紅木資源匱乏的思考

紅木怎么啦?

為什么提出這樣一個似顯沉重而憂慮的話題?

位于北京天安門廣場東側的中國國家博物館宏大重建后，是全世界最大的綜合博物藝術館，其中設有中國古典家具專題展館。這明確地宣示了古典家具是中國珍貴的文化藝術遺產之一部分，充分肯定了傳統家具文化的重要地位。

如果說，過去的20年是中國古典家具被人們重新認識和興起收藏的年代，那么今后20年古典工藝家具會廣泛被人們喜愛、使用和收藏，這將是古典工藝家具春暖大地的時代。

那么，作為古典家具的物質載體，紅木能支撐這個發展的需要嗎?

瀕危的紅木

古典家具也稱貴木或硬木家具，習慣籠統稱為紅木家具。紅木從來就是一種貴重而緊缺的家具用材。自明代隆慶、萬歷年間開放海禁后，皇家派官員赴南洋采辦木材，私商販運也應運而生，經過掠奪性的采伐，到明代末期，南洋各國的優質木材基本被砍伐殆盡。這些木材大部分存儲在皇家倉庫，一部分囤積在私商手里。到清代前中期，皇家還從私商手中重金收購貴木。清宮造辦處活計檔記載：“乾隆十一年八月二十六日，司庫奏請買下外邊看到的紫檀木三千余斤，每斤價銀二錢一分，經怡親王回明內大臣海望，準其買用，欽此。”我們看到，清朝大內購買紫檀木需皇帝御批，而且價錢已高得令人咋舌。清代中期以后，由于紫檀木的緊缺，清廷中形成一個規矩，即無論哪級官吏，只要見到紫檀木，決不放過，悉數買下，上交皇宮或各地皇家工廠。至清代后期，各地私商囤積的名貴木料也全部被收買凈盡，至此，紫檀木的來源基本斷絕。

明清數百年間，以黃花黎(亦稱黃花梨)和小葉紫檀為代表的貴重硬木，主要用來滿足皇家宮廷和王府貴族的需要，民間富商大賈、名門望族及文人墨客也熱衷使用，并引以為貴。

據統計，北京故宮博物院至今珍藏的明清宮廷家具精品有8300多件(套)。而在漫長的歷史流通中，原數則數倍于這個數量。明清宮廷家具來源，主要有宮內造辦處修造，官府采辦與外地進貢。在造辦處檔案中，常有記載，皇帝看過家具設計圖紙后提出修改意見，準作小樣，小樣呈皇帝御覽后方可施工。在清宮檔案《進單》中記載，僅乾隆三十六年(公元1771年)，各地進貢紫檀、黃花梨家具共計150余件(套)。從雍正至乾隆兩朝貢檔所記，幾乎年年如此。

宮廷風盛，必上行下效。明清兩朝各王府、貴族、權臣，也都講究在自己的各處府院大宅中制作貴木家具，成群配套，奢華鋪張，儼然如小宮廷，所耗木材不計其數。除外，有些王府還能不時得到御賞宮中所用木器。筆者信手翻閱便見記載：咸豐皇帝于咸豐二年三月二十九日(公元1852年5月17日)，賞賜恭親王， “旨將紫檀木寶椅一張，紫檀木宮椅十張，著傳添補墊子送至恭府。欽此。”同年4月20日，咸豐再次下旨，賜給恭親王紫檀家具47件、黃花黎家具4件、楠木家具1件及金漆、黑漆描金、洋漆描金、紅雕漆等家具，共計61件。恭王府家具后廣泛流失，僅其中兩批，一批64件家具在京郊戒臺寺，是1884年恭親王被慈禧皇太后撤職后，借養疾為由，隱居戒臺寺時帶去的；另一批33件在臺北故宮博物院，是1983年經一位至今不知其名的收藏家以臺灣東吳大學名義賣給臺北故宮博物院。以上這兩批家具，大部為清宮造辦處制作的紫檀、黃花黎家具。

明清兩代如此海量的貴木家具消耗，早已成為紅木資源難以承受之重。我們從代表性木種替換中可見端倪。明中晚期至清初，明式家具首選用材為黃花黎，可謂珠聯璧合。明末黃花黎匱乏，清前中期采用紫檀木，清式家具鼎盛。至清中晚期，紫檀匱乏，老酸枝木起而代之，北方稱酸枝為紅木，此后紅木家具盛行。

那紅木匱乏之后呢?這是很難回答、但又必須回答的問題。因為它殘酷地擺在我們的面前。看看我們當前是如何書寫這個答案的。

饑渴的市場

中國紅木資源基本上全部靠進口，由于需求量巨大，近年國際生態保護組織高度關注。紅木生產國資源迅速流失，印度、東南亞及南洋等產地的原料越來越少，紛紛采取保護措施，有些國家已經禁止珍貴木材出口。南美和非洲目前還有一定的產量，但材質不如傳統紅木，而且價格不斷上揚。現在紅木進口不僅成本大幅提高，而且高價也難以買到好貨。不少紅木家具產家是在用庫存料，入不敷出，日益減少。

