他來自北海道

五十嵐淳(Tun Igarashi)，1970年出生于日本北海道。1990年畢業于北海道中央工學院專門學校。1991年到1995年工作于Ben建筑設計事務所。1997年，五十嵐淳成立了自己的建筑設計事務，設計的作品多為住宅建筑。同時，五十嵐淳也是東北大學、名古屋工業大學和北海道工業大學的講師。在網上搜索他的資料，可以看到他設計的Shonan House、House o、Rectangde ofLight等被各大網站爭相轉載，有不少條目會顯示這樣的字眼——“日本實驗建筑工作室TunIgarashi Archltects”，而他斷然否定自己的設計帶有實驗性質，強調它們都是實實在在地扎根于本身所存在的環境中，與實際的生活緊密相連。這是他一貫遵循的理念。

2011年5月13日至7月9日，五十嵐淳在東京TOTOGALLERY·MA舉辦了自己的首個個人建筑展“狀態的構筑(The Construction 0f a State)”。因為地震的原因，這次展覽推遲到了五月才舉行。展覽展出了五十嵐淳從業十多年來的18個重要作品，均以1／10比例的木制模型呈現，為觀者全方位展現了五十嵐淳從過去到現在的創作軌跡。

五十嵐淳借助這個展覽描述了他從業多年的經歷，他說，當我剛開始從事建筑設計時，我感覺自己像是一直在設計的門外徘徊，周圍全是混沌的黑暗，一眼望去，我找不到任何方向。雖然我已經在學校專門學習過兩年建筑學，并且在建筑設計公司工作過五年，但我從來沒有認真思考過有關建筑思想與理論這方面的東西。在黑暗之中，沒有一個明確的目標點可以指引自己向哪個方向前進以及如何前進，這樣一種狀態著實讓人非常沮喪。在這種心態之下，我決定要像一個真正的建筑師那樣工作。

建筑總是要與一片土地、一種環境相連，在設計的過程中，那個環境里所存在的所有狀態條件都需要平等對待，不能疏漏任何一個。這是五十嵐淳在過去的十年里設計建筑時一直遵循的基本原理。北海道是他的根據地，他的大部分作品可以說都是在與北海道惡劣的氣候條件(主要是指嚴冬)進行積極的抗爭。作為一個土生土長的北海道設計師，他覺得自己更容易理解本地居民的居住需求，為他們創造最適合的舒適的生活之所。北海道的冬天有暴風、大雪以及冰凍等多種惡劣天氣，在這里設計一個住宅，需要考慮防風、霜線、雪荷載等種種情況。在保證必要的安全的基礎上，五十嵐淳希望自己設計的住宅能最大限度地接收到溫暖明亮的陽光、清新的空氣，創造不同尋常的空間體驗。而最后呈現的作品也無一不體現了這些優秀品質，而且更為重要的是，它們還表現出豐富的多樣性。比如2000年的Rectangular Forest，五十嵐淳在室內設計了一系列格柵，使整個空間的布局既顯得整齊又相對自由寬松；2003年的Wind Circle和2004年Rectangle Under Truss體現了三維空間布局上的豐富變化；2007年的Rectangle of Light和2008年的Layered House，通過將光線層層引入，打造出一種獨特的空間層次感?？梢哉f，在這些作品中，所有空間均處在一種散而不亂的關系之中，它們追求的是成為自由、多元化的舒適居所。

五十嵐淳十分重視自己本土化的定位與意義，他認為東京是一個很有吸引力的城市，但北海道對他的設計之路有著巨大的影響，他的設計深深植根于此，也更適合于這一塊他所生活的土地。當下，五十嵐淳的關注重點在于節能建筑的設計，研究如何通過材料的利用與結構的設計有效節約能源。尤其在大地震之后，這一點更是成為一個重要課題。五十嵐淳將此視為自己的一份責任，一個建筑師的責任。

對話錄(以下《現代裝飾·家居》簡稱《現》)

《現》：您是懷著怎樣的理想從事建筑師這個職業的，這個理想現在實現了嗎?如果沒有，是為什么呢?五十嵐淳：我的祖父和父親都從事建筑行業，因此受家庭影響我也同樣對建筑設計懷有極大的興趣。當我見識了安藤忠雄的建筑作品后，我便立志成為一名建筑師。關于理想，我只想說我一直在努力，在這條路上不斷前進。

《現》：對您的設計理念影響最深的設計師或者文化因素是什么?

