仝冰雪:把收藏帶給更多人

2011年11月10日，葉景呂肖像展在北京中華世紀壇世界藝術館“世紀大廳”推出，這是葉景呂肖像的首次專題展，更將拉開葉景呂肖像全國和全球巡展的序幕。葉景呂與仝冰雪，一個上世紀的普通人，一個新時代的普通收藏家，兩個人各自做了一件普通又不普通的事：葉景呂從27歲到88歲，在跨越了晚清、民國、新中國三個歷史時期的62年里，堅持不輟地每年都去照相館拍攝一張個人肖像。而仝冰雪把這些照片，變成自己的收藏，但這不是一次普通的自我收藏，他把這本相冊里的照片，放到展覽里，讓每一個人都從葉景呂的一生中，從那些細微點滴中看到三個時代的痕跡，他以此為年度“觀我”之儀式，創造了一個個人影像的歷史傳奇。仝冰雪在《一站 一坐 一生——一個中國人62年的影像志》的序中清楚地記錄了兩人的緣分：

2007年秋天，我在照片上認識了葉景呂先生：一個自我想拍照的人，一個連續拍攝了62年的福州人。

葉先生的執著和堅持是給我最先的打動，回想過去幾年給兒子拍攝的躊躇，我真的有點后悔沒能堅持。今天已進入屏幕生活時代，手機拍照幾乎成為每個人時時刻刻的可能，電腦攝影和攝像的融合甚至讓人每秒每幀都可以留下一張影像。數字時代以量爭鋒，有人每天拍攝一張，就有人每時每刻一張，這不過是藝術家們乏陳的實踐，或者網絡大蝦獵奇的效顰，因為沒有人再想以時間取勝。

回想百年前葉先生的年度拍攝，技術具備、心態意義卻完全迥異。

精心盤算一個特別的日子，穿上新衣，蹬上新鞋，戴上新帽，慢慢走過悠長的小巷，虔誠地邁入神秘的相館。按照籌謀已久的思路，指揮照相師一通忙活：選擇背景，準備道具，調試光線，擺好姿勢，“咔嚓”為年度的定格。

幾天的期盼，終于把洗印出的小照取回家中，半躺半坐在藤椅上，細細端詳樸素的黑白。主人公在安然沉潛，與自己無言對話，這是人生的儀式，是一年一度的回望，總結，孕育，此時的天地成為葉先生個人的客廳。一站一坐，年度交替，舉重若輕，履險如夷，生命的節奏似乎永遠在他的掌控之下，一切有張有弛，有條有理，游刃有余，這是他的生活方式。

六十幾張照片，目光永遠淡定從容。時代的風風雨雨，生意的起起伏伏，家庭的離離合合，似乎無法從他的表情中清晰讀出。葉先生的生活實際上始終和周圍相聯通，直到八十幾歲，他還是要每天出門，每天觸摸著身邊新鮮生動的變化；在家閑居時，讀書看報、收聽廣播則是了解世界一個不可或缺的渠道。早年漂泊的留洋生涯，中年忙碌的生意打理，晚年賦閑的退休頤養，葉先生的心態一直保持著與大時代的同步，雖然他沒有大富大貴，大起大落，但他對世間的勇怯強弱，進退疾徐，洞若觀火。正是這種內心的充盈和強大，人格的獨立和堅定，才造就了表面上一如既往的恬淡與篤定。

葉先生的生活普普通通，又真實可觸。在孩子眼里，他是一位慈和的父親，在妻子眼里，他是一位溫柔的夫君；在親朋眼里，他是一位可靠的幫手；在生意人眼里，他是一位誠信的伙伴；在街坊眼里，他還是位樂善好施的老好人。他的一生，沒有奇跡，也從無荒誕，點點滴滴，時時刻刻，讓身邊人都享受著與他共處的陽光與溫情。

葉先生安息40年后，我偶遇了他，不惑之年的我，也重新認知了自己和生活。

文化月刊： 怎么喜歡上收藏老照片？

仝冰雪：我主要是側重于研究早期攝影史，研究中國人早期拍攝的影像，因為當時很多中國的影像都是來華的外國人拍攝的，但是我的重點不在這里，這些我也收藏。我主要是研究攝影是怎樣在中國發展以及中國人是如何接觸攝影的，而由于當時中國經濟發展的限制，我們很少有獨立的攝影師。一般來說，學會攝影的人都會開設一家照相館謀生，因此，中國人早期開設的照相館是我主要的研究對象。

文化月刊：您創建的網站——中國老照片網，可以說彌補了中國早期攝影史的空白。

仝冰雪：我是學新聞出身的，我收藏的目的不是為了藏而藏，是為了做研究工作，梳理早期中國的攝影史，現在中國的攝影史的梳理方面還很不完備。在我看來，一張照片能夠說明攝影的一段發展歷程，所以說我收藏不是說買完了就藏起來，我不是這樣的，我還要做一些研究工作，最后通過出版或展覽再把自己的研究結果傳遞給大家。

