淺析高溫顏色釉山水畫的創(chuàng)作探索

王滿金 陳紹飛

（百佳陶瓷 景德鎮(zhèn)市 333000）

隨著時代的繁榮昌盛，人們在保證了基本的物質(zhì)基礎(chǔ)之后，對于精神文明的追求就越來越高。中國畫、油畫、陶瓷等藝術(shù)品而不斷地受到人們的收藏與喜愛，其中陶瓷備受人們喜愛。中國因陶瓷而得名“china”，聞名中外，可想而知陶瓷文化對于中的意義可想而知。

景德鎮(zhèn)擁有制瓷最主要的礦產(chǎn)瓷石和高嶺土，因此而有了得天獨厚的先天條件。景德鎮(zhèn)的高嶺土在國際陶瓷界都具有影響，這也正是促使景德鎮(zhèn)瓷文化迅速發(fā)展成“瓷都”的重要原因之一。陶瓷被稱作為最神奇的藝術(shù)品之一，是土與火相結(jié)合的一門藝術(shù)，顏色釉在高溫的作用下，發(fā)生奇妙的變化，產(chǎn)生多彩多姿、變化莫測的色彩。

陶藝家們可以在瓷坯上隨意發(fā)揮自己的創(chuàng)作意念并完美的展現(xiàn)個人的繪畫風格，他們從未停下對藝術(shù)執(zhí)著的追求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地的創(chuàng)新，這是新一代陶瓷藝術(shù)家最本色的特質(zhì)，他們在藝術(shù)創(chuàng)作的空間里自由發(fā)揮、以繼承傳統(tǒng)為基點融入自己的想法并不斷創(chuàng)新。在這里我要跟大家淺談的是我對高溫色釉山水畫的探索新發(fā)現(xiàn)，帶給大家全新的創(chuàng)作理念。

一、細化顏色釉的分布范圍

不同的創(chuàng)作手法可以創(chuàng)作出不同風格的藝術(shù)作品，將傳統(tǒng)的顏色釉在手法處理上細致化即在創(chuàng)作時描繪點染出不同的效果。

我們都知道高溫色釉是景德鎮(zhèn)的四大名瓷之一，其以色彩豐富晶瑩剔透博得人們的喜愛，它具有很強的流動性，具有“入窯一色、出窯萬變”的特質(zhì)，因此認識和掌握這些性能，對我們陶藝工作者至關(guān)重要。

要認識和掌握這些性能，首先，需要陶藝工作者本身對其料性有一定的了解，在使用釉料的厚薄度上要有一定的把握。其次，要不斷提高自身的藝術(shù)技巧和個人修養(yǎng)，當然需要一定的經(jīng)驗積累，需要在長久的實踐工作中不斷的吸取經(jīng)驗。最后，當然是把握好瓷器的燒制溫度。

綜合以上幾點原因，我深刻地明白一點要想做好顏色釉并不是件容易的事，但一切都是有規(guī)可尋的，通過不斷的實踐，我終于找出了一條適合自己創(chuàng)作的繪畫之路。在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，掌握好釉的厚薄度，將色釉的分布范圍細化到點、線上，帶來不同的視覺效果，用顏色釉料創(chuàng)作出類似粉彩山水的繪畫意境。釉料越薄，相對比較好掌握其流動性，同時又能很好的發(fā)揮顏色釉的特性，使出窯作品帶給大家耳目一新的感覺，它不僅具有了基本的顏色釉風格同時兼?zhèn)淞祟愃品鄄噬剿漠嬅婷栏小?/p>

二、結(jié)合陶瓷美術(shù)家王云泉之“王派山水”及中國國畫的繪畫風格

中國人對山水畫擁有這深厚的感情沉淀，人們的山水畫情節(jié)促使了山水畫市場的繁榮。在山水畫的領(lǐng)域當中出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的繪畫大師，他們將山水的剛?cè)嶂腊l(fā)揮的淋漓盡致。我的畫風深受陶瓷藝術(shù)家王云泉的影響，眾多作品中都融入了“王派山水”的繪畫風格。王云泉的山水瓷畫作品，純粹繼承了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩山水瓷工藝，用筆設(shè)色一脈相承，瓷畫國畫交相研習，大幅題材多以黃山、廬山、井岡山為主，其代表作品《寒林牧歸圖》4尺8瓷板景致美麗，情趣盎然，描繪了藍天白云下，柳蔭道幽，牧童戲歸的江南山野風光，受到行家好評。作品《廬山》以其色澤鮮明沉穩(wěn)，用筆洗練利落，暈色柔和清明，陳列于北京飯店，受到國際友人的贊譽。

我深受其啟發(fā)，創(chuàng)作最重要的因素之一就是要保證自己有豐富的創(chuàng)作源泉，我曾多次在景德鎮(zhèn)、樂平兩地的多處山野風物，親臨描繪，祖國的秀麗山川，也涉足摹寫。幾十年寫生活動，不僅陶冶了自己的情懷，也豐富了自我的創(chuàng)作源泉。

高溫顏色釉山水裝飾手法隨意且富于變化，有多種表現(xiàn)方式，因為每個人的創(chuàng)作手法，個人風格和想像力不同，藝術(shù)功力和修養(yǎng)的不同，所以產(chǎn)生的作品也各不相同，我的畫不僅繼承了陶瓷美術(shù)家王云泉之“王派山水”的繪畫風格，同時也吸收了中國國畫的繪畫理念。

在創(chuàng)作山水畫時將上部分勾出遠山的輪廓，用筆可以大膽，自由灑脫，熟練的用釉料可以像國畫墨一樣用皴擦的技法，增加樹木山石房子等客觀景物的層次和立體感。采用工筆兼寫意近的創(chuàng)作手法，使得進景和遠景產(chǎn)生大小，粗細，工寫，拙與巧的變化，拉開視覺效果，做到既工細，又不板，增加筆墨情趣和山水的意趣，形成自己的風格。

三、 將釉色、畫面、器型統(tǒng)一

之所強調(diào)將釉色、畫面、器型相統(tǒng)一是因為我們大家都了解，只有做到三者相結(jié)合才能創(chuàng)造出一件堪稱完美的作品來。不同的釉色可以搭配不同的畫面風格，而器型則決定了畫面的繪畫風格，三者相輔相成，只有將三者完美的結(jié)合，方能充分體現(xiàn)釉色本身的美感并恰如其分地表現(xiàn)出顏色釉的天然麗質(zhì)，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)顏色釉高雅的審美情趣。

綜合以上所述，我們創(chuàng)作最終宗旨是讓觀賞我們作品的觀眾可以真切地從作品當中感受到我們所傳達出的一種對自然山水的主管意境，達到美的享受。我們需要不斷的自我提升，將自我情感融入畫中并表現(xiàn)出來，借筆來表達自己的胸襟情懷、怡情冶性顯示出筆墨意趣的情感。對高溫色釉繪畫創(chuàng)作的實踐加上自己的創(chuàng)新理念，并根據(jù)畫面需要采取不同的施釉方法，使之符合現(xiàn)代審美需求，才能邁出當代人堅實而創(chuàng)新的腳步。