、波瀾不興的景象吧？一個“老”字，寫盡韶華易逝的悲秋之意。第二句開始詩人展開了豐富的聯(lián)想：“一夜湘君白發(fā)多”，湘君即指上古賢帝舜，舜和堯帝的二女娥皇、女英的凄美愛情故事自古流傳，傳說舜死于蒼梧，二妃葬于江湘之間，彼此思念之情凄切。在這樣的蕭瑟秋景之下，湘君思念夫人，一夜之間愁到白頭。這個白發(fā)湘君的形象，是作者感嘆人生易老、青春易逝的一個載體。披情入景，更顯出洞庭秋意之濃郁。一個“老”字，統(tǒng)領了眼前的自然之景和對歷史的無盡追憶，正所謂“著一字而境界全出”。

頸聯(lián)和尾聯(lián)則把視野從湖邊拉到了扁舟之內，“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。”天色已晚，白天奔涌不息的洞庭水漸趨平靜，詩人一人一舟一湖水，在滿天星輝之下舉杯暢飲，終至醉眼朦朧。在微醺的狀態(tài)下，看著天上銀河與水中星辰交相輝映，不知道自己到底是身處洞庭之濱，還是泛舟搖槳于天上的銀河？人在船上，船在湖中，月在水底，水天交接，這一片平靜安寧的光輝世界，宛如一個人間仙境。清夢如此美妙，讓詩人沉醉其中不愿醒來。但是“好夢易醒，佳期難續(xù)”，夢醒時分更添一縷惆悵之情。夢是無形無質的，天水一色，真幻難辨，一個“壓”字變虛為實，暗示了詩人現(xiàn)實處境的不得意。

此詩從眼前之景入筆，無一筆落到實處，但是又無一句不與此相關。寫景開闊大氣，寫夢則虛實相間，是獨具一格的佳作。

周紫芝，南宋文學家，以詩詞見稱于世。《四庫全書》稱其文“特為秀出，足以繼眉山之后塵，伯仲于石湖劍南也”。但是由于他在為官期間曾向秦檜父子獻諛詩，為后人所不齒，所以作品很少受重視。其詞作無典故堆砌之積習，清麗婉曲，自然曉暢，有大家風范。這首《鷓鴣天》就是此類風格的代表作之一。

這是一首懷人寄遠之作。上闋寫秋夜聽雨的具體情境。“一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃”，開頭兩句點名了時間和節(jié)令。正值夜深人闌之際，燈火搖搖欲滅，詞人枯坐終夜，恍恍惚惚之間，漸覺一股秋意充滿了整個屏幃。接下來兩句化用了溫庭筠《更漏子》的名句：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”都是借聲寫人，周詞自有一番風味。“梧桐”兩句進一步強化了三更半夜這一特定時間段，離愁本是郁積于心的個人感覺，看不見摸不著，但是聽著窗外雨打梧桐的淅瀝聲，詞人內心的別離情愫被充分地引發(fā)了出來，變得仿佛可聽可感了，同時疊字“葉葉聲聲”的運用，也進一步強化了離愁的濃郁。上闋從視覺、感覺和聽覺三個角度分別抒發(fā)了秋夜的凄迷和別離的苦楚，情景交織，更襯出情之真切。

下闋詞人筆鋒一轉，開始追憶歡樂美好的往昔，與上闋傷離別之后的悲秋之苦構成了鮮明的對比。起筆三句著重寫了回憶里兩人相會的生活點滴。“調寶瑟”是演奏音樂，“撥金猊”是焚香暖屋，“同唱鷓鴣詞”則是琴瑟共鳴，歡歌笑語，多么美好的場景。“鷓鴣詞”在唐宋詩詞中多指頌揚男女愛情的曲子，鷓鴣和鴛鴦一樣是成雙成對的象征物。溫庭筠的《菩薩蠻》有句“雙雙金鷓鴣”，顧夐在《河傳》中寫道“鷓鴣相逐飛”，都是作為男歡女愛的象征。在此詞中用意也是如此。往昔對歌多么歡暢，但是“如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂”，“如今”與“那時”相對，一個是終夜聽雨，相隔千里，一個是依紅偎軟，同唱情歌。就算不再唱情歌，只望著眼前的秋風秋雨，也足以讓詞人內心產生無限的傷感與惆悵，淚下而不能止了。

全詞采用了對比的手法，極寫往日同唱鷓鴣詞的歡喜，與如今秋夜聽冷雨相比，委婉曲折中自有深沉傷感之底蘊。平緩內斂的筆觸之下，涌動的是詞人無盡的追憶和懷想，言有盡而意無窮，值得反復品讀。

——陳青山