師心自成趣 有情萬(wàn)物新

第一次看到倪萍的畫，覺得心一下子就被融化了。畫面那么簡(jiǎn)單，那么寫意，但是又有濃濃的意趣。你看，那一群小雞列隊(duì)跟在母雞的后面，可單單在隊(duì)伍的末尾，有一只小雞掉頭而去，這只頑皮的小雞讓人忍俊不禁，充滿遐想……這幅畫上作者自題道：“如果有下輩子，我愿意生一群孩子。”呵呵，倪萍，你真的羨慕生一大群孩子的媽媽嗎？像這只驕傲的老母雞一樣，你受得了那個(gè)走在最后掉頭而去的小淘氣嗎？或是你自己就是一個(gè)小淘氣呢？

姥姥是倪萍生命中一位非常重要的人物，她對(duì)倪萍的影響如潤(rùn)雨細(xì)無(wú)聲，姥姥一輩子好說吉祥話，喜呀、福呀、順呀……倪萍的畫也充滿一個(gè)“喜”字，傳達(dá)的是喜悅。有一幅畫，只有一對(duì)胖胖可愛的文昌雞，叫“喜”；兩只生龍活虎的草雞盯著一筐野菊花，叫“歡喜”；一對(duì)黑天鵝，相伴相依，詮釋的是“雙喜”；一幅四條屏中，有兩條與“喜”有關(guān)，一幅叫“喜春”，另一幅是“春喜”；還有一幅畫，三只小雞，嘰嘰喳喳地圍著兩根蓮藕轉(zhuǎn)圈圈，叫“喜悅”。在倪萍筆下，再平常不過的牽牛花也來了精神，不再攀附在墻頭路邊纏纏絆絆，而是直挺挺地在花盆中怒放，一幅蒸蒸日上的景象，倪萍稱之為“喜春”，牽牛花啊牽牛花，你不再是被人瞧不起的攀附植物。在倪萍筆下，成了“幸運(yùn)花”。

這些充滿生活情趣的畫面讓人看了，也不能不受到感染。倪萍的畫，親切自然，透過她的畫，你看到的不再是那個(gè)叱咤舞臺(tái)多年的明星倪萍，而是一個(gè)鄰家大姐，愛說愛笑，就算你不是一個(gè)懂畫愛畫的人，你也會(huì)喜歡倪萍的畫。如今有很多所謂的“畫家”、所謂的“名畫”，是讓人繞道而行的，為什么？因?yàn)樽屇憧戳烁杏X冷冰，感覺很累很辛苦，或者實(shí)在看不懂，但你還不敢說，因?yàn)槿思业念^上有一大堆“學(xué)術(shù)”“專業(yè)”類的頭銜，你看不出來只能是你沒水平，所以你要么假裝看懂了，要么繞道而行。但倪萍的畫，老少皆宜，不必裝懂，誰(shuí)看誰(shuí)高興，誰(shuí)看誰(shuí)喜歡。

倪萍說：不喜歡把畫畫得太逼真，你真得過照相機(jī)嗎？要給看畫者一個(gè)想象的空間。因此她筆下有些人物畫，沒有手沒有臉，卻照樣傳神，對(duì)此倪萍自嘲說：一直畫人物背影，是因?yàn)椴粫?huì)畫眼睛。然筆者看多了她的畫，覺得實(shí)際上并非如此，她偶然也畫幾個(gè)有眼睛的淑女，也是喜眉笑眼，神采飛揚(yáng)。

沒有多余的動(dòng)作表情，透過簡(jiǎn)練的形體就能表述出一個(gè)個(gè)內(nèi)涵豐富的題材，這種簡(jiǎn)練看似容易實(shí)則很不簡(jiǎn)單，匆匆?guī)坠P，勾勒出一棵大果樹，樹下一個(gè)少婦，似蹲似坐，看不清楚，是背影，筆調(diào)中瞥見一個(gè)年輕女子躲躲閃閃的羞澀，旁邊題道：有喜了。我最喜歡的一幅人物畫叫《大太陽(yáng)》，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的年輕女子的背影，最搶眼的是女子的上衣沒有輪廓，是一簇簇盛開的桔紅色的花朵，火辣辣的，美艷至極！可是，為什么叫“大太陽(yáng)”呢？仁者見仁，智者見智，這大概就是倪萍留給我們的想象空間吧！

倪萍作品另一特點(diǎn)，是每一幅看似簡(jiǎn)單，但又意味深長(zhǎng)，有時(shí)輕松詼諧，有時(shí)又充滿人生哲理，這體現(xiàn)在很多畫上題的文字與畫面天衣無(wú)縫的巧妙搭配上：芭蕉葉下，兩只可愛的小雞，在竊竊私語(yǔ)，旁邊有題字：他們都領(lǐng)證了咱倆呢？倪萍啊，小雞仔也玩扮家家嗎？

如果你以為倪萍只是透過一些花花草草表達(dá)心情、感嘆人生，那就錯(cuò)了，你看這幅《大江東去》，一輪紅日掩映在水面上，雖寥寥數(shù)筆，卻似浩瀚無(wú)邊，岸邊上，一位詩(shī)人向遠(yuǎn)方眺望，雖是側(cè)臉，亦能從翹起的胡子及上挑的濃眉感受到詩(shī)人不平靜的心緒，那首蘇軾筆下的千古絕響立刻在耳邊回蕩：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……

在倪萍的筆下，看到的是一個(gè)個(gè)豐盈生動(dòng)的世界，每一個(gè)小草，每一朵小花，每一只小鳥，每一個(gè)小雞，都是那樣有感覺、有情義，這在過去是一種哲學(xué)—“萬(wàn)物有情”。

對(duì)于倪萍的畫法淵源有很多說法，但在我看來倪萍的畫風(fēng)里其實(shí)有一種藝術(shù)本質(zhì)的創(chuàng)造力，那就是古人最推崇的“師心師自然”，你看，那極簡(jiǎn)練的造型與筆墨，看去很隨意，但仔細(xì)揣摩，卻一筆不可減、也一筆無(wú)須增。“傳神寫照，正在阿堵之中”被歷代畫家奉為不易之論，例如在倪萍筆下，無(wú)論畫花畫人，往往簡(jiǎn)單至極，而筆墨省略處，卻神氣完足、意趣橫生，令人稱奇！畫面的構(gòu)圖與造型似有西畫的功夫，但統(tǒng)攝的卻是傳統(tǒng)的筆墨，更難得的是能夠極從容地將兩者融合在一起，且毫無(wú)消化不良的尷尬。

倪萍的畫，貌似簡(jiǎn)單，其實(shí)真的不簡(jiǎn)單！

（責(zé)編：魏佩）