秋意闌珊,愛情將至

秋意闌珊，故事發生在霧氣蒙蒙的西雅圖。

名字起得真好，整個影片看下來，有一種靜默的悵然若失。這片子文藝，不失韓國電影的清新，又摻有法國電影的想象和浪漫。對《晚秋》的配樂最是印象深刻，如若沒有，影片定要失色大半。總體來看，這是一部預告給人的想象空間大于影片本身的作品。

《晚秋》不是腳踏實地的。你看它，求的不是情節的真實，而是一種曼妙的感覺。一場人生中的不期而遇，兩個在不同世界的人，竟然就這樣走到一起。生活總是超出人的想象，充滿張力，讓人措手不及。

湯唯的安娜，安娜的湯唯。即使不化妝，氣質卻自然流露。女囚，殺人犯，歷經滄桑，已毀掉了半生的女人。雖然故事開頭就暗示了安娜入獄的原因，但我總覺得那不過是個借口，一個導演硬加上的背景。我不在乎她的背景如何，因為即使另一翻境遇也未嘗不可。我們只需要知道，她是一個有故事的女人，萬千不幸者中的一個。《晚秋》里的湯唯是素淡而陰郁的，她平靜地望向車窗外的時候，總讓我想到《色戒》里的王佳芝，那個還是學生的王佳芝，在國破家亡時，也是平靜而沉著的，雙目在一片清澈里流落出不可抑制的憂郁。

他是勛，從電影的開始到結束都只有這一個字，連個全名都沒有。勛，極愛撫弄頭發，可以把任何反光的東西當鏡子，注意形象，一臉玩世不恭、隨隨便便的樣子，從出場就伴隨著電話的警告，好像在躲避什么。玄彬的演技是極好的，他的每個動作和表情都極盡風流，曲意逢迎或是逢場作戲，是習慣也正迎合了他在故事中從事的職業。又是一個有故事的人，其實每個人都有故事，只不過他們是特別的，他們的路與大多數人的不同，在別人眼里，那是歧途。

為何安娜和勛會相遇呢，又為何延伸出這樣一段情？倘若是我，這故事在開始便不會發生。他們是相似的，親情的疏離，人生的跌宕漂忽，形單又影只，他們活著的時候，心里可存有“希望”這樣陽光的字眼？安娜自不必說，勛也不過是混一混人生吧。被囚困于高墻之內和無根的飄無定所，在“生存”之外，他們擁有的都太少。

電影里有很多細節都是感人的，輕觸你的感官，絕不是大悲和大喜。短暫換裝的安娜，褪去了素顏的滄桑后是讓人驚艷的美，曇花一現，如同她這次出行。偏巧這時警方打來電話，剛燃起的一抹希望瞬間被澆滅。有心又如何？最終仍需屈服于現實的苦楚，真是無力的絕望。

最喜歡勛和安娜坐在碰碰車里配音的那段。如戲中戲，男與女愛情的童話，糾纏不清，道盡天下有情人的聚還散、傷離別，盡訴眼前。說實在的，這一小段略顯荒謬的舞蹈唯美至極，由白天至黑夜，步履不停，情亦如此。說這片子帶有法國式的浪漫便基于此，像《巴黎，我愛你》中一個個愛情的橋段，也是這樣荒謬和寫意，如歌舞躍然，詩意翩躚，無論有多朦朧夢幻，觀者一定了然。

何為好？何為壞？安娜和勛不過都是弱者，有著“同是天涯淪落人、相逢何必曾相識”的默契。

孰是孰非？女囚和牛郎，有情有意，倒不比那因分家產而喋喋不休的人冷血。敢愛敢恨，倒不比那虛偽自私的初戀懦弱。

我想，安娜是注定等不到勛的。在那個咖啡屋里，門開了又關。

“嗨，好久不見。”是安娜的自語，也是對這段感情的交代。沒有依托的誓言，她心里如何不知。

愛情不一定需要長久，遺憾或許最是完美。在人生這場游戲里，定數太少，變數太多。今宵有酒今宵醉，所幸他們把握住了。

【責編/九月】