香引芙蓉惹釣絲

筆者近日新見(jiàn)一民國(guó)仕女垂釣圖瓷罐，瓷罐圖案內(nèi)容較為少見(jiàn)、饒有情趣，今特此介紹。

瓷罐呈橢圓形，俗稱(chēng)冬瓜罐。高27厘米，口徑8.9厘米，蓋已缺失。罐正面勾繪出一幅大戶人家的庭院小景：幾塊嶙峋的太湖石堆砌成一座淡青色的假山，假山旁植有數(shù)株紅槿與綠柳，清風(fēng)襲來(lái)，紅槿送香綠柳輕舞。在紅槿與綠柳的簇?fù)硐?，露出朱梁青瓦的一座小亭。小亭下是一片蓮塘，只?jiàn)近處或卷或舒的荷葉在水面連成一抹凝碧，而那幾朵或含苞帶怯或怒放迎人的芙蓉則像是鑲嵌在綠玉上的紅寶石一般奪目。遠(yuǎn)處一對(duì)鴛鴦?wù)栽诘赜蝿?dòng)，天空中燕子盤(pán)旋依回。就在這一派閑適的氣氛中，畫(huà)師描繪了亭子中的兩位小姐與一位丫鬟。一位小姐頭梳高髻，身著藍(lán)衫橙裙，靠著亭子的立柱，手中持一根魚(yú)竿探向蓮塘，只見(jiàn)她屏息凝神一動(dòng)不動(dòng)地正在等待魚(yú)兒上鉤。另一位小姐則頭梳雙髻身著紅衫，斜斜地倚靠在亭邊的欄桿上，手持一根魚(yú)竿垂向水面，看她意態(tài)悠閑的樣子似乎已經(jīng)成竹在胸了。站在最后的是一位頭梳雙髻身著綠衫紫裙的丫鬟，只見(jiàn)她手持一柄團(tuán)扇正專(zhuān)注地觀望著兩位小姐，也許是在猜想誰(shuí)能先釣上魚(yú)來(lái)（圖1）。

瓷罐背面有題詩(shī)兩句：“蘇小樓頭楊柳風(fēng)，蓮塘初動(dòng)語(yǔ)芳叢?！辈⒂锌钤唬骸爱?huà)于珠山之西軒，周圖真寫(xiě)”（圖2）。這兩句詩(shī)乃是化用清乾隆時(shí)期江蘇常州進(jìn)士吳泰來(lái)的詩(shī)句而來(lái)，最早收錄于當(dāng)時(shí)杭州著名詩(shī)人袁枚的《隨園詩(shī)話》一書(shū)中，原詩(shī)本是“蘇小樓頭楊柳風(fēng)，小姑斗草語(yǔ)芳叢”。這頭一句詩(shī)中的“蘇小”既是南齊時(shí)的錢(qián)塘名妓“蘇小小”，或因時(shí)人俱傳蘇小小才氣不凡且又對(duì)愛(ài)情忠貞，因此，到唐代時(shí)她就已經(jīng)成為了詩(shī)人詞客筆下反復(fù)吟詠的絕代佳人。白居易《楊柳枝·蘇州楊柳任君夸》一詩(shī)中云：“蘇州楊柳任君夸，更有錢(qián)塘勝館娃。若解多情尋小小，綠楊深處是蘇家。蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情，剝條盤(pán)作銀環(huán)樣，卷葉吹為玉笛聲?！币恢罟P、寥寥三五句間，白樂(lè)天就把蘇小小活脫脫地塑造成了一個(gè)清純爛漫折柳條為鐲、卷柳葉為笛的可愛(ài)少女。自此，楊柳便成了蘇小小的代名詞，而“蘇小樓”這本是只屬于蘇小小的私閨也漸漸地就成了妙齡女子閨閣的同名。至于這后一句詩(shī)中的“斗草”，本是古時(shí)頗為流行的一種游戲，清代失傳，據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)所知大約起源于南北朝時(shí)期，初時(shí)只是端午時(shí)為了讓人們學(xué)習(xí)與識(shí)別藥草而發(fā)明的，后來(lái)擴(kuò)展到整個(gè)春日都可進(jìn)行的一種游戲。斗法有“武斗”與“文斗”兩種。所謂“武斗”是比試草莖的韌性，方法是將草莖相交結(jié)，兩人各持己端向后拉扯，以斷者為負(fù)，這種游戲是頑皮孩童們的最?lèi)?ài)，南宋詩(shī)人范成大《四時(shí)田園雜興（其五）》中的“青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來(lái)”一句，就描寫(xiě)了孩童們因?yàn)橥娑凡萦螒蚨鴼Я送ピ旱幕ú莸墓适?。而所謂“文斗”則是要考較學(xué)識(shí)是否博雜、生活經(jīng)驗(yàn)是否豐富了，其內(nèi)容主要是對(duì)花草名。因?yàn)檫@一游戲不涉及激烈的身體運(yùn)動(dòng)，因此最適宜女子參加。歷來(lái)詩(shī)文繪畫(huà)中對(duì)女子“斗草”多有描繪，其中讓人印象最深的就是《紅樓夢(mèng)》第六十二回里寶玉生辰那天，香菱與官等四五個(gè)小丫鬟斗草的一段描寫(xiě)，“觀音柳”對(duì)“羅漢松”、“君子竹”對(duì)“美人蕉”等等花樣繁多很是有趣。在這件瓷器上，畫(huà)工巧用吳泰來(lái)的詩(shī)句加以改化，不言“斗草”之戲，而是用“蓮塘動(dòng)”代指“垂釣”，很好地用詩(shī)詞對(duì)應(yīng)了畫(huà)面中大家閨秀亭中垂釣、閑情雅致、笑語(yǔ)頻聞的生活場(chǎng)景。

