“80后”文學文本的語言特色＊

朱愛蓮

“80后”文學文本的語言特色＊

朱愛蓮

“80后”文學文本在多元文化的背景下形成了自己獨有的藝術特色，尤其是其語言上的表現和追求。他們沖破了傳統文本的標準化、集體化模式，顛覆和重構了文學語言的表征，形成了自己青春時尚、自由混搭、奇特豐富的語言模式，體現了對極致的形式美的追求。閱讀他們的文本，或者憂傷，或者詩意，或者低沉，或者煽情，或者幽默，或者尖銳，或者滄桑，或者時尚。總之，眾聲喧嘩，各具特色，靈動張揚，充滿激情和才情。上述這些突出特征成為他們的文學文本暢銷的最大動力。

“80后”文學;文本;語言特色;審美

“80后”文學之所以能以它驚人的銷量形成了一場文學風暴或者文學運動，最重要的原因就是其語言上的表現和追求。他們沖破了傳統文本的標準化、集體化模式，顛覆和重構了文學語言的表征，形成了自己青春時尚、自由混搭、奇特豐富的語言模式，體現了對極致的形式美的追求。閱讀他們的文本，或者憂傷，或者詩意，或者低沉，或者煽情，或者幽默，或者尖銳，或者滄桑，或者時尚，總之，眾聲喧嘩，各具特色，靈動張揚，充滿激情和才情。正像小作家聯盟網站點評的那樣:“用靈性的觸須，觸痛了中國傳統小說貧弱的想象力和創造力，為那些躺在粗糙的文字成果和一成不變的白描水準線上的前輩作家們，拉響了尖利刺耳的防空警報。”①

一、眾聲喧嘩的多樣語言風格

“80后”文學因其媒介形式和寫作觀念的不同，打破了一直以來由少數精英所壟斷的文學寫作局面，作者前所未有的眾多和龐雜。由于受時代環境的影響，他們的文本在主題表達和表現手法上追求自由多樣，因此語言風格上呈現出多樣復雜的狀態。我們從韓寒、李傻傻、郭敬明、張悅然等代表作者的文本可略窺其狀。

韓寒的文本以諷刺與幽默的語言風格影響深遠。他的很多句子被大家收錄為“韓寒語錄”。“文學是一個美女，還沒追到手的努力百倍。但已成為作家的就好比已討了這美女做老婆，可以任意作踐文學了。”(《三重門》)類似這樣的句子已成為他的語言標記。在他的影響下，叛逆諷刺、調侃幽默成為“80后”一代的語言標志，也成為時代化的符號。李傻傻的語言自然淳樸、輕盈空靈。尤其是他的散文語言簡單淳樸，有時像隔岸觀火，有時有些“無厘頭”，看似漫不經心，但特別耐讀，讀得越久越能感受其文字的醇厚優美。像“奶奶又長矮了”，“青蛙的叫聲一畝一畝的送過來”，“還很胖的一座山”，“她鞋上的泥巴高興地跑到我的褲腿上”(《被當成鬼的人》)等等通感擬人的語言，讓人覺得平靜而活潑，清新又自然，單純但寓意深刻。文字在他構筑的語言美宮殿中輕盈地舞動，自由地飛翔，讓人讀起來像陶淵明在桃源勝地悠哉游哉地游覽勝景一般，空靈寂靜，樂不思蜀。郭敬明是柔美語言的代表，他一直致力于語言的柔美呈現，為此還被人譏諷為“偽娘”。他的語言以憂傷為主調，辭藻華麗，像風吹楊柳，柔柔擺擺，把人帶入神秘美妙、自由浪漫、孤獨憂郁的夢境世界。從《幻城》起，他就以語言美掀起一個個暢銷熱潮。“這個憂傷而明媚的三月，從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉。穿過時隱時現的悲喜和無常。”(《夢里花落知多少》)這樣的句子已成為郭敬明語言的典型句式被年輕的讀者奉為描摹的圭臬。曹文軒先生也不禁贊嘆且疑惑郭敬明“小小年紀，對語言何以有如此出色的悟性和如此輕松的駕馭能力”②?張悅然的語言細膩鋒利、靈動凄婉。她的文筆酷似瑪格麗特·杜拉斯，以短句子見長，時空轉換自如，跳躍性強，給人以極強的畫面感，讀她的文字猶如進入如詩如畫的境界。“記憶如此之美，值得靈魂為之粉身碎骨”，簡潔的句式唯美感傷，犀利婉轉，耐人尋味。她還善于用冷靜的敘述語調反襯描述對象的驚心動魄，造成“巨大的震撼力”。莫言這樣評價她的語言:“刀子一樣鋒利的語言，鋒利，奇妙，簡潔，時髦而且到位。”③

