試論建筑設計中的綠色環境要素

王能文 王 斌

（1 武威市民勤縣建筑工程質量監督站，甘肅 武威733300；2 慶陽市建筑業管理局，甘肅 慶陽745000）

1 引言

人類對自然與綠色植物有著與生俱來的認同感和親近感，這使得綠色植物在整個人類社會的發展和營造活動中始終占有不容忽視的地位。由于地理環境、經濟生活條件、心理素質以及歷史文化傳統的不同，在對綠色植物的喜好和選擇上，存在著顯著的地區和民族差異。人類與植物這種超功利情感關系的存在，使得綠色植物從來就是建筑的有機組成部分[1]。

2 自然環境的魅力

2.1 自然環境的視覺魅力

建筑僅僅是環境的一個部分，建筑美從整體上說是服從于周圍環境的[2]。建筑作為穩定的不可移動的具體形象，總是要借助于周圍環境恰當而和諧的布局才能獲得完美的造型表現。自然植被物的季節性變化和易修剪的特點，使其在營造建筑外部空間環境中成為必不可少的要素之一。

2.1.1 獨特的地域景觀

建筑的外部空間環境不僅與建筑形象有關，更加與建筑室外綠化景觀密不可分，空間環境的特定性是建筑不同于其他藝術的重要特征。因自然地理環境、民族文化喜好和社會經濟發展狀況的不同，使自然景觀呈現出巨大的地域性差異，而建筑與周圍自然環境的結合，不僅反映了人與自然的和諧共生關系，而且造就了豐富多彩的地域景觀。雖然現代資訊共享帶來人們生活方式、審美取向的日漸趨同，使城市規劃設計手法、建筑風格趨同，但迥異的建筑室內外綠化景觀卻為城市面貌帶來迥然不同的視覺景觀，這種不易消融的特點使景觀設計成為一幢建筑或一座城市魅力所在。

2.1.2 四季更迭的形與影

自然植被物四季變幻的姿態、顏色、氣味和隨風飄動的秀影使建筑外部空間呈現出生機盎然的景象，其微妙的動態變化使原本凝固的音樂樂符也變得靈動起來，并在各個季節呈現出不同的風采和魅力。自然植被物在空間和時間維度上的變化，不僅為建筑創造了絢麗多變的空間環境，而且架起了人與自然交流的橋梁。其或優雅、或自然、或絢麗的外觀成為建筑空間的延伸、呼應和滲透。

2.1.3 絢麗變幻的色彩

色彩最能引起人們的情感認同，自然植被物千變萬化的色彩更增添了建筑空間的迷人魅力。春季欲滴的青翠、夏季蓬勃的盛綠、秋季燦爛的金紅、冬季寂靜的冷綠，使建筑造型和內外部空間環境在一年四季變換出生動的表情，帶給人們層出不窮的心理和視覺感受。

2.2 自然環境的人文魅力

不同種類的自然植被物因其姿態、生長特性的不同常被人們賦予獨特的個性和品格，從而表達出一定的文化特色和精神內涵，以及時代文化背景。縱觀各個時期的建筑文化，都能覓到自然植被物被賦予神圣象征含義的蹤跡，并且它們所具有的含義往往取決于人們在時間和社會變遷中對其的評價，其背后往往隱藏著復雜的因素和個人經歷，其內容復雜地盤繞于個體和人類發展進程之中。

建筑與自然環境的巧妙互借和融合而顯現出的整體性是私家園林的精髓。自然植被物歷來是文人造園表意的主角，在傳統文人逸士的私人園林中，自然植被物的選擇極大地反映了他們的意趣。精心配置的蓊郁花木配以意義精到的楹聯匾額，使人產生無限遐思和想像，為園林景觀增添了非凡的人文魅力。

3 建筑與自然環境的互動發展

3.1 古代樸素的建筑環境觀

傳統文化的價值取向是講究順從自然、依附自然。建筑作為社會文化取向的物質形態表達，很明顯地反映出這一點，例如集傳統文化精粹的私家園林：室外空間中建筑與自然元素的組合極為精妙，形成相互掩映、相互滲透的多層次空間環境效果。這種人與自然關系的依附特性使園林具有濃厚的抒情性，含情至深，“深在思郅，妙在情趣”。在這種樸素的建筑環境觀中，雖然不乏對自然資源的合理利用及對環境的尊重，但這種質樸無華的自然方式是非系統和非理論化的，是一種為生產力水平所限、為獲得較好生存生活條件而進行的潛意識的自發行為。