這件瓷罐是民國(guó)時(shí)期典型的嫁妝瓷，當(dāng)時(shí)大凡像樣一些的人家在嫁女時(shí)都愿意定做數(shù)對(duì)各種瓷瓶，瓶上或畫(huà)些讀書(shū)下棋、垂釣葬花之類(lèi)的雅致故事，或描些麻姑獻(xiàn)壽、福祿壽喜之類(lèi)的吉祥圖案，其寓意無(wú)非是平安富貴這些千古不變的心愿。此罐的畫(huà)者周圖真是活躍于清末民國(guó)時(shí)期江西景德鎮(zhèn)的一位制瓷匠人，從現(xiàn)在所能見(jiàn)到的存世品看主要制作粉彩瓷器。雖然筆法粗疏并無(wú)高妙之處，但這件瓷罐所涉及到的仕女垂釣的題材卻還是值得一說(shuō)的。

垂釣是一項(xiàng)古老的運(yùn)動(dòng)，最初它是先民們獲取生活資料保證生存的重要途徑之一，西安半坡遺址中發(fā)掘出的骨質(zhì)魚(yú)鉤證明，釣魚(yú)至少已經(jīng)有六千年以上的歷史了。而這之后，垂釣就成了我國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，大禹雷澤垂釣的傳說(shuō)以及姜太公渭水釣王侯的故事至今仍為人們廣為傳頌。然而自古以來(lái)在人們的印象中，垂釣仿佛僅是屬于男人的運(yùn)動(dòng)，詩(shī)詞歌賦、圖形繪畫(huà)中記錄女子參與垂釣活動(dòng)的卻是少之又少，這一方面是源于在古代釣魚(yú)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)與生計(jì)聯(lián)系密切，女子在家操持家務(wù)較少參與；另一方面也與男子長(zhǎng)期掌握話語(yǔ)權(quán)、很少對(duì)女子參與這一活動(dòng)進(jìn)行記錄有關(guān)。其實(shí)女子參與垂釣運(yùn)動(dòng)相當(dāng)早，而且很早就把它作為一種休閑娛樂(lè)的活動(dòng)了。宋代詞人吳文英在一首閨怨詞《浣沙溪》中就曾寫(xiě)下：“波面銅花冷不收，玉人垂釣理纖鉤”的句子，可見(jiàn)至遲在宋代，女子就已經(jīng)把垂釣作為一種消遣閑暇、排遣寂寞的運(yùn)動(dòng)了。而真正對(duì)女子垂釣進(jìn)行了細(xì)致描寫(xiě)的則還是曹雪芹的巨制《紅樓夢(mèng)》。《紅樓夢(mèng)》第三十八回寫(xiě)道，史湘云請(qǐng)了賈母、王夫人、寶玉、黛玉及寶釵等一眾人到藕香榭詠菊花詩(shī)擺螃蟹筵，“林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個(gè)繡墩倚欄桿坐著，拿著釣竿釣魚(yú)”。而到了第八十一回“占旺相四美釣游魚(yú)，奉嚴(yán)詞兩番入家塾”中，更是寫(xiě)了李紈、李琦、邢岫煙、探春四人與寶玉用釣魚(yú)來(lái)比試運(yùn)氣的段落，將眾人如何理鉤、如何下鉤、釣得何色魚(yú)種都寫(xiě)得極為詳細(xì)，說(shuō)明當(dāng)時(shí)大戶人家的姑娘對(duì)釣魚(yú)確是十分在行的。清末無(wú)名氏畫(huà)家曾為《紅樓夢(mèng)》繪插圖《大觀園圖》，其中就有“四美釣魚(yú)”圖，而光緒時(shí)期河北楊柳青年畫(huà)的代表人物高桐軒也曾繪有“四美釣魚(yú)”題材的年畫(huà)，目前民間也仍然能見(jiàn)到民國(guó)時(shí)期“四美釣魚(yú)”題材的銅墨盒等器物。那么筆者此次所見(jiàn)的仕女垂釣圖瓷罐是否也是《紅樓夢(mèng)》“四美釣魚(yú)”題材的一種變體呢？如果是，它又是因?yàn)楫?huà)面布局、尺寸還是其他原因而省略了賈寶玉的形象呢？如果不是，這種仕女垂釣圖題材的圖像源頭又在哪里呢？這些問(wèn)題都需要依賴(lài)更多新資料的陸續(xù)公布才能逐步為人們所了解。

（責(zé)編：雨嵐）