此外，春樹的直接率真、周嘉寧的冷酷妖艷、張佳瑋的迷宮玄幻、蔣峰的鋪陳精細、孫睿的白描調侃，林靜宜的干練精確、劉衛東的暗香深厚、金瑞鋒的逾古穿今，等等，一個人一個姿態，一個人一道風景，幾乎每一個作者提供一種語言風格，有的甚至提供多種風格，使“80后”文學的百花園萬紫千紅，爭奇斗艷。

二、用青春語言書寫青春本色

白燁曾說過:“我們的文學創作領域，一直缺少以即將成年和剛剛成年的青春男女讀者為對象的作品創作。”④“80后”文學彌補了這一空缺。不僅如此，他們不像以往的青春文學文本那樣是過來人在回顧反思青春，而是青春書寫青春，當下書寫當下。他們的文本講述的是自己的青春故事，表達的是自己對社會和世界的當下理解和體驗。因此，他們用自己標簽式的本色語言描繪正在經歷的青春生活，強調個人感受，彰顯青春個性。

(一)緊扣青春期生活的青春期語詞

青春是校園的。“80后”文本作者寫作始于校園時期，所以文本中包含著大量的校園生活的描繪。語詞運用上經常涉及文化課詞語，如光速、核輻射、圓周率、世界地圖、聲波、焦點、凸透鏡、漏斗、巖漿、熔巖等等。場景描繪上經常是集體宿舍、操場、教室、走廊、飯堂等。人物形象多為同學、朋友和老師。表情達意時往往離不開校園文化。因此，“80后”文學往往被歸類為校園文學。青春是叛逆的。以韓寒、李傻傻、春樹等為代表的文學語言，往往以叛逆諷刺、幽默犀利宣泄叛逆思想，彰顯青春個性。“權力高于你盡全力捍衛的權利。”(韓寒《像少年啦飛馳》)“80后”年輕作者正處于叛逆期，他們把對現實秩序的不滿在文中盡情宣泄，極盡諷刺挖苦之能事，題材涉及方方面面，而形象凝聚為一代“憤青”。青春是孤寂的。作為“獨一代”，“80后”對孤獨感受特別敏感。他們通過大量的文本和大量的語詞來訴說青春的孤寂。“感到寂寞的時候就會仰望天空，望著那個大太陽，望著那個大月亮，望到脖子酸痛，望到眼中充滿淚水。”“我是一個人。小蓓是一個人。小許是一個人。我現在是一個人。”(郭敬明《愛與痛的邊緣》)“80后”文學以其前所未有的特征被冠以“孤寂”文學。青春是憂傷的。“80后”文本大量選用如“淚水”、“疼痛”、“憂傷”、“悲喜”、“無常”等語詞，反復詠唱，把青春期莫名的憂傷情緒漣漪描摹得如泣如訴、如歌如詩。“眼睛里一直源源不斷地流出眼淚，像是被人按下了啟動眼淚的開關，于是就停不下來。如同身體里所有的水分，都以眼淚的形式流淌干凈。”(郭敬明《悲傷逆流成河》)“我日落般的憂傷就像惆悵的飛鳥，惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷。”“我閉上眼，憂傷兜兜轉轉，散也散不開。”(郭敬明《夢里花落知多少》)憂傷的郭敬明把“80后”的憂傷人生體驗進行全情描繪，讓大家看到、懂得并理解了的早熟敏感的“80后”一代。青春是成長的。“小說就是我的背包，它會和我一起長大，里面包裹著我成長的故事，記錄著一路上的點點滴滴。”⑤張悅然的話說出了“80后”一代作者的心聲。“80后”們在述說青春的歡笑和淚水中，美好的日子漸行漸遠，他們也一點點長大，而青春再也回不去了。“那些曾經整夜整夜如水一樣彌漫在我的房間中的音樂，就這樣悄悄的褪去了，沒有留下任何痕跡，而我的青春，我飛揚的歲月也就這樣流走了。”(郭敬明《天亮說晚安》)青春又是愛情的。愛情是“80后”文本中表現最多的情感。他們正處于情愛萌動的年齡，“他們為愛情悄悄地興奮著，真切地怨恨著，真誠地等待著，焦灼地渴望著”⑥。有時他們愛得熱烈浪漫、單純透明，“每天晚上睡覺之前的必修課就是等待自己心愛的男孩打來的電話，等硬幣投進儲蓄罐的明澈的響聲，然后帶著甜蜜進入夢鄉。”(張悅然《赤道劃破城市的臉》)有時他們愛得深沉迷醉，“我親眼看到他的眼神吞沒了我。我覺得身軀虛無。消失在他的眼睛里。那是一口火山溫度的井。杏色的井水漾滿了疼痛，圍繞著我。”“我無法描述我對那個男人的追隨和迷戀。他就像一座開滿鮮花的懸崖。我要縱身跳下去，這不值得害怕。”(張悅然《葵花消失在1890》)有時又愛得那么偏執的，那么瘋狂的，“奔著一個方向就一頭沖過去”⑦。總之，“80后”文學作者們正是通過鮮明的青春語言來張揚他們個人的生命經驗，強調他們的個體存在，他們的文本語言標識出一種本真的個性的青春書寫。