文化月刊：聽說您很喜歡把自己收藏的東西分享給大家，而不是覺得東西買來就是自己的了，是嗎？

仝冰雪：對，在收藏研究之后，我下一步就是出版和展覽，也就是進一步的傳播。現在上海社科院出版社以我的名字命名了“仝冰雪收藏系列叢書”，已經出版了三本，今年馬上還要出一本，有關北洋總統府大禮官黃開文的。出版的這些都是我一些專題方面的收藏，像葉景呂的《一站一坐一生》，還有世博會的一些收藏，我馬上要出版的也是一個人的肖像的收藏。通過出版、展覽，我想把自己在收藏中的一些感悟帶給更多的人，這樣收藏就不再是一個人的嗜好，而變成大眾的一種享受，這可能也是收藏的更高一個階段吧。

文化月刊：您被稱為“世博收藏中國第一人”，那您對世博會的收藏是基于什么契機？

仝冰雪：我是做新聞工作的，所以當時世博會申辦成功的時候我正在做轉播，當時我就覺得這對中國人也是一件很大的事情。后來我在收藏老照片的過程中，很偶然的機會，我發現了一張中國早年參加世博會的老照片，也正因為如此，我開始進入了中國和世博會關系這塊的研究，從而開始了兩個專題的收藏，一是中國歷年參加世博會的影像，二是歷屆世博會的獎牌。在2009年世博會倒計時一周年時，我在上海圖書館做了我個人藏品的大型展覽，并出版了《世博會中國留影》和《世博會獎牌收藏與鑒賞》兩本專著。

文化月刊：您的藏品中有沒有覺得哪些是最喜歡的？

仝冰雪：其實沒有藏品是不喜歡的，我的藏品都是我自己挑來的，都喜歡。但是有比較經典的，像葉景呂的《一站一坐一生》，這套作品無論是在中國還是世界攝影史上都具有特殊的意義，從拍攝時間的跨度和起始日期來看，它是目前發現的僅存的一套作品了。當然還有別的，我的收藏也不僅僅局限于影像，還有文本之類的我都會有收藏。當然，別的方面我更注重的是整體的收藏，我的收藏有一種理念、有一種方向，不是說隨隨便便就去買的。

文化月刊：您的收藏理念是什么？

仝冰雪：我現在有幾個方向：首先就是我現在正在梳理中國早期攝影史，這是很重要的一個方向，因為現在有很多人也在收藏老照片，比如像收藏長城的、老北京之類的，或者是這樣那樣的專題，但是很少有人從攝影史發展的角度來看待這個事情，我覺得這是一個很獨特的角度。我之所要做這個中國攝影史的梳理，主要是因為雖然現在中國的攝影家很多、器材也很先進，但是中國的早期攝影史的梳理方面還是很薄弱的一塊，因為我早期在收藏的時候做了很多研究，發現了這個弱點，所以堅定了我對于研究中國早期攝影史的方向，這對中國早期攝影史是很重要的一塊。第二點就是，我做專題的收藏，為什么做這種專題的收藏呢？我主要是想從影像里面提供更多人文的意義，因為我做收藏不是為了收藏而收藏，我想通過收藏來表達我們對自己人生的解釋，然后讓這種收藏上升到一個人文的高度，所以說雖然收藏本身是收藏過去的東西，但是收藏的意義不是為了過去而是為了現在。葉景呂的《一站一坐一生》作品也讓我們了解了如何尊重生命，尊重自我，如何更好地生活。這就是收藏的現實意義，而不是為了收藏而收藏。很普遍地來說，有的收藏是為了投資，有的人是出于愛好，但我個人覺得收藏是服務于我們的現實生活的，它能更好地指導我們如何對待生活、對待人生、對待社會，這樣才有更好的意義。

文化月刊：我看過您的中國老照片網上介紹的湯姆遜先生，我覺得他對中國的早期攝影做出了很大的貢獻。

仝冰雪：是的，就當時的情況來看，不是說他藝術方面的成績而是他拍中國人的時候所體現出來的觀點，體現出了他的人文觀。像一些外國人在拍攝中國的時候拍攝的是表現中國人的無知、愚昧的一些東西，他拋棄了當時人種的偏見，而表現出人的最真實的一面，我覺得這是他最偉大的地方。

文化月刊：作為一名具有豐富收藏經驗的人，您對收藏有什么心得？

仝冰雪：我最大的感受就是像前面說的，收藏不是為了藏而藏，它具有很大的現實意義。我們在研究歷史、研究數據過程中其實更多的是找到了一種對待自我、對待現實的方法，就像剛才提到的對葉景呂、黃開文的研究，還有對世博會對湯姆遜的研究等，這種研究都有很大的現實意義，不單是說為了作書而作書，為了出版而出版。像現在我為什么要出版、為什么要辦展覽呢？就是為了把我的這種感受帶給更多的人，讓更多的人跟我分享這種感受。

仝冰雪媒體圈中人，業余自建在線中國攝影博物館和中國老照片網。喜歡收藏，致力于考證和研究中國早期攝影發展史，收藏研究中國參加世博會相關史料。2009年出版《世博會中國留影》和《世博會獎牌收藏與鑒賞》，2010年出版《一站一坐一生：一個中國人62年的影像志》。