凝固烽火年代的抗戰瓷器

吳志維

2005年8月15日，建川博物館聚落在四川大邑縣安仁鎮開放，其抗戰主題的正面戰場館、不屈戰俘館、川軍抗戰館等均填補了國內抗戰博物館的空白。在建川博物館龐大的抗戰文物系列收藏中，瓷器收藏頗為壯觀——這也是抗戰瓷器最大的收藏地。

在抗戰系列之中流砥柱館中，有一方珍貴的瓷硯。瓷硯正面繪山水，山谷間小橋流水，青松涼亭。在這一派和平寧靜的景色中，題寫的不是風花雪月，而是慷慨激昂的歌詞：“起來!不愿做奴隸的人們!把我們的血肉，筑成我們新的長城!中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發出最后的吼聲?！边@是那個年代中華兒女的一致心聲。從落款看，瓷硯是為了紀念“九一八”事變七周年燒制的。

1937年7月17日，國民政府行政院院長兼軍事委員會委員長蔣中正在廬山發表《對盧溝橋事件之嚴正聲明》：“政府對于盧溝橋事件，已確定始終一貫的方針和立場，且必以全力固守這個立場，我們希望和平，而不求茍安；準備應戰，而決不求戰。我們知道全國應戰以后之局勢，就只有犧牲到底，無絲毫僥幸求免之理。如果戰端一開，那就是地無分南北，年無分老幼，無論何人，皆有守土抗戰之責，皆應抱定犧牲一切之決心。”當時，每位與會將領獲贈一把清代瓷壺。第36師師長宋希濂將軍(19071993年)的瓷壺，底款為“大清光緒年制”，壺身有“廬山受訓紀念，二十六年七月”字樣，落款處有刮除痕跡。宋希濂將軍的外侄冷豫民先生在捐贈時介紹，刮掉的字為“蔣中正贈”。刮掉這四個字實屬情非得已，否則此壺無法保存至今。如今，這把歷經晚清、抗戰、“文革”的瓷壺靜靜地在建川博物館抗戰系列之“正面戰場館”中講述那段熱血沸騰的歷史。

歷時3個月的淞滬會戰是抗日戰爭規模最大、戰斗最慘烈的戰役，中國軍隊精銳盡出，投入75個師和9個旅計75余萬人，日軍投入9個師團和2個旅團約30余萬人。是役以中國軍隊失敗告終，但粉碎了日軍“三個月滅亡中國”的狂想，并從上海等地轉移了大批工廠、機器及戰略物資，尤為重要的是迫使日軍調整戰略部署，進攻軸線由自北向南轉為自東向西，并削弱了日軍攻勢，并最終在中國地理第二階梯和第三階梯地帶形成長期對峙，使日本陷于全面被動。川軍也參加了這場血戰。第21軍146師師長劉雨亭率軍一度從日軍手中奪回泗安。為表彰此功，21軍軍需官郭叔皋特制一套瓷盤贈劉雨亭將軍。盤中繪一條五爪火龍，象征抗日軍人的軍威，并親筆題字“雨亭師長泗安勝倭紀念”。劉雨亭將軍還有一組五件套瓷器，均有相同款識：“珠江瓷業譽滿環球，余長一四六師經理，轉戰江浙皖贛者四年。辛巳秋奉調駐浮愛，制此以作紀念。止開題于長江軍次，文侯敬繪?！?/p>

在正面戰場館的抗戰空軍展廳，有見證空軍將士喋血長空的物證，也有反映那段歷史的陶瓷杯、碗、罐等。這些尋常之物，從民間的視角記錄著抗戰中國空軍的豪情和悲情。抗戰時期，美軍、日軍裝備的制式鋁制、鐵制水壺是中國軍隊所不敢奢望的。1941年6月，重慶“陪都空襲服務總隊”發給防校高射班士兵曾維學的是一只有“防空水壺”字樣的陶瓷水壺。而以破釜沉舟的“沉船”戰法阻隔日本海軍溯長江而上的中國海軍也沒有被人們忘記。

在那個“地無分南北，年無分老幼，無論何人，皆有守土抗戰之責”的年代，各式各樣抒發中華民族抗爭熱情的瓷器數不勝數。雖然絕大多數在后來的風風雨雨中香消玉殞，但是人們還是能在建川博物館抗戰系列館中不經意地遇見?！熬覉髧辈蚀赡校蠒熬覉髧ケ硎迩逋嬉痪湃四曛秳⑨律瀑浻谂砜h國防建設區”。1938年是川軍出川抗日的年代，劉崧生以這樣一件墨盒送給或許是身為軍人的表叔，希望他像岳飛那樣精忠報國。“民國二十七年四月”在景德鎮燒制的整套題寫“鐵血救國，抗戰到底”的瓷器，彰顯出其主人直面抗戰的豪情。題寫“忠勇為愛國之本、孝順為齊家之本、仁愛為接物之本、信義為立業之本……”、“新生活整齊清潔簡單樸素”的瓷壺、瓷杯，表現出當年直面強敵時中華民族的精神面貌?！翱箲鸨貏佟钡碾p手柄瓷壺和“渴飲倭奴血”的酒杯，更是道出了國人抗戰必勝的信心。

而一件美國上世紀40年代初生產的瓷盤部分地注解了那個特殊年代中國所處的國際環境。瓷盤繪蔣介石、宋美齡夫婦畫像。蔣介石一身戎裝，宋美齡身著旗袍，背后是蔣介石老家浙江奉化溪口、宋美齡母校美國威爾斯利學院的風光。瓷盤背面題有英文，其中說到：“中國人民對侵略者的不斷抗爭贏得了世界的尊重，盟國非常有幸能夠聯合到這樣一個堅定的盟友?！?/p>

如今，距離那個硝煙彌漫的年代已隔66個春秋了，而一件件主題鮮明的抗戰瓷器，凝固了那個年代的不同瞬間，穿越時空，默默警示后人：珍愛和平，捍衛和平。