(二)緊貼時尚潮流的青春語句

首先，“80后”文學作者因為青春，對時尚的感悟和領會特別迅捷;又因為讀者群為同代人，因此，作者讀者兩者合謀，共同改變了文學語言的傳統審美觀，凸顯出對時尚對潮流的追求。“80后”文本語言從吃穿用每一方面都顯示了對時尚的追逐和寵享。文中隨處可見主人公們吃著日本料理、西方烤土司和杏子醬，喝著朗姆酒、石榴雞尾酒和拿鐵咖啡，背著愛馬仕和LV的包，穿著意大利名牌西服或者超短裙，化著煙熏妝，臉上不停地噴著LA MER噴霧，用著Iphone手機或Ipad平板電腦，坐在BOX酒吧或露天咖啡座，住在北京、上海的大別墅里，開著奔馳350和寶馬730或者開著自己的小跑車，揮金如土。我們看一下郭敬明的《小時代》就能明白他的作品為什么總在暢銷排行榜的第一名了。《夢里花落知多少》之所以能“抄得出名，抄得暢銷”，完全得益于語言時尚美的包裝。因為時尚，因為新奇，更因為語氣符合年輕人的表達方式，所以特別受同代讀者歡迎。

其次，“80后”文學作者追求自由表達。他們對待文學不像前輩作家那樣心生敬畏，寫作心態更加自由隨意，寫作觀念更加開放任性，對文學的認識和看法更加無拘無束，寫作上完全遵循自由原則，隨心、隨意、隨欲而寫。“在‘80后’作家筆下，沒有權威，沒有經典，更沒有絕對真理。他們有敢于質疑并評點一切的自信與狂放，有打破文體規范和世界的勇氣與灑脫。”⑧郭敬明在訪談中說:“對我來說，寫作就好像在寫日記一樣，本來是一件很平常的事情，沒有必要把它放到一個很高的高度來談。”春樹說:“想寫就寫，想怎么寫就怎么寫。”韓寒說:“文學就是認真的隨意寫。”因此，他們的文本不僅主題、形象和文體等追求自由表現，更重要的是文本的最基本組織——語言呈現出自由混搭的特點。英語、日語、韓語、漢語拼音、方言、圖畫語言、網絡語言等混合書寫，凡客體、淘寶體、咆哮體、藍精靈體、TVB體等夾雜其間。不僅英文名字成為“80后”文本必備的時尚要素，人物語言中英文混雜成為一種正常，像“Who怕who(誰怕誰)”、“好IN(好時髦，跟得上潮流)”、“小Case(小事一樁)”等在人物口中都是脫口而出。有時還故意用一些漢語拼音字母縮寫、方言和網絡用語，如:TMD(他媽的)、PMP(拍馬屁)、KB(酷斃)、MM(妹妹)、哇塞、十三點、恐龍(長得不漂亮的女性)、青蛙(相貌不佳的男性)等。