力群:版畫是一種戰(zhàn)斗的武器

我們的版畫一直是有戰(zhàn)斗性的，藝術(shù)家還原社會(huì)還原生活。現(xiàn)在西方資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)進(jìn)來以后，一些版畫家離開了傳統(tǒng)搞現(xiàn)代派。現(xiàn)在的版畫我非常不滿意，從現(xiàn)在的版畫雜志我可以看出來，這些離開了版畫的傳統(tǒng)，離開了版畫的戰(zhàn)斗性。

——力群

力群現(xiàn)在住在北京市昌平區(qū)，從市區(qū)開車過去至少要花上兩個(gè)小時(shí)。沿途滿眼綠意，讓逃離了喧囂的記者一行心曠神怡。當(dāng)我們走入那個(gè)種了獼猴桃和花椒樹的院子里，如同來到久違的家鄉(xiāng)。不少老一輩的藝術(shù)家住在這個(gè)號(hào)稱“北京最美的鄉(xiāng)村”里，生活慢悠悠的。盡管這座國際化的大都市就在旁邊，但是他們似乎仍行走在過去那個(gè)時(shí)代的節(jié)奏里。

來到力群家中

力群和他的家人住在鄉(xiāng)村里，普通的房子和其他村民的沒有任何區(qū)別，只有走進(jìn)去才從滿屋掛著的字畫感受到一代大家的風(fēng)采。家人過著極其普通的生活，他們基本上與外界沒有過多交往，除了電視報(bào)刊，他們得到外界消息的渠道只有偶爾來訪的客人了。

力老先生躺在沙發(fā)上，身上蓋著一條小毯子，作為近百歲的高齡老人，他已經(jīng)行動(dòng)不便，每天大多數(shù)的時(shí)間就是躺在那里，看書或者看著家人在活動(dòng)，偶爾畫幾筆，但是已經(jīng)力不從心了。看見我們進(jìn)來會(huì)笑，但其實(shí)他已經(jīng)聽不見了，我們整個(gè)采訪都是寫在寫字板上的，還好，老先生的聲音還算洪亮，視力也不錯(cuò)，所以進(jìn)行得非常順利。

“爬黑板”的留級(jí)生

力群本名叫郝麗春，但是他不喜歡這個(gè)名字，嫌太女氣，而力群這個(gè)名字無疑是象征了那個(gè)時(shí)代所崇尚的力量和精神，因而一直伴隨了他的整個(gè)藝術(shù)生涯，并寫入了美術(shù)史中。力群自幼喜歡畫畫，并在這方面顯示出了極高的天分。他的二爺爺是一名農(nóng)村畫家，村廟的《鳳凰戲牡丹》就是出自其手。在二爺爺?shù)纳斫炭趥髦拢θ簩?duì)畫畫的興趣日漸增長。

上了中學(xué)后，圖畫教員趙瓚之是一位留學(xué)日本的畫家，在他的指導(dǎo)下，力群開始接受系統(tǒng)的美術(shù)寫生訓(xùn)練。當(dāng)時(shí)的中學(xué)非常重視語文、數(shù)學(xué)、英語三門主科，力群雖然圖畫課總是一百分，但由于貪玩，主課成績不佳。雖然自動(dòng)留了一級(jí)，但還是跟不上，“我記憶力不如人家，因此英文和語文背不下來，幾何代數(shù)也演算不出習(xí)題，老師叫上臺(tái)，常常‘爬黑板’。”老人家回憶道這段當(dāng)時(shí)并不愉快的往事時(shí)，愉快地笑起來。因?qū)W習(xí)不好而被同學(xué)看不起的力群，內(nèi)心深感痛苦，于是想到了報(bào)考專門的美術(shù)院校。從事商業(yè)的父親原本希望力群子承父業(yè)，經(jīng)不住他的百般乞求，最終同意了。于是在一個(gè)同學(xué)的哥哥——后來成為著名的美術(shù)史家——閻麗川的幫助下，1931年夏天，從太原成成中學(xué)畢業(yè)的力群投考了國立杭州藝專，當(dāng)時(shí)林風(fēng)眠任校長。

“我以一個(gè)19歲的北國青年，懷著久慕江南的心情，來到渴望已久的西子湖邊。看慣了童山荒野、亂石干河的北國風(fēng)貌，而今面對(duì)如鏡的湖面，碧綠的環(huán)山，以及蕩漾在湖上的畫船，點(diǎn)綴在綠波上的白鵝怎能不使我為之陶醉。”這段文字恰能反映力群當(dāng)時(shí)的心境。力群在美麗的西子湖畔如饑似渴地學(xué)習(xí)著藝術(shù)，并得到了方民和李苦禪的親授。

