小字報(bào)

誰(shuí)塑造了誰(shuí)?

2011年9月3日至10日，英國(guó)人西蒙·考埃爾的公司制作的大型娛樂(lè)節(jié)目《紅，還是黑》在獨(dú)立電視臺(tái)晚間黃金時(shí)段連續(xù)一周播出，這位推出過(guò)《×因素》、《美國(guó)偶像》、《英國(guó)偶像》、《美國(guó)有天才》和《英國(guó)有天才》等成功電視模式的業(yè)界大腕一向以緊扣時(shí)代，引領(lǐng)電視潮流著稱，他的名字就是“產(chǎn)品”成功的標(biāo)簽，有品質(zhì)保障。

“不需要技巧，也不用把蛇繞在脖子上，如果能足夠幸運(yùn)地通過(guò)十個(gè)不同游戲環(huán)節(jié)，你就是百萬(wàn)富翁了。一周7個(gè)晚上，有人帶著萬(wàn)貫家財(cái)離開(kāi)，也有人空手而歸。那會(huì)令人有種乘過(guò)山車的眩暈感。”連續(xù)11次獲得英國(guó)電視年度娛樂(lè)節(jié)目主持人獎(jiǎng)的安特和德克組合擔(dān)任主持人，他們一語(yǔ)道出了這個(gè)真人秀節(jié)目的本質(zhì)：憑借非紅即黑的簡(jiǎn)單判斷闖關(guān)，參與者既不需要驚人才藝，也不用學(xué)識(shí)淵博，只要報(bào)名參與，就有可能獲得百萬(wàn)英鎊的獎(jiǎng)金。

在娛樂(lè)圈，西蒙有廣泛的人脈和資源，為增加娛樂(lè)性，他請(qǐng)來(lái)的都是業(yè)界明星和大腕，不少朋友則是友情客串。每集節(jié)目的預(yù)算是200萬(wàn)英鎊，其中包括場(chǎng)租、表演者的出場(chǎng)費(fèi)和獎(jiǎng)金等，是英國(guó)電視史上單集投資最高的節(jié)目之一。

然而，這個(gè)重金打造的大型節(jié)目卻似乎并沒(méi)引起英國(guó)觀眾多少興趣，收視不理想，除了第一天最高時(shí)達(dá)到過(guò)810萬(wàn)以外，平均都在450萬(wàn)左右漂移，最低時(shí)甚至只有380萬(wàn)人收看。由于帶有博彩性質(zhì)，質(zhì)疑和批評(píng)聲不斷，甚至有人開(kāi)始猜測(cè)《紅，還是黑》會(huì)不會(huì)曇花一現(xiàn)。在我的采訪中，一些英國(guó)觀眾對(duì)純粹撞大運(yùn)的節(jié)目不屑一顧，部分評(píng)論者也認(rèn)為西蒙越來(lái)越懶，簡(jiǎn)化到用錢來(lái)愚弄受眾。

據(jù)獨(dú)立電視臺(tái)透露，與《紅，還是黑》類似的節(jié)目模式和樣片早在2003年就已經(jīng)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的制作公司是同樣與西蒙合作《X因素》和《英國(guó)有天才》的弗瑞曼特爾公司。樣片沒(méi)通過(guò)的主要原因是當(dāng)時(shí)獨(dú)立電視臺(tái)娛樂(lè)總監(jiān)克勞迪婭·羅森克蘭茨覺(jué)得這種“無(wú)技巧”的模式作為娛樂(lè)節(jié)目有明顯硬傷，參與者沒(méi)什么本領(lǐng)，卻能贏得一大筆錢沒(méi)什么看點(diǎn)。另外，“博彩不是一項(xiàng)旁觀者的運(yùn)動(dòng)，必須要參與其中，親自體會(huì)腎上腺激素猛增的感覺(jué)才爽”。最終，作為樣片審片人，克勞迪婭向老板建議：“省點(diǎn)錢吧。”