尤其是MSN語言形式更是很多文學文本對傳統文學語言顛覆性的大膽使用，故意采用大量白字，造成幽默新奇的效果。而這種從網絡用語轉化滲透進文學文本的語體方式，很快成為青少年熱衷效仿的時尚用語，“美女被寫成霉女，帥哥被讀出衰鍋，駁雜的口音泛濫，漢語的規范被顛覆，圈子外的人如看天書:‘偶稀飯滴淫8系醬紫滴’——意為‘我喜歡的人不是這樣的’”⑨等等，以至于語言學家大呼“救救中文”。

(三)極富想象力的青春語言

“80后”作者年齡小，生活閱歷少，在寫作中經常會因為直接經驗的不足造成寫作內容的匱乏。為彌補這一缺陷，他們馳騁想象的翅膀自由翱翔，創造了想象的奇觀。在他們筆下，前人的方法可以多方借鑒，現實的感受可以盡情放大和宣泄，歷史的題材可以隨意挪用，夢想的怪異的魔幻的世界當然更是屢見不鮮。他們用想象的語言構造了一個臆想出來的藝術世界。

首先，他們在文本中通過夸大、變形、扭曲、甚至生造生活細節，突破生活經歷的掣肘，彌補直接經驗不足，使現實生活虛擬化。從春樹、李傻傻的殘酷青春到韓寒的叛逆書寫，再到郭敬明和張躍然的“明媚的憂傷”與充滿傷痛的成長描述，我們看到，他們的文筆極盡夸張變形之能事，沒有客觀現實，只有主觀想象。其次，“80后”文本語言穿越時空，從個人視角解構重構歷史。他們喜歡采用個人化書寫和戲仿的敘述筆調隨意組接、嫁接和重新敘述歷史。除了像張佳瑋、蔣峰、胡堅、小飯等進行新歷史主義創作之外，穿越小說、戲仿小說在“80后”文學文本中極為盛行。在他們的筆下，歷史真實感蕩然無存，現在和過去交織在一起，歷史和現實可以隨意想象和述說。他們顛覆歷史在現實之中的傳統意義，建構屬于自己的個人理解和意義闡釋。最后，想象和創造超乎現實的夢幻世界。步非煙說她在寫作時放縱自己的想象，想象“引導著你，從蝴蝶的翅膀中看到彩虹，然后忽閃忽閃飛到山的背后、海的盡頭、九天的終點”⑩。郭敬明的《幻城》用詭異的、夢幻的、華麗的語言描畫了一幅美輪美奐的神界全景，構架了奇幻的帝國童話。文筆天馬行空，思維無邊無際，長短句相得益彰，連其中的人名、地名也唯美夢幻。難怪人們說《幻城》開啟了當代奇幻文學的大門，使奇幻文學在“80后”文學中一發而不可收。奇幻文學在一個“架空世界”中鋪排了一場華美魅惑的白日夢的盛宴，為青少年呈現出一個另類的奇異世界，不僅可以使人暫逃世事滄桑，而且給人看盡煙花后的自省，讓人從日常生活的刻板中解脫出來。

