費(fèi)大為:充分尊重藝術(shù)是美術(shù)館發(fā)展的核心

費(fèi)大為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的策劃人和批評(píng)家之一。自80年代后半期以來(lái)所策劃的一些列展覽活動(dòng)，首次將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向國(guó)際舞臺(tái)。費(fèi)大為1995年至2003年擔(dān)任聯(lián)合國(guó)教科文組織藝術(shù)基金會(huì)的藝術(shù)評(píng)審，2002年至2008年任尤倫斯基金會(huì)主任，并在北京創(chuàng)辦UCCA(尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心)并擔(dān)任首任館長(zhǎng)。2008年年中辭去UCCA館長(zhǎng)一職，成為獨(dú)立策劃人和批評(píng)家。

東方藝術(shù)·大家： 尤其在西方，20世紀(jì)可以說(shuō)是美術(shù)館與博物館迅猛發(fā)展的世紀(jì)，您認(rèn)為這種發(fā)展對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有怎樣的貢獻(xiàn)？

費(fèi)大為： 當(dāng)代藝術(shù)總得來(lái)說(shuō)是比較晚進(jìn)入美術(shù)館的。像畢加索的展覽，盡管在20世紀(jì)的頭幾十年就已經(jīng)很有名，但是他在美術(shù)館的第一個(gè)個(gè)展還要等到60年代才能舉辦。所謂當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入美術(shù)館就更晚，1968年哈拉·塞曼做了 《當(dāng)態(tài)度變成形式》這個(gè)展覽，標(biāo)志著一個(gè)新歷史階段的開(kāi)始。從這時(shí)起所謂“當(dāng)代藝術(shù)”才開(kāi)始進(jìn)入美術(shù)館。但是專門(mén)以當(dāng)代藝術(shù)為主的美術(shù)館發(fā)展得還要更晚一些，80年代都還不是很多，現(xiàn)在就很多了。它們的運(yùn)作方式跟傳統(tǒng)的美術(shù)館不太一樣。它不再以展示歷史作為主要任務(wù)，而是以總結(jié)最近20年（甚至更短的時(shí)間段）所發(fā)生的標(biāo)志性創(chuàng)作，引領(lǐng)新的創(chuàng)作潮流為主要目標(biāo)。這些美術(shù)館和藝術(shù)家一起站在創(chuàng)作的最前沿，共同展望藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展。

當(dāng)代藝術(shù)館對(duì)于新藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的扶植作用。新藝術(shù)出現(xiàn)時(shí)，它的沖擊力最強(qiáng)大，同時(shí)它也必定處在最貧困的狀態(tài)。……