監(jiān)牢里的故事

好景不長，“九一八”事變的突然爆發(fā)驚醒了力群的藝術(shù)美夢(mèng)，在魯迅的新興木刻的極力倡導(dǎo)下，有志的愛國青年不甘心再走“為藝術(shù)而藝術(shù)”的道路，紛紛拿起木刻刀，走上了“為人民而藝術(shù)”的道路。一向具有進(jìn)步思想的力群自然不甘落后，1933年的春天，原本在杭州藝專學(xué)習(xí)水彩和油畫的力群與幾位進(jìn)步同學(xué)的商議，成立了“木鈴木刻研究會(huì)”，開始專注于木刻的創(chuàng)作。這時(shí)的力群還加入了“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”并創(chuàng)作了《病》、《拾垃圾的孩子》、《三個(gè)受難的青年》等反映民眾疾苦的作品。

由于學(xué)校環(huán)境復(fù)雜，在一些人的暗算和告發(fā)下， “木鈴會(huì)”進(jìn)步的思想和作品引起了特務(wù)的注意，1933年陰歷十月，力群以及其他兩位木鈴木刻研究會(huì)的同學(xué)曹白和葉洛遭到國民黨政府的逮捕。

“在監(jiān)牢里的日子是非常痛苦的，沒有自由，到處都是被關(guān)押的共產(chǎn)黨員，不過也是因?yàn)檫@段生活，我的人生得到歷練，改變了我的一生。”力群回憶起那段痛苦的往事，陷入了沉思之中。當(dāng)時(shí)監(jiān)獄里大多數(shù)都是被國民黨逮捕的南方進(jìn)步人士，力群在與他們的交往之中，也受到了很多思想啟迪。力群給我們講述了一個(gè)在監(jiān)獄中聽來的故事，說是孫傳芳的士兵當(dāng)時(shí)都是把馬的繩索拴在手臂上，一次在行軍途中，一個(gè)士兵看到一對(duì)母女，女兒貌美，士兵起了壞心，要強(qiáng)奸姑娘。南方多雨，老百姓出門都隨身帶傘，母親看士兵在光天化日之下欺負(fù)女兒，滿腔怒火無處發(fā)泄，就這這時(shí)哪知馬見傘受驚狂奔，剛脫下褲子的士兵猝不及防，便被馬拖在后面跑了幾百米遠(yuǎn)，那對(duì)母女得以逃出魔掌。力群講完這段故事，爽朗地笑起來，笑稱“這是我一生中聽到的最難忘的故事了”。

沒有魯迅就沒有我力群

過了一年多的監(jiān)獄生活，力群終于在1935年的元月獲得了自由。感受到自由更加堅(jiān)定了自己的人生方向，他再次拿起木刻刀，踏上了革命之路。

在力群的人生中，魯迅先生是對(duì)其產(chǎn)生過至關(guān)重要引導(dǎo)作用的精神導(dǎo)師，魯迅對(duì)版畫的倡導(dǎo)讓他走上了木刻的藝術(shù)之路，在監(jiān)獄中，正是通過閱讀魯迅的文章讓他在黑暗和彷徨中找到了一盞明燈。1936年，力群在上海新亞中學(xué)的時(shí)候，創(chuàng)作了木刻《日寇武裝走私》、《流民》、《魯迅》等膾炙人口的作品，同時(shí)通過友人曹白與魯迅取得了聯(lián)系，多得其指導(dǎo)、鼓勵(lì)。當(dāng)年10月19日魯迅去世后，在友人池田幸子、曹白的陪同下，在魯迅家中為其作遺像。“沒有魯迅就沒有我力群。”力群的眼神變得非常肅穆，聲音也有些微微顫抖，“他的人品和作品永遠(yuǎn)是我做人和作畫的榜樣。”