艦隊(duì)街平面媒體記者出身的克勞迪婭可是英國(guó)電視界赫赫有名的人物，她1995年加入獨(dú)立電視臺(tái)，負(fù)責(zé)娛樂(lè)節(jié)目的委托制作工作，一年的黃金時(shí)段娛樂(lè)節(jié)目量達(dá)500小時(shí)。其中就有風(fēng)靡世界的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁?》、《流行之星》、《流行偶像》和《X因素》等。《從肥皂劇之星到超級(jí)明星》、《冰上舞蹈》、《英國(guó)有天才》更是開(kāi)啟了一場(chǎng)從明星到草根全面參與的電視娛樂(lè)盛世。這其中就有不少是西蒙創(chuàng)意的節(jié)目，所以，2010年，當(dāng)他榮獲英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)時(shí)曾感言，沒(méi)有克勞迪婭的大力扶持，就沒(méi)有他的今天。

可以說(shuō)，克勞迪婭用十年給英國(guó)電視娛樂(lè)帶來(lái)了新變化，有統(tǒng)計(jì)顯示，英國(guó)2001年至2010年收視最佳的十個(gè)電視秀中，有四個(gè)是她操控制作的。曾經(jīng)有一段時(shí)間，連美國(guó)人也盯著克勞迪婭，看她下一步將關(guān)注和推出什么類型的節(jié)目，這種感覺(jué)很像今天中國(guó)電視老惦記著不列顛屏幕上的新節(jié)目一樣。

風(fēng)靡全球的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁?》是克勞迪婭推出的第一個(gè)成功節(jié)目形態(tài)。2000年11月20日，園藝設(shè)計(jì)師朱迪斯·凱佩爾憑借博學(xué)的英國(guó)歷史知識(shí)勝出，贏得英國(guó)版第一個(gè)百萬(wàn)大獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)全場(chǎng)觀眾起立長(zhǎng)時(shí)間鼓掌歡呼的情景至今還激動(dòng)人心，那是對(duì)“知識(shí)改變命運(yùn)”的最好注解。今非昔比，“現(xiàn)在已經(jīng)簡(jiǎn)單到憑運(yùn)氣了”，語(yǔ)氣中克勞迪婭不免有些失落，她的想法也代表了很大一部分英國(guó)觀眾的心態(tài)。

2005年底，克勞迪婭離開(kāi)獨(dú)立電視臺(tái)，這給西蒙帶來(lái)了機(jī)會(huì)。但事實(shí)證明，即便曾經(jīng)推出過(guò)多個(gè)成功電視模式，但只是靠驚險(xiǎn)刺激和高額獎(jiǎng)金的簡(jiǎn)單疊加，西蒙的新嘗試并沒(méi)有真正打動(dòng)英國(guó)觀眾，也從一個(gè)側(cè)面證明克勞迪婭當(dāng)初的判斷是正確的。

一個(gè)成功節(jié)目需要?jiǎng)?chuàng)意者的奇思妙想，制作團(tuán)隊(duì)的高效合作，結(jié)合本土歷史文化傳統(tǒng)，當(dāng)然，更需要通過(guò)有鑒賞品位的觀眾認(rèn)可。那么，當(dāng)下中國(guó)電視的亂象是因?yàn)槿狈ο窨藙诘蠇I這樣好的把關(guān)者，沒(méi)能給觀眾提供寓教于樂(lè)的節(jié)目，倒了大家的胃口，還是因?yàn)槭鼙姳緛?lái)就“消受不起”好的媒體產(chǎn)品，逼著媒體放低姿態(tài)將就他們的口味?

誰(shuí)塑造了誰(shuí)?這是個(gè)問(wèn)題。當(dāng)然，答案不會(huì)像選紅還是選黑那么簡(jiǎn)單。

傅雷

看英劇《靚麗人生》，主人公是一個(gè)16的小Gay，他的性取向令他的父母十分頭疼，母親希望和兒子談話，卻被父親果斷地制止，“談什么?你需要更男人些?不變成施瓦辛格你就別想出門?我們發(fā)過(guò)誓，絕對(duì)不會(huì)像我們父母那樣專制。我不想恐嚇我兒子變得不像他自己”。

