何汶玦 似水年華

在何汶玦的作品里，總有一股水氣彌漫的朦朧，流淌于他畫中色彩之間的縫隙，浸染著人生歲月的滄桑變化，好比將一段似水年華，在畫紙上鋪展開來，為你抖落出一種細水流長的人生哲理。

《水》如人生投影

水，可以平靜如鏡，亦可波濤洶涌，一如其被名為“生命之源”，它的形態正暗示著人生中的起落興替。當你親身站在何汶玦老師碧波蕩漾的畫卷前時，會有一種脫離世俗，落入無盡漩渦之中，隨波而逐的宿命感。

一如他本人，目光深邃而悠長，猶如一卷漫長的史書，百折千回，耐人尋味。不由懷疑，這些作品是否便是他自己人生的一抹投影，《水》里的波瀾軌跡，像極了他追逐理想，感悟人生的路徑。

何汶玦說，選擇對水的“記錄”，是因為對中國傳統文化的一種追溯，對自然象征的別樣還原——聚祥瑞之氣，凝命數之息。

若是有人問他：“畫水是什么意思？”他會一笑置之：“意思就是沒什么意思?！?/p>

姑且斗膽淺薄的揣摩，那所謂的“意思”早已化作他筆下畫卷上的朦朧水氣，凝作傾訴人生五味雜念的意念，散于沖破世間喧嘩的紛擾，最終流逝在青春被時間拉開的縫隙里，融入出世脫俗的空曠之中。這“意思”不同某個詞匯在《新華詞典》上有何正解，它那般虛無縹緲，卻又實實在在的匯聚在了畫卷上的水之百態中，只可意會，不適言傳。

似水年華，年華逝水，水在何汶玦的筆下成了時間拉扯世界的有形力量，用它無心有意的推波助瀾，讓紅塵在波瀾中被折射得百態橫生，發人深省，又將生命投影在水面上，映得抽象卻又真實。

影像里的舊精魂

如果說《水》是何汶玦抽象作品類型的代表，那么“看電影”系列可算是他對于筆下具體形態賦予精氣神的典范。一如“水”般普通，“電影”這個題材在現代來說，也不過算是家喻戶曉的一個娛樂媒介，再熟悉不過了。

有人對這位藝術家的題材提出懷疑：“這也算藝術？”抱著有些不可理喻，甚至幸災樂禍。但何汶玦卻有自己的一套思路：“別把藝術當藝術?！被蛟S將一些事物捧得太高，反而失去了它原本擁有的文化精髓。

用當下一個流行用語，他十分“淡定”的將看似淺薄的資源，用上了富有哲理和智慧的手段，用思想構圖，以靈魂染色，最終以精神在畫卷上暈開那股別處尋覓不著的風情。

而被他臨摹、復制的作品大多具有較為厚重的時代宿命感，青睞于表現女主角落寞，凄美的蒼涼情景。盡管有些作品模糊了人物的五官，但他卻用一種充滿寂寥與惆悵的筆觸，配合凄涼柔美的色調，營造出一種朦朧與現實之間的距離之美——空洞中藏著無數情思。

一幅《阮玲玉》，色調平淡無奇，甚至完全可以看作以國畫那種淡泊的調子渲染開來的色彩，偏偏透著一股上海灘風塵女子的幽怨鬼氣，將電影里女主人公坎坷凄美的一生以一種絕妙的靜態方式表現出來。其人物三分矜貴，兩分哀怨，五分惆悵被他渲染得淋漓盡致，那附在三生石上的舊精魂被暗藏的色調波瀾推運開去，在紙上訴出一段凄涼清麗的陳舊往事。

再看《殺死比爾》，你很難想象他能將那種晦暗不明的情調色彩，游刃有余的駕馭在筆下暗藏的殺氣之中。畫中人物看不清五官面目，但仍不難感受到那卷上令人肅然的沖擊與擠壓，讓你在無聲有色的環境中，抽象卻又實在的感受到那個風雨如晦的時代厚重感。同樣的道理，在另一寫實題材的作品《盛世晚宴》中，也得到了相應的體現。

生命移植藝術

通過對何汶玦作品的觀摩，你不難發現，這是一個有血有骨的藝術家，他將自己又或是他人的人生在畫紙上影射，從而發人深思，引你步入對生命更深入的思考層面。

他將生命的精神通過筆觸與稀薄的色彩，絕妙的移植到了藝術的軀干上，好比進行一場盛大的祭祀，讓人靈魂里的罪惡得到清洗與梳理。

無論是“水”，又或是“電影”，你往深了看，它便成了一種通過現象對精神的描繪，又或是對傳統文化的稱量。一如在“水”里，他寓以“水能載舟亦能覆舟”的政治寓意；又如在“老電影”系列作品里，透過人物形態描繪，反映時代沉重的現實。

總之，何汶玦的作品就像一面載滿人生百態與哲學道理的鏡子，在虛幻中掙扎，在影像中坦然。

《環球生活》:您的作品《水》系列呈現出水的各種形態，為什么會想到以水作為創作的主題？主要想通過對水的描繪，凸顯出一種怎樣的主題精神？

何汶玦：我覺得我在繪畫創作的時候沒有想那么多，更多的思考是在畫面上。如果要究其因，是我一直還是對中國傳統文化比較關注的原因吧。中國傳統文化中“水”是一種動態的如太極中“勢氣”的動勢氣韻的凸顯，水又是中國文化中一種聚氣的吉祥象征。

《環球生活》對話何汶玦

《環球生活》：您覺得一個成熟的藝術家，需要具備哪些必要的條件？

何汶玦：對藝術執著，認真的態度，對事物敏感的感知度，對美獨特的理解，發現。

《環球生活》：“看電影”作品系列的色調偏向于朦朧，有什么特別的寓意？為什么會想到以一系列電影人物做為創作的主題？

何汶玦：朦朧是一種藝術表現方式，其實這種“朦朧”只是一種視覺上的感知，是對事物觀察的一個縱向的視覺維度的度的控制。譬如你站在某個點看事物的清晰度，越遠清晰度是越來越低的。但是事物本身是清晰的，我想這個朦朧就是我來“看電影”的這個視覺維度。我的“看電影”系列是對中國有著獨特意味的電影鏡頭的一種再次解讀，因為從小自己在電影院長大，媽媽在電影院上班，兒時就老接觸電影，還和媽媽一起畫電影海報。很多年以后，我開始長時間的構思，搜集資料……，或許這是一種和成長經歷有關的和當代藝術語境結合的一種藝術創作再現吧。

《環球生活》：會將自己的遭遇的抗拒和對現實的看法隱喻在作品當中嗎，主要代表作有哪些？

何汶玦：沒有直接的再現，但是生活在這個社會，社會的現實環境肯定會或多或少，或深或淺的影響著我。我的場景系列作品，是對現實場景的一種選擇性的再現，這個系列的作品是比較直接的對社會現實的折射。

選擇對水的“記錄”，是因為對中國傳統文化的一種追溯，對自然象征的別樣還原——聚祥瑞之氣，凝命數之息。