真正促使力群成長為一代大家還是延安歲月的磨礪。1940年初到延安，任魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教員，并接受馬列主義思想教育。1942年參加加了延安文藝座談會(huì)，在藝術(shù)思想上發(fā)生了重大變化。“我雖然是教員，但是在延安的七八年，我實(shí)際上是學(xué)生，什么課我都去聽，因?yàn)槲抑牢叶亲永锟湛帐幨幍模晕乙獙W(xué)習(xí)馬列主義。”力群把當(dāng)時(shí)共事的同事和戰(zhàn)友一一數(shù)來，“江豐、馬達(dá)、王式廓、沃渣、蔡若虹等等，不過現(xiàn)在他們大多已經(jīng)走了。”說到這兒力群唏噓不已，“延安的生活是我一生中印象最深刻的，后來我還把書房命名為懷延齋，紀(jì)念那段時(shí)光。”在魯藝濃厚的文藝氛圍里，力群也開始進(jìn)入了藝術(shù)黃金時(shí)期，《飲》、《伐木》、《豐衣足食圖》、《幫助群眾修理紡車》等優(yōu)秀作品都是此時(shí)期創(chuàng)作的。

《飲》是延安魯藝木刻的代表作之一，力群告訴記者其實(shí)那是根據(jù)山東美術(shù)系教員進(jìn)修作素描時(shí)雇的一位山西老鄉(xiāng)作模特而刻的。這幅作品的成功之處就在于用木刻的方式表現(xiàn)出了肌肉的質(zhì)感，之前認(rèn)為木刻版畫無法表現(xiàn)這種肌理效果，力群的這一作品打破了這一局限性，將這位具有健壯體魄的勞動(dòng)者完美地表現(xiàn)出來。

畫家用形象說話

1960年，力群和文聯(lián)的10多名余人員下放到寧夏吳忠市紅旗人民公社進(jìn)行整風(fēng)整社工作，力群擔(dān)任了公社的黨委副書記和市委常委的職務(wù)，并開辦了版畫訓(xùn)練班，趙寧安和韓美林都曾得其親授。力群一面教學(xué)，一面創(chuàng)作，除此之外，他每天還在公社的會(huì)議室，和大小隊(duì)干部、公社領(lǐng)導(dǎo)一起開了近一年的會(huì)，研究整風(fēng)整社，研究春耕生產(chǎn)。

《春夜》的創(chuàng)作正是在這個(gè)背景之下完成的。這幅木刻稿畫的正是紅旗人民公社院內(nèi)的夜景。此畫表現(xiàn)了一場(chǎng)春雪已停，清朗之夜的天空出現(xiàn)了皎潔的上弦月，墻邊停放著兩具播種的耬，暗示會(huì)議室正討論著春耕播種的事。“畫家是用形象來說話的。”力群的語氣里充滿了得意之情。

這幅作品是力群非常滿意的一幅，不過，他告訴我們卻是屢經(jīng)修改過的，譬如院子里沒有樹，為了美化畫面，力群把附近田里的梨樹畫到院里；由于公社的會(huì)議室房子太平板，他又在吳忠市找到一個(gè)好看的房子畫到畫中。“我刻成之后，突然發(fā)現(xiàn)窗外的自行車都是男車，沒有一輛坤車，而婦女是半邊天，開會(huì)不能沒有女干部，于是把最顯眼的一輛車改成坤車，為此又重新刻過。這樣，我心里滿意了。”嚴(yán)格認(rèn)真的精神在大家身上往往是共同的體現(xiàn)。寧夏之行是力群版畫創(chuàng)作史上的一次大豐收，他創(chuàng)作了許多與公社勞動(dòng)相關(guān)的作品，《社工會(huì)后》、《田間歸來》、《女社員》、《林茂羊肥》等都成了公認(rèn)的代表作。

“毛圪貍”成就的名作

力群的家里養(yǎng)了兩只可愛的松鼠，墻上掛著著名的《林間》，原來力群非常喜歡松鼠，“我們家鄉(xiāng)叫毛圪貍，是我小時(shí)候最好的朋友，我經(jīng)常逮毛圪貍玩。”力群在《我的樂園》一文中細(xì)細(xì)回憶了他和“毛圪貍”的故事。《林間》這幅作品反映出他對(duì)這種動(dòng)物的喜愛。創(chuàng)作靈感是力群一次從西北回北京的途中經(jīng)過下雪的麥積山，看到松鼠在林子里光禿禿的樹上上串下跳，這幕場(chǎng)景激起了力群的童心，回來后就畫了《林間》的初稿。女兒阿霞看到了說：“爸爸，你畫的松鼠不可愛。”力群于是又進(jìn)行了修改，把尾巴夸張化，女兒這才滿意。這幅作品畫面的刀法非常統(tǒng)一，一只小松鼠正從這枝飛向那枝，生動(dòng)可愛，既表現(xiàn)了生命的歡躍，也表現(xiàn)了畫家對(duì)松鼠的愛。