到底是民主國(guó)家的父親啊，換成中國(guó)父親，八成會(huì)拆下腰間的皮帶，把你皮肉最厚的部位抽打至八成熟。中國(guó)一向信奉“棒子底下出孝子”，我身邊的同齡人沒(méi)有一個(gè)沒(méi)挨過(guò)父親的拳頭。作為暴力的承受者，我們也并沒(méi)有覺(jué)得這有什么不應(yīng)該，“老子打兒子”似乎是天經(jīng)地義的事情。當(dāng)然，你也可以說(shuō)我們這一代人的父親出生在特殊的年月，大多數(shù)人高中沒(méi)畢業(yè)就進(jìn)了工廠。可《靚麗人生》的父親也不過(guò)是個(gè)泥水匠啊!就算書香門第又如何?大文豪蘇軾的父親蘇洵擱今天絕對(duì)算一個(gè)高級(jí)知識(shí)分子，蘇軾曾經(jīng)在一首詩(shī)中記敘了小時(shí)候父親監(jiān)督自己讀書的情景：“夜夢(mèng)嬉戲童子如，父師檢責(zé)驚走書。計(jì)功當(dāng)畢《春秋》余，今乃粗及桓莊初。怛然悸寤心不舒，起坐有如掛鉤魚(yú)。”雖是古時(shí)的家訓(xùn)，但——誰(shuí)還沒(méi)有過(guò)家父檢查作業(yè)，自己就像“掛了魚(yú)鉤”的小魚(yú)一樣惴惴不安的時(shí)候?

嚴(yán)父慈母正是父權(quán)社會(huì)的產(chǎn)物，一個(gè)家庭，總會(huì)有人扮紅臉，有人唱紅臉。白臉雖不討人喜歡，卻往往是最高權(quán)力的體現(xiàn)。他們具有山一樣不可撼動(dòng)的威嚴(yán)。《雷雨》里的周樸園以及李安早期的家庭三部曲中的父親形象均是如此，可是最能體現(xiàn)這種中國(guó)式父親的形象卻沒(méi)有被搬上銀幕，他就是傅雷。

傅雷是我國(guó)著名的翻譯家，他翻譯的巴爾扎克和羅曼·羅蘭的作品深深影響幾代中國(guó)人；他在音樂(lè)和美術(shù)上的鑒賞與評(píng)析也頗有建樹(shù)，但是大家最為熟悉的還是他寫給兒子傅聰?shù)摹陡道准視贰＿@不是一本普通的父子書信集，按封面導(dǎo)語(yǔ)的說(shuō)法，它既是一本“充滿著父愛(ài)的苦心孤詣、嘔心瀝血的教子篇”，也是“最好的藝術(shù)學(xué)徒修養(yǎng)讀物”。一如傅雷信中所言：“長(zhǎng)篇累牘的給你寫信，不是空嘮叨，不是莫名其妙的Gossip(說(shuō)長(zhǎng)道短)，而是有好幾種作用的。第一，我的確把你當(dāng)作一個(gè)討論藝術(shù)，討論音樂(lè)的對(duì)手；第二，極想激出你一些青年人的感想，讓我做父親的得些新鮮養(yǎng)料，同時(shí)也可以間接傳布給別的青年；第三，借通信訓(xùn)練你的不但是文筆，而尤其是你的思想；第四，我想時(shí)時(shí)刻刻，隨處給你做個(gè)警鐘，做面‘忠實(shí)的鏡子’，不論在做人方面，在生活細(xì)節(jié)方面，在藝術(shù)修養(yǎng)方面，在演奏姿態(tài)方面。”從這段話我們不難看出傅雷是個(gè)愛(ài)說(shuō)教的父親。中國(guó)的父親都愛(ài)說(shuō)教，區(qū)別在于肚里有墨水的能把話說(shuō)得更周密更體面。好友楊絳評(píng)價(jià)他：“傅雷滿頭棱角，動(dòng)不動(dòng)會(huì)觸犯人又加脾氣急躁，止不住要沖撞人，他知道自己不善，在世途上園轉(zhuǎn)周旋，他可以安身的‘洞穴’，只是自己的書齋。”在外面愈是混不開(kāi)，在家里愈是要擺出說(shuō)教者的姿態(tài)。對(duì)于一個(gè)五四后，既稟承儒家傳統(tǒng)，又學(xué)習(xí)西洋思想藝術(shù)的一代，傅雷身上有典型的兩面性，一面是“被啟蒙者”，文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)，他都是一邊被啟蒙一邊翻譯成中文；與此同時(shí)他又是一個(gè)“啟蒙者”，像傅雷這種將思想和生活一以貫之的人，不僅啟蒙讀者，還啟蒙家庭成員。也許是因?yàn)樾郧楸┝遥膯⒚梢稽c(diǎn)都不春風(fēng)化雨，而是像個(gè)暴君一樣大搞獨(dú)裁——盡管傅雷極有修養(yǎng)，但后來(lái)的修養(yǎng)還是鎮(zhèn)壓不住天生的本能。傅雷是極其強(qiáng)勢(shì)的正確，在他闡述自己的正確之后，往往還旁征博引地去佐證自己如何正確，不容置疑，蓋棺定論。在讀者看來(lái)，像是痛飲知識(shí)的果漿，可作為他的兒子恐怕就不會(huì)這么認(rèn)為——這種“正確至上，我最正確”的家庭氛圍，對(duì)任何一個(gè)孩子的成長(zhǎng)，都是有些慘痛的壓抑。在往來(lái)書信中，傅雷的這種不容分說(shuō)的強(qiáng)勢(shì)，還體現(xiàn)在對(duì)孩子無(wú)孔不入的控制：工作上，感情上，財(cái)務(wù)上。但是——細(xì)心的讀者便會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)最為微妙的差異，傅雷寫給兒子的信遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于兒子寫給他的信，甚至于，有時(shí)候他會(huì)懇求兒子給他寫信，其口氣已經(jīng)讓他自己都感到“屈辱”。從書信往來(lái)的疏密我們不難看出兒子傅聰早已從精神上脫離了父親的控制。

