版畫藝術收藏與市場

隨著收藏市場今年來不斷持續走高的熱力，各類收藏品在這一空間中都表現出各自的藝術文化收藏和市場價值，從今年的各大春拍場上不難看出市場對一些藏品的青睞與追捧，書畫、瓷器之一類藝術品自不必多言。收藏隊伍的不斷壯大，也使得對收藏品品類的需求不斷擴充。一些一直以來偏向于冷門的藏品開始嶄露頭角，日益受到關注。銅鏡、古籍善本等市場表現也漸強勢，在這種情況下，許多收藏愛好者在有限條件下也逐漸傾心于許多藝術收藏價值尚未被完全發掘的品類，而其中版畫就被列入了此范圍之中。

版畫作為美術中的一個重要門類，在文化藝術上具有獨立的藝術價值與地位。目前的收藏市場上，一些當代名家的精品之作受到普遍的歡迎，尤其是一些經典的名家原創版畫作品更是具有藝術、文化等多重價值。“吳冠中2007年新作展”曾展出的絲網版畫限量復制品，結果被參展的觀眾一掃而空，國內的大型拍賣公司舉行的版畫板塊的拍賣會成績也是逐年看好。中國嘉德于今年的首場拍賣會上舉行的版畫環節，王式廓《改造二流子》以5.52萬元位列版畫部分首位，古元的《減租斗爭》多次著錄，也拍出4.83萬元人民幣。版畫從被知之甚少，到開始進入收藏視野，再到如今日益得到更多藏家的關注，一方面與收藏市場的內容擴大化相聯系。另一方面卻與版畫自身所具備的多重價值有著緊密的聯系。對于那些剛剛進入這一收藏領域的人來說，需要從本質上了解版畫的歷史、藝術等價值，對其本身有一個叫全面的認識。

雖然目前拍場上所見的版畫作品大都是當代版畫名家的作品，但事實上版畫在中國的歷史也稱得上悠久二字。縱觀版畫的歷史發展，明清時期是其發展的高峰時期。在這之前，版畫的歷史當在唐以前，現存中國最的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的咸通本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作于公元868年。唐至五代時期的版畫內容以宗教經卷為主；宋元時期的版畫在唐、五代的基礎上進一步發展，內容除經卷之外出現了山水景物圖形，同時還有科技、文藝類等版畫題材，當時的臨安、成都、蘇州等一些地方成為了各具特色的版刻中心，這一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》則是中國目前發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有著重要的位置。古代版畫主要是指木刻版畫，銅版刻與套色漏印只占少數。由于宋元時期市民文學的興起，大眾的文化的需求提高擴大，到了明清時期這一趨勢更加明顯，民眾的文化需要推動了版畫的進一步發展。而版畫也從最初被看作是低級的技術性產品到被廣大文人學者接受，體現出了自身所具有的文學藝術價值。明清時期，版畫流派眾多，產生了大量的優秀作品。畫譜、小說、戲曲、傳記等不勝枚舉。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。

明朝，版畫的制作有了諸多著名文人的參與。如唐寅、仇英、陳洪綬、丁云鵬、錢谷等人。畫家與木刻家的合作，創造了大量精美的木刻作品。而創作者的文化素養、繪畫水平、藝術風格的多樣也促使了明代的版畫藝術達到了百花齊放的繁榮局面。仇英曾為《烈女傳》繪制插圖，唐寅則曾為《西廂記》做插圖等。在這些有名的藝術家中，還有一個人不能不提，那就是陳洪綬。陳洪綬字章侯，號老蓮，后更號老遲、悔遲，悔僧、云門僧等別號。浙江諸暨人。生于明萬歷二十六年(1598年)，卒于清順治九年(1652年)。他以善于刻畫精湛幽默的變形人物著稱，為諸多書籍做過插圖。如《水滸葉子》、《西廂記》、《楚辭#8226;九歌》、《歸去來辭》、《新鐫節義鴛鴦冢姣紅記》插圖等，都是具有極高藝術價值的精品。其中的《水滸葉子》為其與著名徽派刻工黃子立合作而成，木刻與筆意達到了高度的統一。版畫史上留名的優秀雕刻工匠也多出自于明朝時期，黃守信、黃一木父子，鮑承勛、項南洲、汪文佐、劉素明等均是這一時期名工圣手。

另一方面又可以說，畫家與文人的參與提高了版畫的社會地位，使其在質上有了一個根本的飛躍。如由畫家錢貢繪制、著名徽派藝人黃應祖所科的《環翠堂園景圖》，環翠堂是明代戲曲家汪廷訥在其故鄉休寧縣松蘿山修建的一座私人園林，園景圖描繪了園林全景以及附近的山川風物，表現了休寧縣北部的自然和人文景觀。畫稿虛實結合，木刻則氣韻清雅，是其中典型的代表之一。這一時期還出現分色分版的彩色木刻，開套版彩色印刷的先河。如《蘿軒變古箋譜》、《十竹齋畫譜》等。

略看版畫的發展不難看出，具有高度創作性以及藝術性的版畫作品往往成為經典的作品得以流傳。而近代的版畫，尤其是1931年后，魯迅倡導的新興木刻，進一步加深了人們對創作版畫的認識。

在如今的收藏市場中，版畫也并不是都有著同等的價值的。其中的原創版畫（即并非復制或翻制油畫、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由藝術家專門創作的版畫作品），無論是從特性還是藝術上來看都具有更高的收藏空間。在優秀的原創版畫作品中，藝術家個人的創造力與藝術功底，都是構成版畫藝術價值的重要環節，因而在這一點上，版畫的藝術價值與油畫、國畫幾乎可以是不分高下的。所以，在收藏版畫時，在認識上首先就應該去掉已有的誤區，從這一角度去衡量一幅版畫作品的藝術收藏價值。只有好的作品方能經受多方面的考驗。事實上，無論是古代的版畫作品，還是現當代的版畫作品，都十分強調創作者的藝術、繪畫與文化水平，幾者的高度結合，才能產生具有高度藝術價值的作品。

歸結到一起，可以這樣說，如今版畫的收藏上，依然與古代的一些經典版畫作品有著共同的選擇要素：版畫作品具備的一定的藝術文化性；版畫作者本身的藝術文化等修為以及知名度；作品的獨特創造性以及社會價值，這幾個主要方面。既然是收藏市場，也就具備市場條件下的一些因素，對于版畫收藏愛好者來說，不應人云亦云，單純地只關注作者現時的知名程度。在提升自我藝術修養與鑒賞水平的基礎上，還應當形成自己的收藏理念與合理的價值觀。