藝術 ,一場共謀下的繁榮擬象

當法國知名理論家讓·波德里亞（Jean Buadrillard）于1996年首次發表《藝術的共謀》（The Conspiracy of Art）時，他宣稱當代藝術沒有存在的理由，并由此激怒了國際上的藝術組織。

波德里亞雖非藝術愛好者，但也不是藝術的門外漢。1983年，他用英文發表了著作《仿真》（Simulations）①， 這是一篇具有顛覆性的論文，此后便為紐約的藝術界所接納，并將之置于有國際影響力的雜志 《藝術論壇》（Artforum）的顯著位置。這本書立刻成為了任何一位自我要求嚴格的藝術家的必讀物——對自身要求嚴格的藝術家突然大量涌現出來—每個地方都會提到這本書，包括某些藝術裝置。最后這本書被整個搬進了好萊塢的奇幻科幻影片 《黑客帝國》中 （波德里亞就是Neo）。他于1987年在惠特尼美國藝術博物館所做的關于安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的重要演講于幾個月前就已經預訂了。所以他針對藝術突然爆發了如此強烈的反響并不令人吃驚。藝術從業者當中普遍認為他背叛了藝術，似乎是他撕毀了某種私下的契約。“這種指責就像是抽了一記耳光”②，一位加拿大批評家寫道，“他以一種極端的方式否定了自己作為文化批評家的身份。”當然波德里亞從來沒有聲稱自己有此身份。他對于“文化”雖然不敬，但看法卻是健康的。

確實，他用詞并不委婉。藝術正在“吸收陳腐、垃圾、平庸，再將它們轉化成價值與意識形態，”他這樣寫道，當代藝術不僅是毫無意義的，并且是等于零的。等于零并不是喜愛之情的表達—而表示過時的，無價值的，沒意義也沒效果，字典上如是說。……