傅雷4歲喪父，從小在母親嚴(yán)苛的管教下長(zhǎng)大，用妻子朱梅馥的話就是“修道院式的童年”。他嚴(yán)于律己的同時(shí)，更嚴(yán)于待人，并且絲毫不會(huì)考慮嚴(yán)格之外的可能性，更不會(huì)考慮這種嚴(yán)格所包含的絕對(duì)權(quán)力和暴力傷害。“跟著你痛苦的童年一齊過(guò)去的，是我不懂做爸爸的藝術(shù)的壯年。幸虧你得天獨(dú)厚，任憑如何打擊都摧毀不了你，因而減少了我一部分罪過(guò)。可是結(jié)果是一回事，當(dāng)年的事實(shí)又是一回事；盡管我埋葬了自己的過(guò)去，卻始終埋葬不了自己的錯(cuò)誤。孩子，孩子!孩子!我要怎樣的擁抱你才能表示我的悔與熱愛(ài)呢?”

傅雷到底有教養(yǎng)，不會(huì)對(duì)兒子的成就大包大攬地說(shuō)“多虧我的嚴(yán)格才有了現(xiàn)在的你”。晚年的傅雷想來(lái)是真心懺悔了。1956年與兒子的通信，卻是從“認(rèn)錯(cuò)”開(kāi)始。

愛(ài)辛亥 不愛(ài)革命

這幾天理想國(guó)辦了個(gè)“民國(guó)是歷史還是現(xiàn)實(shí)”的文化沙龍，陳丹青、梁文道、張鳴、小寶甚至白巖松都去了。民國(guó)熱從幾年前就有升溫之勢(shì)，今年剛好趕上辛亥革命一百周年的當(dāng)口，很多事，尤其是歷史的細(xì)節(jié)，以及某些人物的特寫面孔，會(huì)重新翻到我們面前。關(guān)于紀(jì)念這百年往事的影視劇、電影和紀(jì)錄片，也就格外多，這里說(shuō)幾部比較有代表的片子和演員。