饑渴的中國紅木市場，正面臨即將到來的“等米下鍋”的隱憂。

讓我們看一看當前紅木市場的狀況：

傳統紅木家具講究用高檔硬木制作。明式家具首選用材海南黃花黎，清初期已基本耗竭，現今遺存的少量上乘老料以斤論價，一木難求，特好的長大老房料每市斤價值萬元。真正產于印度南部邁索爾邦的小葉紫檀，無空心上等老料每噸150萬元上下，近幾年每年約有2000～5000噸的供應量，其中還混有為數不少的“類似小葉檀”。越南黃花梨在本世紀初那兩三年，每年約有2000～3000噸材料進入大陸市場，2008年后降至每年不超過200噸，越黃上等老方料每噸可賣到500萬元。酸枝木在明清硬木家具用材中的地位，歷來僅次于黃花黎和小葉紫檀，主要產自老撾、緬甸、泰國、柬埔寨、越南以及印度，如今市場上已難見大料，每噸賣價達15～20萬元。業內統計，目前國內有10000多家仿古家具企業，若有30％的企業以酸枝木為原料，按每家企業年均耗用50～100噸的用量計算，每年需進口15～30萬噸，而目前進口量遠遠滿足不了3000多家企業的需求。老雞翅木清中期后材源枯竭，如今充斥市場上的所謂雞翅木，是主要從非洲進口的一種鐵力木，質糙紋粗，不可比擬。近年從巴西大量進口的草花梨、菠羅格是白木，不是紅木。從非洲大量進口的是大葉紫檀或稱大果紫檀，是“類似紫檀”，與小葉紫檀完全不是一回事。

與紅木資源匱乏并存的是，當前紅木家具企業和家具市場都存在“重材輕藝”現象，加大了紅木家具的材耗比，造成了紅木資源的過度消耗，并制造了大量只有使用價值，幾乎沒有文化價值和收藏價值的低端仿古紅木家具。

紅木資源的日漸萎縮，仿古家具產業的鋪張耗費，已引起有識之士的憂慮。

“世好妍華，我耽拙樸”，這是王世襄先生刻在自已所制用的大案牙板上的銘文中的話。2002年，王先生得到一塊重近一噸的花梨板，親自構思設計。后由田家青找人精心制作了一張花梨木大畫案，“鯨背象足”的造型，簡潔古樸，四平八穩，深得王老喜愛。王世襄先生的制作原則，是在條件允許的情況下，盡可能把案子做大，將材料“吃干榨凈”，以求物盡其用，可見王老惜材之心。

中國家具文化中，更推崇明式家具，因其造型古樸大方，線條舒展，比例協調優美，風格簡潔，無妍華之風，有拙樸之韻，貴藝而惜材，十分適用，又耐人尋味。這符合順應自然、內斂含蓄的中國傳統文化的審美要求，也是“惜材重藝”的蘇作工藝深受喜愛并影響深遠的原因。

清式家具體現皇家威儀、華麗、精致、唯我獨尊的氣派。整體特點是用料厚重，造型尺度較大，裝飾性強，雕工繁縟，舒適性較欠缺，給人沉悶笨重之感。

當下紅木家具市場上，一眼望去，似乎是清式模樣家具的天下，商家也常打“宮廷古典家具”牌，產品中不乏各種寶座、皇宮家具、大沙發，雕飾繁縟。先不說究竟有多少文化含量和工藝水平，也不論使用起來是否方便舒適，單就打造這樣的奢華氣派，就要耗用大量的珍貴木材。

是不是產家、商家不明白簡潔婉約的好處呢?不盡然，他們也有難言之隱，也有苦衷。當今社會不乏浮躁之風，到底有多少人會靜心地去講究、欣賞古典家具包含的文化氣息?有多少人能以文人的心態去審美古典家具的氣韻?費心費力做出的古典家具好賣嗎?可能吃力不討好。精工細作的古典家具能得到賞識嗎?也許曲高和寡。

另外，在評判古典家具時也存在誤區。以物定值，以偏慨全，只側重于材質和雕飾技法，認為凡是黃花梨、紫檀的家具就是好家具，雕飾繁縟才貴氣，而古典家具的文化內涵和藝術性被弱化，甚至被忽略了。

這就是現實的悖論：一邊是紅木珍稀需要精藝惜材，—邊是市場浮躁追求奢華鋪張，于是傳統工藝被淡漠，珍貴紅木被濫用。

自然的紅木資源整體上講是不可再生的，而紅木家具市場的需求幾乎是無限的。紅木家具業的可持續發展，將越來越受到紅木資源的日漸匱乏乃至枯竭的桎梏，這就是我們要面對的困境。

百年甚至千年才能成材的紅木，正在演繹著最后的一場絕唱。不久的將來，我們也許只能以痛惜的心情，去回味那縈繞在耳畔、糾結在心中的回響，漸去漸遠，直至空寂無聲。

那么，出路在何方呢?

