工藝美術運動及其對現代平面設計的影響

秦 慧

（濟源職業(yè)技術學院 藝術設計系，河南 濟源 454650）

工藝美術運動及其對現代平面設計的影響

秦 慧

（濟源職業(yè)技術學院 藝術設計系，河南 濟源 454650）

工藝美術運動是一場設計改革運動，宗旨是復興手工藝生產，主張藝術與技術相結合，反對矯揉造作的維多利亞裝飾風格，主張忠實于自然的設計，在人類設計史上具有重要作用，對現代平面設計的多個方面都產生了深遠影響。

工藝美術運動；設計理念；現代平面設計

一、工藝美術運動的設計理論

工藝美術運動起源于19世紀下半葉的英國，是一場設計改革運動，針對工業(yè)革命帶來的社會問題，主張以手工藝生產方式復興中世紀藝術風格，與工業(yè)化批量生產進行了較量，代表人物是約翰·拉斯金和威廉·莫里斯。

約翰·拉斯金主張設計應該建立在自然的基礎上，排斥機械生產，認為機械產品是虛假、不誠實的勞動成果，反對工業(yè)化，強調為大眾服務的設計，注重人的主觀感受，肯定藝術，反對精英主義設計。他把藝術和生活、時代、社會緊密聯(lián)系起來，認為藝術應該為人而存在，藝術作品要有其實用價值。他的設計理論具有強烈的民主色彩，直接影響了工藝美術運動的興起，為工藝美術運動奠定了理論基礎。他的設計理論可以概括為幾點：一是主張從大自然中汲取設計營養(yǎng)，主張師法自然；二是主張使用自然材料，反對新型的工業(yè)化材料；三是主張設計要反映材料本身的質感，忠實于材料本身的屬性；四是提出設計的實用性，藝術形式與功能的統(tǒng)一。他的設計思想對后來的威廉·莫里斯影響巨大，并在威廉·莫里斯的設計作品中得到體現。但是，他反對工業(yè)文明帶來的生產方式，反對機械生產，主張傳統(tǒng)手工勞動，主張回歸到中世紀生產方式，鼓勵人們拋棄機械生產，回歸到鄉(xiāng)村生活中，具有強烈的理想主義色彩。

威廉·莫里斯是工藝美術運動的另一名代表人物。他繼承了拉斯金的設計思想并將其變成具體的實踐，在此基礎上，將工藝美術運動推向了頂峰。他提倡師法自然，對大自然有很深的感情，提出設計應忠實于自然，主張真實的設計，強調功能和美的統(tǒng)一，否定機械化批量生產，憎惡現代化生產方式，反對矯揉造作的維多利亞風格，主張藝術和技術相互結合。他的設計作品中出現了大量植物枝條、花卉等圖案，采用特殊的布局，保留了傳統(tǒng)手工藝制作形式，自然主義氣息濃厚，與當時工業(yè)化背景下大量粗糙的工業(yè)化產品形成鮮明對比。另外，他提出的設計為大多數人服務的觀點，具有一定的進步性。但是，他認為只有藝術家親手制作的產品才是完美的，堅持采用手工藝生產方式，對機械生產的消極態(tài)度和對中世紀手工藝生產的迷戀，導致其設計產品價格昂貴，只能為少數人欣賞和服務。這與他提出的設計應該為大多數人服務的觀點是矛盾的。威廉·莫里斯的設計理論可以概括為幾點：一是主張回歸中世紀傳統(tǒng)，強調手工藝生產方式，反對機械化批量生產；二是主張忠實于自然的設計，提倡從自然中汲取設計營養(yǎng)；三是提倡技術與藝術相結合，功能與形式相統(tǒng)一；四是裝飾風格上反對矯揉造作的維多利亞風格，主張簡潔質樸的設計，推崇東方藝術風格；五是注重設計的整體性、統(tǒng)一性和實用性。

二、工藝美術運動的特征與局限性

工藝美術運動的宗旨是復興手工藝生產方式，回歸中世紀傳統(tǒng)，抵抗機械化生產方式和工業(yè)文明，反對機械化生產，主張人性化設計，主張設計為大多數人服務，強調手工藝技術的重要性，主張藝術與技術相結合。風格特征主要表現在：推崇哥特藝術，倡導中世紀的裝飾風格，反對矯揉造作的維多利亞裝飾風格；主張忠實于自然的設計和采用自然材料，從自然中汲取素材，創(chuàng)造出全新的設計風格；主張設計要為大眾服務；注重功能，講究簡單、樸實的設計手法；吸收東方藝術的裝飾特色。