尾聲：大家?guī)淼男撵`震撼

老先生雖然已經(jīng)高齡，精神卻很佳，在他的講述中，不知不覺一上午的時(shí)間悄然流走。他沉浸在那些往事的悠然回憶里，完全不覺我們的采訪問題已經(jīng)結(jié)束。不過大家都不愿動(dòng)，我們聽著那些崢嶸歲月的藝術(shù)人生，感受著那個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)代的純樸美麗，它與我們當(dāng)下無關(guān)，卻足以震動(dòng)每一顆被塵埃蒙蔽的心靈。

我們驚嘆老先生的記憶力之好，幾十年前的事卻連很多微小的細(xì)節(jié)都記得清清楚楚。力群的三兒子卻神色黯淡了一下，說：“50年前的事都記得，剛剛發(fā)生的事都不記得。”筆者的心再次為之一震。

離開的時(shí)候，老先生斜臥在沙發(fā)里，一上午的采訪讓他累極了，眼中已有了困倦，但是還會(huì)朝我們擺擺手以示作別。我走出那個(gè)院子，心里無限感慨。對(duì)于我們而言，力群就是屬于近現(xiàn)代美術(shù)史中的一位具有重要意義的大家，他活在書本里，是新興版畫運(yùn)動(dòng)的一名革命斗士。而力群，似乎也從來沒有從過去的歲月中走出來，那些激情燃燒的歲月是他一生的歸屬。

與力群對(duì)話：為人生而藝術(shù)

文化月刊：您對(duì)當(dāng)下版畫的發(fā)展怎么看？

力群：我們的版畫一直是有戰(zhàn)斗性的，藝術(shù)家還原社會(huì)還原生活。現(xiàn)在西方資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)進(jìn)來以后，一些版畫家離開了傳統(tǒng)搞現(xiàn)代派。現(xiàn)在的版畫我非常不滿意，從現(xiàn)在的版畫雜志我可以看出來，這些離開了版畫的傳統(tǒng)，離開了版畫的戰(zhàn)斗性。

文化月刊：您的藝術(shù)理念是什么？

力群：我初進(jìn)杭州國立藝術(shù)專科學(xué)校的時(shí)候，受老師們的影響，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)是“為藝術(shù)而藝術(shù)”。“九一八”以后，覺得藝術(shù)不能與國家沒有關(guān)系，我們的藝術(shù)該為國家效勞，“為人民而藝術(shù)”。

文化月刊：您既繪畫又有文學(xué)創(chuàng)作，怎么看待二者的關(guān)系？

力群：文學(xué)創(chuàng)作和繪畫創(chuàng)作基本上是一樣的。第一，必須有進(jìn)步的思想才能寫出好小說來，畫出好畫來；第二，都要深入生活，沒有生活，既寫不出小說來也畫不出畫來。

文化月刊：您認(rèn)為藝術(shù)的靈魂是什么？

力群：藝術(shù)的靈魂應(yīng)該是人民。脫離了人民，藝術(shù)家就算不上人類靈魂的工程師。

力群其人：

力群（1912-）原名郝麗春，山西靈石人。著名畫家、作家、文藝?yán)碚摷摇?913年考入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。曾師從潘天壽、李苦禪先生學(xué)習(xí)中國畫。

1933年與同學(xué)組織“木鈴木刻研究會(huì)”，從事版畫創(chuàng)作，進(jìn)而成為中國新興木刻最初的開拓者之一。同年參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。一九三六年其木刻《采葉》得到魯迅先生的教導(dǎo)與鼓勵(lì)。1940年任延安魯迅文藝學(xué)院美術(shù)系教員；一九四二年參加“延安文藝座談會(huì)，奠定了他一生為人民的藝術(shù)道路。

1991年獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國版畫家協(xié)會(huì)中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

1992年獲中共山西省委、省政府人民藝術(shù)家稱號(hào)。

1993年獲中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)金彩獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)，同年獲文化部造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)。

曾任人民美術(shù)出版社副總編輯，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記，《美術(shù)》雜志副主編，《版畫》雜志主編等職。

現(xiàn)任中國版畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山西省文聯(lián)名譽(yù)主席。

美術(shù)出版有《力群版畫選集》、《力群中國畫集》、《力群美術(shù)論文集》等；文學(xué)出版有《野姑娘的故事》、《我的樂園》、《馬蘭花》等小說、散文集。小說《我的樂園》榮獲上海兒童文學(xué)園丁獎(jiǎng)及山西省第二屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作金牌獎(jiǎng)。