首先不能不提張黎和孫淳，這對(duì)老搭檔十年前合作的《走向共和》堪稱國(guó)內(nèi)主旋律影視劇中的翹楚，比電影拍得還精良，劇本對(duì)史實(shí)的刻畫也經(jīng)得起推敲。尤其是在對(duì)李鴻章、袁世凱和孫中山的塑造上，表現(xiàn)得近乎完美，其中孫淳的演出更令人贊不絕口。那個(gè)眼神、吃飯的神態(tài)和摸胡須的細(xì)膩動(dòng)作，導(dǎo)演張黎一點(diǎn)沒(méi)糟蹋，全都捕捉到了，更難能可貴的是，對(duì)袁世凱的是非功過(guò)，他做到了一個(gè)創(chuàng)作者所能達(dá)到的客觀與克制，后來(lái)筆者特意去翻吳長(zhǎng)翼編的《八十三天皇帝夢(mèng)》，其中在袁世凱四女袁靜雪的回憶錄，以及唐德剛那本著名的《袁氏當(dāng)國(guó)》里，所敘述的這位清末梟雄，與《走向共和》里展現(xiàn)的并無(wú)二致，而孫淳也將自己的演技發(fā)揮到了極致，看罷令人過(guò)目難忘。而孫中山的扮演者，被評(píng)為“海內(nèi)外唯此一人最像孫中山”的馬少驊(他把胡子掛掉你就不覺(jué)得像了)，雖有些匠氣，但至少中規(guī)中矩。

今年這些“辛亥功勛”更得忙了，先是電影版《辛亥革命》炫麗登場(chǎng)，導(dǎo)演張黎把關(guān)品質(zhì)，孫淳二次披掛袁項(xiàng)城，主要演員有成龍、李冰冰、趙文瑄、胡歌、姜武、陳沖、余少群……明星是真多，可戲是真難看，四平八穩(wěn)，人物呆板，除了明星在那兒玩快閃，基本是白瞎了這么好的班底，這么多錢了。

同一時(shí)間，電視版《辛亥革命》也如期登上千家萬(wàn)戶的熒屏，有趣的是，該戲的孫中山扮演者還是馬少驊(他和趙文瑄，一個(gè)六次，一個(gè)五次，倆人輪替著演)，據(jù)他自己說(shuō)希望這是最后一次演了。而戲中的袁世凱，則由老牌演員張秋歌擔(dān)綱，喜歡看電視的朋友不會(huì)對(duì)這位國(guó)家話劇院一級(jí)演員感到陌生，這位內(nèi)蒙漢子曾在上世紀(jì)90年代末活躍于不少影視作品中，表演經(jīng)驗(yàn)一流，可惜無(wú)論是題材還是表現(xiàn)形式，都對(duì)他造成了極大限制，加上他本人并不適合袁世凱這個(gè)角色，出來(lái)的效果差強(qiáng)人意(《第一大總統(tǒng)》也選擇了他來(lái)演繹袁世凱)。

更加可悲的是，今時(shí)今日呈現(xiàn)出的《辛亥革命》，更像是一本乏味的理論集子，太多的說(shuō)教和臉譜化表情在電視上走來(lái)走去。有點(diǎn)歷史常識(shí)的人都知道，辛亥前后的中國(guó)歷史，每一段沖突，每一處細(xì)節(jié)，幾乎比任何小說(shuō)還精彩好看，現(xiàn)在所流行的美人救英雄、無(wú)間道、反水、暗殺、變節(jié)、虎落平陽(yáng)等情節(jié)元素，應(yīng)有盡有，可因?yàn)榉N種原因，穩(wěn)妥起見(jiàn)，主創(chuàng)們只能將最難看最無(wú)聊的各種革命理念和空頭支票，翻來(lái)覆去地演，掰開(kāi)揉碎地說(shuō)。救民于水火、替中國(guó)人爭(zhēng)氣、愛(ài)護(hù)自己的同志、堅(jiān)持革命信念，這些本應(yīng)通過(guò)生動(dòng)事例和強(qiáng)烈戲劇沖突講述的理想，卻還像樣板戲一樣考驗(yàn)著觀眾的承受力。