工藝美術運動具有一定的歷史局限性。它反對工業(yè)化生產方式，否定機器批量化生產，與生產力的發(fā)展相違背，體現出的裝飾風格不符合機械化、標準化生產的需求，無法實現批量生產，沒有順應時代發(fā)展的潮流，但是，它依舊不失為一次有價值的改革嘗試，直接影響到新藝術運動這一典型形式主義運動的誕生，其中的很多設計思想都被新藝術運動沿用，具有一定的歷史價值。工藝美術運動后期涌現出了大批藝術家，提出了一些先進的設計思想，比如注重鄉(xiāng)土風格，專注于細節(jié)設計等，這些思想對后來的新藝術運動產生了深遠影響，可以看作是現代主義設計思想的萌芽，為現代主義設計思想的發(fā)展奠定了基礎。

三、工藝美術運動對現代平面設計的影響

工藝美術運動的裝飾風格對于20世紀中后期各國的設計、現代主義設計思想的形成、波普設計以及今天的現代平面設計都影響深遠。現代平面設計中，裝飾風格不斷改變，常吸收借鑒工藝美術運動中來源于自然的豐富紋樣等裝飾元素，呈現出多元化趨勢。工藝美術運動的裝飾風格對于現代平面設計的影響主要體現在圖案設計、書籍設計、設計理論等幾個方面。

對圖案設計的影響。工藝美術運動的代表人物威廉·莫里斯在圖案設計方面表現突出，注重從大自然中尋找素材，以植物、鳥類等為裝飾題材，采用寫實、平涂和高度歸納的藝術手法。其作品布局合理，主題突出，色彩純凈鮮明，細節(jié)豐富，風格自然浪漫，裝飾感強烈，從素材來源、表現手法、色彩搭配以及裝飾風格的形成等多方面給現代圖案設計以極大的借鑒意義。

對書籍設計的影響。莫里斯的另一突出成就表現在書籍設計上。他獨創(chuàng)了清晰簡潔易讀的字體，注重紙張材料的選取，其設計整體感、秩序感和形式感強烈，注重設計內容與形式的統(tǒng)一。在書籍設計中，我們應積極學習其優(yōu)秀的設計手法，不斷探索新的設計形式，以適應時代發(fā)展的需求，并充分利用現代化技術手段，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的創(chuàng)新型書籍設計作品。

對設計理論的影響。工藝美術運動中有很多先進的設計思想，比如，提倡技術與藝術相結合，主張實用樸素的設計風格，強調為大眾進行設計、集體設計、人性化設計，這些雖在當時并沒有形成設計理論體系，但對今天的設計理論影響巨大。許多設計思想都在現代平面設計中得到發(fā)揚和延伸，比如，當今的人性化設計、綠色設計、可持續(xù)設計等理念與一百多年前的設計思想在本質上是一致的。工藝美術運動的設計理念是當今設計理論體系的基礎，值得我們深入研究和挖掘。

我們應該學習從自然界中汲取設計素材和創(chuàng)作靈感，留心觀察身邊的生活環(huán)境，將設計根植于生活中；學習和堅持大眾化設計原則，堅持以人為本的設計理念。當今中國的設計還處于發(fā)展階段，設計過程中應該將功能性放在首位，將設計的藝術性和美感聯(lián)系起來，在重視產品實用性的同時，堅持以人為本的設計理念，在設計中加入文化價值和精神價值。重視本民族傳統(tǒng)的藝術形式，并充分運用到現代設計中去，打造中國特色的設計。

［1］王受之.世界現代設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002.

［2］馬晨晨.“工藝美術運動”的裝飾風格對20世紀中期平面設計的影響［J］.大家，2010（3）.

［3］嚴敏.論現代藝術對平面設計風格的影響［J］.四川教育學院學報，2011（3）.

J509

A

1673－1395（2012）02－0168－02

2011－12－10

秦慧（1983－），女，河南濟源人，助教，主要從事美術學研究。

責任編輯 強 琛 E－mail：qiangchen42@163.com