論漢字符號在現代室內空間設計中的運用

向世前 孫 毅（甘肅政法學院藝術學院，甘肅 蘭州 730000）

1 引言

近幾年世界上又刮起了中國風，中國風是個很寬泛的概念，和中國傳統文化有關的物件都開始走俏，世界各國對漢字的推崇更是不言而喻的。在這里簡要的以室內空間中運用到的最多的具有代表性的事物來說明。首先是墻面的裝飾物墻紙，大面積的墻面因為其面積大，充斥整個空間，所以在氛圍的處理上有著重要的作用。可以說印著漢字的壁紙，很能給人視覺沖擊力，而且這樣的二維運用是普遍的。而后是分割空間的裝飾墻或者屏風，材質的新發展，技術的新運用，使得也是將文字附著在其他載體上的屏風設計有了新的表現形式，給了原有的設計元素以活力。再次是家具，家具的變化則是巨大的，最初漢字只是作為一般的裝飾性紋樣裝飾在家具上面，在座椅上的靠背處配上文字變形的圖案是一般手法，在現在的設計發展中，有了更多的奇思異想，并由技術支持而付諸實施。

2 漢字符號運用于室內空間方法的新探索

2.1 漢字造字觀察角度的新思考

漢字在最開始被創造，被觀察并“畫”出來的時候，它的外形，它的角度就取決于先民所處觀察的角度，所在的視點，角度的選取是隨意的，這和選取的字的二維形態以及旋轉成各個角度后的所產生的形態是有著決定性聯系的，可以挑選一些字來經過旋轉，然后觀察，這樣的設計方法是有著偶然性的，它的變化可能是不能預料的。這里要借助的一點就是將平面的字用拉伸、擠壓等方式并且結合不同的載體，如木頭、瓷器、布等，讓字的本來形象或者是經過變形后很好的與材質結合。有時候會有意想不到的收獲，形成的物體由于人的視點不同看到后的感受認知都是不同的。

2.2 漢字意義表達與方塊字形的新思考

1）漢字意義表達的思考

在文學寫作方法中有一種叫做先言他物然后引起所詠之辭的方法，就是通過描寫別的事物而引出所要表現的事物。在漢字最初被創造的時候除了依照事物本身的形態或特性描畫外，就是通過描畫其它物體來表達要表達的這個字，而且多半這樣的字都是比較抽象的意義。這樣的一種思考方式也可以被轉移至設計中，用其他的事物、造型、色彩來突出想要達到的主題。

2）方塊字形與漢字意義空間運用

漢字方塊字的形式，有單一式、二合式、三合式、多合式等。方塊字，在名稱上就已經有一個空間的概念，方塊、方形的物體。空間也是由四面墻組成的基本形態，而且根據分析整理，漢字以方塊字可以囊括所有的漢字，而每個字在方塊中的筆劃排布又是千變萬化，在這樣的方塊空間中，又分化出很多新的空間形態，而且另一個更重要的是漢字是有含義的，它不同于西文的最大特點是單拿出組成漢字的任何一部分，它的自身都是有意義的，而不像西文它們被單獨以字母拿出來比較的時候，它們并不具備自身的含義。那么以方塊字的空間感與漢字本身固有的意義結合，一定會有不同的結果。

3）漢字符號運用位置轉移

漢字很多都是用于平面的裝飾，它們的美感，也是因為附著在各種不同材質的物體上或不同形態的造型上而有了不一樣的效果。這樣的方式比較適合那些使用的方式上已經在人們的頭腦中成為一種定式，一種模式的以漢字為修飾或者有著漢字意味的物體，在人們的一般概念中，漢字是寫在紙上，貼在墻上。而當漢字附著在其他的載體上的時候，就會想到是瓦當、磚雕、窗欞等，固有的一些方式方法，需要被打破，比如漢字可以通過光束的照射，出現在紙上，墻面上，也許表達的內容還是和壁紙上的印刷的書體是一樣的文字，但是換了一種新的表達方式，使人們對這樣的事物有了興趣。我們可以試想下，瓦當不再運用在建筑的屋檐上，而是擺在家里頭，做筆架，以點或者豎的圓潤的回峰可以做不倒翁式的底部，保持平衡，出現在餐桌上與調味瓶的功能結合，形象生動，品嘗起來一定是津津有味。逆向的思維可以讓人們從不同的角度看待事物，可以獲得新的理解與新的表達方式。