在好萊塢那邊，由克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的影片《胡佛》最近剛好上映，萊昂納多·迪卡普里奧和娜奧米·沃茨等演員，聯(lián)袂演繹軍政界梟雄J·埃德加·胡佛傳奇的一生，這個(gè)FBI改制后的第一任局長(zhǎng)，美國(guó)情報(bào)界教父級(jí)人物的電影，被許多影迷奉為今年必看的奧斯卡大熱。按理說(shuō)，這應(yīng)該是最典型的美國(guó)主旋律影片，單線結(jié)構(gòu)，激勵(lì)人心，但它有一個(gè)會(huì)講故事的大腦，編劇達(dá)斯汀·蘭斯·布萊克可是寫過(guò)《米爾克》、《佩德羅》等多部經(jīng)典傳記片的高手，伊斯特伍德更是人物類電影教皇級(jí)的導(dǎo)演，你無(wú)法不為這樣的作品動(dòng)心。而兩部《辛亥革命》編劇的來(lái)歷有興趣的讀者可以查查，就會(huì)知道什么叫先天不足。

其實(shí)我們不缺好故事、好演員，不管是人物傳記還是主旋律題材，成功的因素很簡(jiǎn)單，情節(jié)動(dòng)人、血肉豐滿，就這八個(gè)字。我們都很喜愛(ài)“辛亥”那個(gè)特殊時(shí)代背景下，極富戲劇性的人和事，但我們也由衷反感這種說(shuō)教、空洞的“革命”方式。看著里面的孫中山、黃興和袁世凱，最拿手的竟是怨婦般如訴如泣、呆板發(fā)愣、廢話連篇，這樣的作品，聊勝于無(wú)。

《我是真的》假作真時(shí)真亦假

話說(shuō)這幾年諜戰(zhàn)劇扎堆亮相，呈現(xiàn)出一派繁榮景象，但是再富的礦，照這種過(guò)度開(kāi)采，甚至是野蠻開(kāi)采的景象，遲早也會(huì)挖空的。而且說(shuō)實(shí)話，每年好幾部題材一致，故事雷同的諜戰(zhàn)劇爭(zhēng)搶市場(chǎng)，卻沒(méi)有從本身素質(zhì)方面好好下功夫，泥沙俱下，妄圖以類型取勝，最終的結(jié)果就是劇集粗制濫造，既傷害了普通觀眾的感情，也讓諜戰(zhàn)劇的路子越走越難。似乎非得等到有一天，讓普通觀眾們聞?wù)檻?zhàn)劇色變才肯罷休。當(dāng)然其中也有例外，小馬奔騰出品，樓健導(dǎo)演，郭曉冬、郭曉峰兩兄弟搭檔演出的諜戰(zhàn)劇集《我是真的》，就以其構(gòu)思巧妙，制作精良，表演準(zhǔn)確吸引了廣大觀眾，同時(shí)也在一片低迷之中，給諜戰(zhàn)劇樹(shù)立起一個(gè)全新的標(biāo)桿。

《我是真的》故事立意于人對(duì)自身身份定位所產(chǎn)生出的存在感，以及這種在特定歷史環(huán)境之下，存在感對(duì)于人生意義乃至生存的重要性。真假桑義洲在爭(zhēng)奪這個(gè)名字的同時(shí)，也在為著各自的信仰、理想奮斗，而這些崇高的字眼與現(xiàn)實(shí)生存的環(huán)境，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)；狀態(tài)下你死我活的兇險(xiǎn)環(huán)境糾纏在一起后，自然而然就產(chǎn)生出一種令人揪心的期待感。正是這種期待感，成就了《我是真的》這部劇集。

盡管事先張揚(yáng)，真假桑義洲對(duì)于觀眾而言并不難分辨，但是在帶著情緒追看劇集的過(guò)程中，卻會(huì)漸漸被王千源飾演的假桑義洲吸引。作為國(guó)民黨高級(jí)特工，帶著如此多的戲，潛伏在我黨內(nèi)部，幾度涉險(xiǎn)，又幾度逃脫，更難得的是，編導(dǎo)們沒(méi)有想當(dāng)然地給他安上一個(gè)投誠(chéng)的相對(duì)光明的尾巴，而是讓他為了自己的理想義無(wú)反顧。盡管一早就知道這是大反派，卻在潛移默化中對(duì)他無(wú)法產(chǎn)生強(qiáng)烈的恨意。尤其是在解放后，明知大勢(shì)已去，想要功成身退，卻已經(jīng)難以割舍方小田的感情，結(jié)局時(shí)那段帶有表演性質(zhì)的自白，尤其令人動(dòng)容。東京影帝王千源這一次的“無(wú)間道”演出非常令人震驚。