三、追求極致的語言形式美是其審美準則

張悅然評價“80后”文學為“形容詞文學”。她的本意雖然是對“80后”文學的批判，但卻正好揭示了“80后”文學語言的特點和魅力。“80后”文學文本不以故事內容取勝，而是以語言的新奇唯美贏得年輕讀者求新求異求陌生化的審美心理，成為他們在青春期最熱愛的“青春讀本”。較之傳統文學推崇的素淡、拙樸、內斂、白描的語言美追求，他們更重視刺激、濃艷、夸張、雕飾、調侃、幽默的外露型語言美。在文本寫作中更注重語言形式和表現技法。他們常常通過轉換詞義、調整語序、超常搭配、比喻通感、夸張變形、諧音拆字、仿詞別解、象征歧義等形式主義的語言陌生化手法，使作品語言獲得與眾不同的陌生感，充滿“活力”與新“質”。使讀者在出乎意料與驚嘆之中被他們語言上的清新陌生所吸引、感染甚至陶醉，不斷更新自己對世界的既有感覺和審美標準。這種創作手法正是俄國形式主義“陌生化”的藝術主張，體現著“80后”文學作者在語言審美上的原則追求和實踐。

第一，突出語句的刺激性和沖擊力，化平淡為震撼。張悅然文本中常見鮮血淋漓的場面。《誓鳥》中的春遲為了更好地觸摸海螺以尋找記憶，不但自己刺瞎了雙眼，又一顆顆地拔去十指的指甲。在《紅鞋》中，“稚氣未脫的美貌少女的身邊堆滿了肢解的動物，擰斷脖子的雞，掏干凈五臟的麻雀，還有雞血寫下的字，插滿骨頭的雪堆。”這些沖擊感官的文字形成了她招牌式的“華麗而殘酷”的語言風格。不僅張悅然，李傻傻、春樹等的文字也充滿刺激和沖擊力，沈生鐵殺人，林嘉芙縱性，沖擊感官，沖擊靈魂。這種以殘酷為賞玩對象、以刺激為表達目的的文字描寫，實際上反映了“80后”一代對于平淡無聊生活的厭倦和挑戰，他們需要刺激，需要突破，需要流血。而這種流血卻猶如在電子游戲中殺人一樣，人物沒有血肉，沒有悲傷，只有宣泄，只是效果。

第二，追逐語言組織的審美感覺，化平庸為才情。才華是通行證，“80后”文學很大一部分作者有意追求文字的視覺美、韻律美和感受美。郭敬明是其成功代表。他的文字華美、輕靈、溫軟、流麗，帶有一種曖昧、憂郁、夢幻、空靈的才情美。“那些花瓣也是黑色的花朵，陰暗而詭異，可是依然寂寞地開放，然后凋零。”(《左手倒影右手年華》)李傻傻的語言在樸實中賦予無生命的事物以生命和活力、聲音和色彩，“我下了車，邊家村像電影里那樣，正在承受逐漸變白的命運。”“他穿我的褲子要卷上幾卷，幾分新新人類，我穿他的則露出了腳踝，土得可以種麥子。”(李傻傻《紅X》)而且他還借助漢語言的歧義和象征性，將日常口語文學化，制造出喜劇的效果。“如果她和另外的兩個人站在一起，她在中間，那么別人就像門頁，而她像一條門縫。這說明她很瘦。她瘦得可以把你攔腰截斷。”(李傻傻《紅X》)韓寒的文字富含雕琢美，有一種冷幽默。“雨翔平時上課時常像《閑情偶寄》里的善睡之士，一到要睡的時候眼皮就是合不起來”，“老婆不在，無法下廚——現在大多家庭的廚房像是女廁所，男人是從不入內的。林父興致起來，發了童心，問兒子‘:拙荊不在，如何是好?’林雨翔指指角落里的箱子，說:‘吃泡面吧’”。這種在幽默譏誚、插科打諢的現代語言中混搭進古代字語的寫法，增添了文本的后現代元素，深受青少年學生歡迎。張悅然的語言重視體驗感受，善于化無形為有形。正如白燁指出:“他們之于文字和文學，有不少人好像是天賦異稟，從感覺之微妙，到語言之靈動，都如同天籟。”?