4）漢字獨特字形圖形變化的運用

追溯歷史，一條線段揭開了人類歷史的篇章，從天真稚氣的圖畫文字到有板有眼含義無窮的方塊字，這樣的發展過程，給人們留有許多的想象和發揮的空間，而當今我們在運用一些設計的時候，應該本著圖形——漢字——圖形，這樣的一個過程，我們可以了解一個字最初的形態，然后和它現在的形態進行對比研究，而字當做元素再運用的空間中時，要有一個漢字到圖形符號的轉變，然后再到三維空間運用，這樣避免生硬或者太過具象的使用。以下選擇漢字中很有特點的疊字和左右、上下結構的字來研究。在三疊字的研究中不僅僅是研究他們的造型，它們的意義也要更明白清楚，因為在設計中可以將形態與含義聯合起來構思，使設計出來的事物可以具有自己本身的含義，或者是可以與設計出來的形態相聯系對應。一些形態的組合,以厽字為例，三疊字的秩序感，方形灰格子可以將整個序列感看的更清晰，而且筆劃的一次兩次重復可以產生很多塊面感：漢字本身的含義可以直接被賦予在空間中。比如三舌“舙”是播弄是非的意思。古同“話”。這個字如果依據它的含義可以設計成一個聊天室的空間形態或者是電話這樣的通訊工具，都切到了這個字的字義上。如四個田，生出很多種方式和新感受。按照圖案式的排布重新組合，拉升，平面的形態與立體的形式結合，可以衍生出很多種方式和新感受。漢字圖形化運用可以從字體作為切入點，依據漢字有著象形起源的源頭，根絕漢字不同的字體，甲骨文、金文、篆文等等，采用這些“畫”出來的形式與空間設計結合。以單個金字的金文和篆書為例，它的形態就很豐富多彩了。我們可以根據四個金字構成的這個疊字的獨特姿態與金字的筆劃變化，進行平面上的變化，運用到墻面裝飾等。變形演化出新穎的圖案，可以運用到地面天花的圖案中，也可以作為空間布局的一個大的擺布方向。漢字中字數占多數的是形聲字，即字的一部分表示聲旁，一部分表示形旁。這樣的字的結構有上下也有左右的。那么在空間中如果將地面與家具結合在一起會怎么樣呢？將字與空間相聯系，這就像是拆字游戲一樣，我們將漢字的外形運用平行、凹陷、凸現等方式，把漢字的上下、左右結構拆分，一部分形成空間的墻面，天花等，另一部分形成地面鋪設。平立結合，這樣的整體感，空間的趣味性會被大大的增強。通過上一本部分的研究，圖形化的漢字，經過各種排列組合擁有了新的面孔。

3 漢字形式在空間設計中的探索

3.1 空間選擇 主題設定

在室內空間平面圖的選擇上，選擇了隈研吾的竹屋，空間規整，而且它禪意的空間也有靜逸的感覺，而與文字有關的空間，小型的休閑閱讀屋，很適合也很切題。在主物的平面運用上，只采用從進門的走廊以及主要空間的一個小部分，一個閱讀休閑空間，重點是空間序列、錯視、完形、字體變形等一系列手法的結合運用。

3.2 設計思路過程與分析

剛提到的休閑閱讀屋在平面上主要是采用漢字作為平面規劃的一個主題方向，而且與主題相關聯，使用了目、留、回，因為看書就是要用眼，停留心中的知識，以及巡回往復的記憶過程。所以第一個空間里，將目字平面化與雨字的立體化序列相結合，產生視錯覺，讓它變為一個閱讀空間，另一部分可以運用繁體字的留，將繁體字的留的上半部重復圖形，與目字結合，然后將繁體字的留的田字部分打散，采用完形的形式，將其演變成L 行或者十字形。分散于空間中，或作為分割路線的小結構，也可以作為座椅，更可以作為放置圖書的書架。然后隨著這種小構件的引導，進入里面的另一個空間，這個空間就會使用回字來劃分空間，在平面上可以以回字作為聚焦中心的平面設計，因為回字有一種向心力，用以將人的注意引導入空間的中心，而圍合的這個空間也是采用不規則的矩形結構不斷蜿蜒至中心點，在高高低低，寬寬窄窄的起伏中，文字的形與影發生著變化，在論文的前面曾提出過漢字觀察角度的問題，那么運用錯視和光線投影，使得漢字在不同的位置，隨著人眼的變化發生著變化，有的可以清晰的辨別出文字，有的需要通過結合平立面，有的則是通過光影的結合，并且這樣的一個形式不但有著很強的趣味性，另一方面，它的凹形結構可以提供休息坐下或者放置書本的功能。在現代室內設計中，漢字已經不僅僅是作為裝飾圖案，而只是依附于立體的事物上了，現今，通過對一些有著特殊樣式的文字結構，或者對漢字筆劃的新組合，運用筆劃本身的美感，來做適形的嘗試，很多方式方法可以被考慮運用，雖然很多還只是構想，但是它也為漢字作為設計元素做出了新的方向的開拓。

4 結語

中國傳統文化中的漢字很多都用于裝飾，在室內設計中從漢字的筆劃、結構、形、神、意等方面探索漢字元素的新意義，在設計中從室內空間的分割、墻面裝飾的運用，對中國漢字在現代室內設計中運用方法的新方向、新問題進行思考、嘗試與探索。

[1]李叢芹著,《漢字與中國設計》［M］,榮寶齋出版社,2007

[2]沈福煦等著，《中國建筑裝飾藝術源流》［M］，湖北教育出版社2002

[3]史仲文主編，《中國藝術史----建筑雕塑卷》［M］，河北人民出版社，2006