五十嵐淳：日本設計大師倉俁史朗、筱原一男以及妹島和世對我的設計理念都產生了莫大影響。我在北海道的生活即可以概念化為我的建筑設計理念，我將它稱為“狀態的構筑”。

《現》：日本傳統建筑對您的設計有些什么樣的影響?五十嵐淳：嗯，關于這一方面，我想說一下緩沖區的設計，那就必須要提到“緣側”，它是一種傳統的日式風格的游廊?？紤]到房屋周圍的環境因素，我的設計中經常會采用緣側或可移動的隔板作為重要的設計元素?？偟膩碚f，于我而言，空間設計中總是會或多或少地融入傳統目式建筑元素。

《現》：您目前最想做的設計是什么項目類型?五十嵐淳：可以說，任何類型的項目都深深吸引我，但是現在我尤其想嘗試教堂和博物館設計。

《現》：您近期最關注的設計行業的現象是什么?五十嵐淳：作為一名建筑師，自從我從事這個行業以來，每做一個設計，其具體的實踐理念總是會與項目的周邊環境有緊密的關聯。因為，在我看來，所有的建筑都將在它所處的環境里生根，而設計理念就能反映當地的特征，比如氣候等。

《現》：您在構思建筑時，最在意的是建筑物的哪一方面，形態上的特別、結構上的和諧還是層次的有序?

五十嵐淳：在任何類型的建筑設計項目中，我都會考慮到包括形態上的特別、結構上的和諧以及層次的有序等所有方面，我不會厚此薄彼，只有同時具備了這些條件，才有可能成為好的設計?！冬F》：您設計的許多作品都呈現出一種空寂的氛圍，請問是您特意營造出來的嗎?您所追尋的是怎樣一種空間美感呢?

五十嵐淳：如果一位設計師去刻意營造一種空間氛圍，那么使用這一空間的用戶便沒有了其它任何選擇。對我來說，我愿意把更多營造空間的機會留給我的客戶。所以說，塑造一個意想不到的空間就是我的許多作品所要表達的設計理念。

《現》：在你設計的住宅建筑中，通常沒有為客廳、餐廳、廚房、臥室等區域做具體的劃分，請問這是為什么?五十嵐淳：我認為設計師不應該僅依照自己的意愿進行空間設計。相反，意想不到的空間才是一個建筑中最有意義的因素。因此，我所設計的住宅大都是一個大的整體空間，并沒有任何空間劃分。

《現》：您設計的住宅建筑Shonan House、House M在外形上別具藝術感，因而在居民區里與周遭其它的住宅建筑形成了巨大的對比，請問這是業主們的想法還是他們給予了你充分的創作自由?另外，我很好奇這些業主都是什么樣的人呢?

五十嵐淳：這兩個住宅項目都沒有去刻意打造出很強的藝術感，最后所呈現的藝術感和形狀都是出自于客戶們對相應項目所提出的要求；或者，換句話說，室內空間的設計特征都是自然而然的結果。住在里面的人也沒有特殊的身份，其中Shonan House里就住著一家六口，戶主是一名辦公室職員，他和妻子、兩個孩子以及年邁的父母生活在這里；而House M則住著從醫的丈夫和他的妻子二人。

《現》：很多人評價您設計的房屋帶有實驗性質，您怎么看待這樣的評價?

五十嵐淳：我并不認為在我所做的項目設計中存在任何實驗性建筑，因為我設計的所有建筑都是真切地與當地環境相融合的結果，尤其是位于北海道等寒冷地區的建筑項目，它們更需要與周圍環境相適應。

《現》：上世紀以來日本涌現了許多世界級的建筑大師，比如安藤忠雄、磯崎新、黑川紀章等，請問這與日本的相關政策和人們對于建筑的審美有關系嗎?您自己在日本做建筑師感覺如何?五十嵐淳：雖然日本的建筑設計在世界范圍內所占的比重有限，然而日本建筑師的確創造了許多種不同風格的建筑。每位建筑師都在當代日式建筑的發展過程中創造出了屬于自己的設計理念。這其中可能存在某些建筑師的設計理念有共通之處，其他人的又可能各有不同。然而，可以很肯定的是，日本建筑師們的設計理念都或多或少會與傳統的日式建筑風格、日本文化、政治或經濟有關。因為我們生于這里，長于這里。