郭曉冬、郭曉峰兩兄弟分別飾演毀容前后的真桑義洲，不知道這個(gè)橋段是否借鑒了《變臉》，但是對(duì)于人物性格，以及在表演方式上卻顯然有了更大的突破。郭曉冬飾演的毀容前桑義洲機(jī)智、勇敢，具有大家能夠想象到的我黨諜戰(zhàn)人員的全部?jī)?yōu)秀特質(zhì)，即使身陷絕境也不改樂(lè)觀、開(kāi)朗的本性。但是同志加親人的一槍卻讓他最終成為另一副樣子。毀容之后，郭曉峰的表演更深沉、內(nèi)斂，有一種歷盡人間滄桑的淡漠，唯一不變的始終還是對(duì)自我身份的執(zhí)著。

久違的郭柯宇在片中飾演的是糾葛在真假桑義洲之間的地下黨員方小田。不同于以往諜戰(zhàn)劇中女性角色的特質(zhì)，《我是真的》放大了方小田從諜戰(zhàn)人員轉(zhuǎn)型成前線戰(zhàn)士所帶來(lái)的種種困惑，以及遭遇的種種不公。尤其是在真假桑義洲之間的愛(ài)恨糾纏，上演了一出愛(ài)情與革命的終極拷問(wèn)，勝似愛(ài)人間的合作，卻又必須深陷遠(yuǎn)在天邊近在眼前的距離感，造成方小田作為一個(gè)女人的痛苦。劇中并沒(méi)有過(guò)多展開(kāi)兩人的情感，反而通過(guò)方小田親手“殺死”桑義洲作為全劇的高潮華彩。郭柯宇精準(zhǔn)地把握住方小田這一人物在革命與愛(ài)情兩樣之間難以抉擇的悲情面，成功塑造出一個(gè)悲劇色彩很濃的女性特工角色。

從表面上來(lái)看，《我是真的》是一部非常標(biāo)準(zhǔn)的反特電視劇，故事情節(jié)設(shè)置扣人心弦，戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作場(chǎng)面逼真，還有充滿浪漫主義氣質(zhì)的愛(ài)情戲。但是更多的，它還是一則意義深遠(yuǎn)的寓言故事，一則對(duì)人類追求自我存在價(jià)值的反思故事。劇中兵荒馬亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，敵我對(duì)峙激烈尖銳的斗爭(zhēng)，無(wú)所不用其極的間諜戰(zhàn)，以及人民內(nèi)部同樣嚴(yán)酷的斗爭(zhēng)，都只是一個(gè)背景，為了凸顯出桑義洲等人用盡一生力氣去追尋的存在感。

真桑義洲用最本初的方法去追回自己的身份，他竭力相信真的假不了，但是所面對(duì)的困境卻是，生命受到威脅，而最深愛(ài)的人也在他人影響之下開(kāi)始懷疑自己，這種荒謬的認(rèn)同理論，幾乎摧毀了他全部的信心。而假桑義洲在扮演他人的時(shí)刻，卻漸漸習(xí)以為常，甚至開(kāi)始以真桑義洲的身份活動(dòng)，如果不是如同達(dá)摩里斯之劍一般始終懸在他頭上的那些事，那些人，有理由相信，最終他或許會(huì)真的相信以假亂真的傳說(shuō)。

存在感，對(duì)于每一個(gè)人而言，都不僅僅是真假那么簡(jiǎn)單的事情。《我是真的》正是希望用這樣一個(gè)好看的諜戰(zhàn)劇集，傳達(dá)給所有觀眾一個(gè)觀念，假作真時(shí)真亦假，做好自己才最重要!