安東尼.高迪的腳印

摘要：19世紀末期，在工藝美術運動的感召下，歐美各國掀起了一場規模更大、范圍更廣的裝飾藝術運動，這場運動涉及范圍之廣與影響之大都是空前的，包括建筑、家具、產品、服裝、平面設計、書籍插圖等門類。在西班牙，新藝術運動被稱為“現代主義”（Modernista），主要成就體現在建筑方面，代表人物安東尼·高迪，以自己獨特的設計語言創造了一種嶄新的、完全個人主義的風格。在這里，我們將參觀到這位建筑大師將自然與技術完美結合的思想脈絡、觀察視角和審美情趣。

關鍵詞：古埃爾宮 巴特羅公寓 圣家族大教堂

施姆特茲勒說：“有一種建筑風格的主題是‘可以使我們想起海草或匍匐植物的細長、敏感而又彎曲的線條’”。泊瓷七星級酒店建立在離海岸線280米處的人工島上，可能是設計師考慮到它獨特的地理位置，不管是海鮮餐廳的整體設計還是里面墻面和燈具以及一些小的造型的設計，都利用了海洋生物的一些構造元素，讓人有身處海洋的真切體會。在看到這么震撼的設計的時候，我突然想起了西班牙的新藝術運動，想起了施姆特茲勒的話，想起了高迪！

安東尼·高迪，一位20世紀西班牙最杰出的建筑家，他把巴塞羅那當作自己揮灑的舞臺，盡情地放縱他一個天才的設想，總是使用不同的建筑材料和造型，以創新的手法解決實際問題。

現在，我們就跟隨高迪的腳步，去參觀這位天才建筑師的一些杰出創造！

高迪早期的建筑是以凹凸形體、曲線、搖擺、顫動的線條為主的語言，高迪早期的建筑大都采用建筑外立面施釉面瓷磚鑲嵌，特別注重各種材料綜合混用，并體現出有機風格特征，別具風味。文森公寓是他這一時期的典型建筑。

古埃爾宮(Parc?Guell)的創造是高迪在自己獨特的加泰羅尼亞民族氣質的基礎上賦予新哥特復古風格特征的一個杰作。建筑的多處細節融合了以上兩種風格的典型特征：彎曲而細長的鐵藝支架、鑄鐵的花形紋飾等。

高迪既是技巧卓越的設計師，也是杰出的構造工程師。古埃爾別墅的門房與主建筑物間設置的極具創意的龍門，甚至比建筑本身更引人注目，這也是高迪在鑄鐵工藝上富有天賦的絕佳例證。寬大的鐵門上段，盤踞著一條大張巨腭的怪龍，鑄鐵的筋骨崢嶸，仿佛游弋于神話時代。在他的建筑作品中，總是有意或無意地遵循著傳統的巴塞羅那建造風格，回歸于其家鄉加泰羅尼亞地區的手工匠人傳統：陶器與鍛造術。

但這些作品與高迪后期表現主義的經典作品相比，則顯得雅致，謹慎而晦暗。

高迪一生篤信天主教，這種對宗教的熱情也體現在他的建筑作品中。他曾說：直線屬于人類，曲線屬于上帝。高迪的建筑最為明顯的特征之一體現為一種曲線、有機的風格。

巴特羅公寓(the Casa Batllo)就是這種有機風格的典型，建筑通體很難找到一絲直線，完全是彎曲、動蕩的，房頂看起來非常像龍的脊背，而整個外形則像某種生物的骨架，由此得名“骨頭房子”。建筑外觀顏色及質感讓人心醉：當地中海的陽光照耀在上面時，發出一種令人無法抗拒的閃光，各種不同的材料有不同的反光，組成一幅新奇而閃耀的圖畫，這些玻璃、鐵片、瓷磚是如此自然地被安排在一起，顯示高迪一貫對美的信念。

這座6層樓高的建筑物形狀怪異——露臺像骷髏，柱子像骨頭，屋頂像滿布鱗片的魚背，上面的棱角線像波浪般起伏。橙，黃，綠，藍，幾乎每一種色彩都是要獨當一面的狠角色，然而，混合在一起，又配合的天衣無縫，好像原本，這幾個色彩生來就是要如此的混合，如此的親密無間。

高迪最偉大的建筑莫過于薩格拉達大教堂(Sagrada familia)，又名圣家族大教堂，它是西班牙的標志，高迪曾為之投入了43年的心血。直到高迪生命的最后一刻，這幢恢宏而神秘的建筑還沒有完工。最初，當設計任務委托給高迪之后，他意欲建成一座哥特式和拜占廷風格的綜合體。新的教堂以方形為基礎，發展為一個十字平面，并在建筑頂端設立一組塔頂，通過不同高度、形式與風格的組合達到“梅花簇”式的效果，鐘樓、尖頂與塔樓相應地形成環繞著中間高峰的群山的意象，以隱喻加泰羅尼亞的圣山—蒙塞拉特山。

他為教堂圣殿設計了三個宏偉的正門，每個門的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶穌12個門徒。還有4座塔共同簇擁著一個中心尖塔，象征4位福音傳教士和基督本身。

170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從墻上生長出來的栩栩如生的雕像，龐大的建筑顯得十分輕巧，有如孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為“石頭構筑的夢魘”。

對于這個建筑，現代派建筑的開山之師沃爾特·格羅皮烏斯曾無不動容地說：“高迪，在那些舊時代的建筑師中，以他獨特的建筑視點沖擊了我。我認為，圣家族教堂在某些方面實在是完美無缺的。”

大教堂豐富的夢幻般的細部超出人們的想象，教堂內部結構恢弘復雜;各種植物、動物乃至幾何形體浮雕散布于建筑的每個角落，人物雕像掩映其間，處處都有神來之筆。高迪厭惡單調的顏色，教堂立面明亮而富于色彩。色彩被象征性地運用，例如綠色代表希望的入口。高迪不遺余力地投身于設計樓房及其他可補充的方面。任何時候他都注意家具或圖案的構成、裝飾，尤其是它們的用途、結構、感官效應和舒適性，從他對家具和包鐵（門把手、器物把手、窺視口等）的選取上就可見一斑。

高迪的一生似乎就是為建筑而生，他死后也干脆被安放在遺作圣家族大教堂的地下室，他終生都像是一個閉塞的死腦筋一樣完全沉浸在自己的童話世界里，而冷落了窗外的人間春色，其邋遢形象比愛因斯坦更是有過之而無不及，常常走在街頭還能收到路人撒給他的兩個小錢。他的建筑作品有17項被西班牙列為國家級文物，3項被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，他為巴塞羅那，更是為世界留下了不朽的建筑杰作！

參考文獻：

[1](法) 蒂博|譯者.高迪--富于幻想的建筑師[M].上海人民出版社

[2]（西）夏威爾·古埃爾（Guell，X）.安東尼·高迪[M].遼寧科學技術出版社

[3]胡安-愛得多.西羅特.高迪建筑設計作品欣賞[M].TRIANGLE出版社

[4]王晶 譯.Antoni Gaudi 大師系列 安東尼·高迪[M].中國電力出版社