3.2 現代建筑環境設計思想的發展和轉變

建筑是靜態物，它的形式也是靜態的。建筑的靜態造型為動態提供了參照系，建筑內部和其周圍存在著最普遍的“動”，除了人類的活動外就是周圍自然景觀四季、晝夜的變化。

近年來，植物栽培技術的不斷發展使得植物的生長范圍更加寬廣。屋頂種植和室內種植的發展，使得建筑和綠化的融合更趨全方位和立體化，建筑內部空間的營造也更趨人性和豐富。在對建筑的觀賞和體驗中，要經歷三個過程：建筑室外空間景觀、建筑本身、建筑室內景觀。建筑的室外景觀環境最先進入人們的感知領域，對建筑整體形象影響最大。建筑室內是人停留時間最長的場所，對人們的活動和心理感受影響最大。隨著社會物質生活的豐裕，建筑室內景觀逐漸受到人們的重視。室內園林的出現不僅是現代社會自然環境衰退、生活壓力增大的產物，而且是人類生活日趨富足進而追求生活質量的結果，同時也是科技發展的結果。室內外景觀環境是把高度程序化生活中的人與自然環境聯系起來的心靈符碼。當然，空間性質、大小，人們生活方式，審美情趣的變化和栽培技術的發展使室內自然植物布置的方式、特點與以前有很大的差異。建筑師還借助于各種科學技術手段，利用自然植被物的光合作用和蒸騰作用來減少建筑廢棄物的排放量，改善建筑局部的微氣候條件，從而降低建筑物的能源消耗，減輕建筑物的環境負荷，以達到建筑生態化的目的。

通過對景觀屋頂的研究表明，借助于自然植被物，不僅城市空氣質量得到改善，城市“熱島效應”得到緩解，而且通過其保水性控制洪水影響區暴雨雨水流量的70%～100%。在日本山口縣建成的“未來住宅”中，色彩絢麗的屋頂植物和周圍景觀融為一體，創造了與環境共生的建筑立體景觀。景觀屋頂良好的保水性不僅同該地區雨水豐沛的氣候特點相呼應，有效保證了地域的保水機能，而且其較好的蓄熱性也降低了空調負荷，減輕了環境負荷。立體綠化系統，作為建筑有效組成部分，確保了當地的生態環境系統的延續。皮亞諾為自己設計的工作室兼聯合國教科文組織的實驗室位于可以俯瞰山谷的陡峭懸崖上，從很多方面來說是其建筑思想的登峰之作。工作室為具有雙層玻璃屋面和玻璃立面的輕鋼結構，遍布室內各個角落的自然植物被全透明的玻璃圍護，與整個地域景觀相互交融，使整幢建筑看上去像一座適宜居住的大溫室。建筑內傾瀉著柔和的陽光，植被和交往空間得到有效地組織，它們相互穿插、滲透和融合，創造了一個完全植根于并歸屬于環境的建筑空間。在這里，景觀成為整個建筑不可分割的一部分，整個建筑從內部到外部都被自然植被物所包裹。

建筑與環境設計思想的另一大發展在于，建筑已經成為改造環境的一個契機。建筑師對建筑基地的原生環境日益重視，或將之列入建筑設計的內容之中，或將恢復和改善建筑基地的自然環境作為建筑的目的之一。安藤忠雄無疑是這方面的先行者。2000 年在大阪灣淡路島東北岸建成了“淡路夢舞臺”[3]，在其規劃中安藤忠雄明確提出“要建設，先種樹”的方針，而縣政府也在委托安藤忠雄的同時成立了綠化專家委員會，探討恢復植被的方法，于是1994 年就開始了24 萬株苗木的栽種工程。“淡路夢舞臺”的設計從整治建筑環境著手，主要目標之一就是要治愈山體開采留存的傷痕，恢復和徹底改善山體的生態環境，安藤認為：“環境破壞的結果，不僅在于對自然的直接侵蝕，更在于剝奪了人們心靈中保存的美好的歷史性記憶。時間不可能倒流，因此必須探求一條與自然共生的道路，因此，首先應該在恢復自然意識上著眼改革。”這種建筑設計思想在建筑設計著眼點和目標上的轉變暗示著建筑設計與自然環境關系質的跳躍。所有這些都表明建筑綠化已經從原先單純的營造建筑空間氛圍的束縛中掙脫出來，逐漸向建筑中生態要素的角色轉變，并且這種生態性的衡量指標已經開始被量化。

4 結語

新建筑提供了一個改造環境景觀的機會[4]，這一新認識使人們對自然生態環境與建筑互動性的理解得到進一步深化，建筑與自然生態環境的關系前進了一大步。建筑已經開始從原先被看做是環境的添加物，被動地單方面追求與環境和諧的桎梏中解脫出來，從適應環境向主動改善建筑環境發展。建筑創作就是將一個新東西介入舊環境，這使得建筑成為一次改造環境的契機，現代科學技術和栽培手段的發展使得自然植被物與建筑的融合這一建筑設計思想有了更為廣闊的前景。

[1]宋健，惠永正.現代科學技術基礎知識[M].北京：科學出版社，1994.

[2]何林.應用美學[M].沈陽：遼海出版社，2000.

[3]許懋彥.淡路夢舞臺—安藤忠雄圓夢的舞臺[J]世界建筑，2001（2）：70 ～75.

[4]鄧林.建筑藝術論[M].合肥：安徽教育出版社，1991.