居危而思變

紅木家具聽用的傳統貴木，已面臨匱絕或日漸稀少，采取應對之策已刻不容緩。我們面前有路可走嗎?不妨先看看智慧先人的經驗。

其實我們的先人早已將宜儉不宜奢、宜簡不宜繁的處世文化和審美追求融人家具制作中，為我們做出了很好的榜樣。我們不妨向老祖宗學習，思維上也“復古”一下，更確切地說是“返樸歸真”，再沉淀一下急功近利的浮躁心理，也許路就在我們的腳下。

以下幾點思考，權且為一管之見。

一是通過市場理性調配生產要素，讓紅木資源轉移到有能力精工細作的產家手中。也就是說，有材源而缺乏工藝能力的產家，不要勉強做低價值的粗糙產品，可將紅木轉給能工巧匠。市場分工合理，才能促使紅木家具生產從相放型轉變為集約型，達到物盡其用，藝盡其精的目的。

二是仿古家具的產家，要牢固樹立做古典家具就是做文化、做藝術、做精品的觀念。要靜得下心，耐得住寂寞，吃得了苦，矢志不渝，求索鉆研，堅持做使用舒適又有收藏價值的紅木家具，做可以參加拍賣的高端產品，做幾十年甚至百年后依然在使用、被喜歡的作品。這是做古典家具的責任和良心，也是無上的榮耀。惟此，才會珍惜木材，才會讓每一根貴木發揮最大的價值。

三是發揚古典家具“貴木精工”的工藝傳統。精工是節儉紅木的最基本途徑。精品古典家具是高水平的工藝品，它對備料、造型、比例、結構、線條、配料、榫卯、雕工、裝飾、打磨等方面有很高的工藝要求，對整體作品的氣韻有很高的藝術要求，惟有精工細作，才能做到。精品能長久流傳，本身就是莫大的節儉。明清家具可以歷經500余年而至今完好，很好的昭示了這個道理。 四是在椅凳、案幾、櫥柜、床榻等座面、靠背板、面板、柜門、圍子上使用軟屜、另木或石材鑲嵌等，明清古家--具中有相當一部分使用了這些工藝，既節省貴木，又美觀。另外多做省料不省工的簡約型家具，少做用料厚重鋪張、裝飾繁縟的家具。

五是允許按頒布的標準留白皮以節省材料。如+部件白皮須在十分之一以下，不得出現在正常目視范圍內，榫卯部位及受力部件不得有白皮，且必須明白告訴消費者。按規定留白皮，既節省木材，又降低了成本和銷售價格，可以滿足市場不同層次的需求。

六是允許在家具的背板、底板、屜板、柜架頂板等一般目視不到、受力小的部件用較低等級的木材代替，但須對消費者說明。傳統的蘇作家具用料極為節儉，通常所見蘇式椅子，除主要承重構件外，多用小料攢接，座面不用板心而用席屜。蘇式大件家具還時常采用包鑲手法，即用雜木做成骨架，外面粘貼貴木薄板，這種工藝費力費時，技術上要求高。為了節省材料，還常在暗處如家具里面的穿帶上用雜木代替，現在故宮博物院收藏的蘇式家具，不少都有這種情況。

七是使用檔次稍低的紅木甚至白木，仍可精心制作出高水平的古典家具。首先要改變一種觀念，不止是只有黃花黎、小葉紫檀、越南黃花梨才能做出高檔家具。明清古家具在用材上也是分等級的，但工藝上一樣用心，使用酸枝木、花梨木、鐵力木、雞翅木、楠木、烏木、黃楊木、影木、櫸木、樺木、榆木、楸木、樟木等，一樣可以做出品質上乘的家具。清宮要地軍機處陳設的全部是榆木擦漆家具。2004年中國嘉德秋拍，一組清中期紅木鑲嵌五扇屏風，以209萬元成交。2006年9月紐約佳士得，一件清代雞翅木鑲楠木臺座式榻以22.8萬美元拍出。2004年北京翰海秋拍，一件明雞翅木兩屜桌以88萬元成交。2003年中國嘉德秋拍，一件明代榆木小翹頭案也拍出14.3萬元。1996年9月，一對清代樟木大四件柜在紐約拍出8.25萬美元，當時約折合人民幣70萬元。

八是尋找與傳統貴木外觀及品質相似或接近的木材，開辟新的材源。其實在地域廣闊的熱帶、亞熱帶地區有許多硬雜木品種，在硬度、油性、紋理、色澤和加工特性上，具備與傳統家具用材相近、相似的品質，是完全可以開發利用的。另外像松木、杉木、桐木、柳木、梓木等所謂柴木，也可作為大眾化實用家具用材。這些木材既可單獨使用，生產價廉物美的大眾化實木家具，也可以做傳統紅木的輔材使用。開辟新的材源是可行之路，也是必行之路，是大有作為的。

路漫漫其修遠，讓我們為古典家具業的恒久發展，為珍惜紅木資源并充分發揮其價值作用，而用心求索吧!