第三，有意制造調侃反諷的語調，化平常為幽默。“80后”文學文本經常以調侃、戲謔、玩世不恭、冷嘲熱諷的文字，宣泄青春期特有的逆反個性。為了營造幽默的藝術氛圍，他們以大量的夸張和反語來使語言陌生化，制造藝術美感。“我走了一年才看到那個亮著小電燈的窗口。燈泡可能只有五瓦，一個老頭半坡時代就開始趴在桌子上打著瞌睡。”(李傻傻《紅X》)“李白的同事也是這樣，所以李白每次換上麻布片子抹上鍋灰化妝成乞丐出門以前，男同事都要捐獻幾口唾沫，女同事都要贊助幾個腳印。”(胡堅《李白》)這種幽默和諷刺兼備的寫法和不斷跳躍的文字帶有強烈的表達效果，暗合了年青的“80后”作者的思維，展現了青春的激情與熱望，書寫了他們內心的想法、對社會的理解以及成長的叛逆與迷惘，容易受到同齡人的認同，且引人深思。

總之，“80后”文學文本在語言方面的創新和貢獻，是有目共睹、不容質疑的。他們的語言活潑清新、才華橫溢，無論叛逆鋒利的、憂傷寂寞的還是夢幻輕靈的、華麗溫軟的語句，都能牽動讀者的心，深深的印在讀者的腦海中。他們用青春的文筆寫出了心底深處最隱秘最柔軟最絢爛的篇章，打破了僵化和保守的文壇，豐富了當代文學的文學語言表達方法，拓展了文學語言的審美視野，值得文學及文學語言研究者深入研究和借鑒。當然，他們的語言也存在明顯的不足和缺失。一是在很多作者筆下敘述語言和人物語言都有模式化傾向，自己與自己雷同，互相之間雷同，人物與人物雷同，文本與文本雷同。二是普遍存在賣弄文字的現象。為寫作而寫作，為夸張而夸張，為陌生而陌生，缺少積淀后的穩重和深厚。三是“為賦新詞強說愁”。當然，這些缺失與作者的年齡經歷不無關聯，隨著年齡的增長和思想的成熟，必然會走出模式，向更深度高度發展。

“80后”文學作為一個集體登上新世紀的文學舞臺迄今已近十年，在這十年中，他們經歷了種種評議，不斷分化，痛苦轉型，相繼成熟，正在由邊緣走向中心，由稚嫩走向成熟，由混雜走向明晰。他們的語言也經由轉型逐漸成熟，貼在他們身上的“80后”標簽也會逐漸撕去，大氣的、嚴謹的、現實的、優美的文學語言和樣式，一定會在這些曾經的“80后”作者筆下誕生。

注釋

①《中國十大80后文學作品》，http://ifeng．com．2010－12－28．②曹文軒:《喜悅與安慰》，郭敬明《幻城·序言》，春風文藝出版社，2003年。③莫言:《飛揚的想象與透明的憂傷》，張悅然《葵花走失在1890·序言》，作家出版社，2003年。④白燁:《一份調查問卷引發的思考》，《南方文壇》2005年第6期。⑤許旖旎:《張悅然拒“玉女”封號》，《新聞晚報》2004年8月6日。⑥沈晴:《“80后”文學創作思想內涵透視》，《河南師范大學學報》2005年第6期。⑦張悅然、七月人:《〈十愛〉一愛》，《那么紅，青春作家的自白》，中國文聯出版社，2005年。⑧姚娜:《喧嘩中的獨語——“80后”寫作透析》，《當代文壇》2007年第1期。⑨黃集偉:《2004語文觀察報告》，《南方周末》2004年12月30日。⑩步非煙:《文學在青春的藤蔓上結實》，《新作文》2008年第10期。?白燁、張萍:《崛起之后:關于“80后”的答問》，《南方文壇》2004年第6期。

責任編輯:行 健

I206

A

1003—0751(2012)04—0174—04

2012—02—20

河南省政府決策研究招標課題《“80后”文學創作及影響研究》(B584)。作者簡介:朱愛蓮，女，新鄉學院文學院副教授(新鄉 453000)。