讀《和姥姥一起畫(huà)畫(huà)》

倪萍畫(huà)冊(cè)—《和姥姥一起畫(huà)畫(huà)》是一本典雅中透出從容氣韻，別致中顯出清新格調(diào)的畫(huà)冊(cè)。百余幅畫(huà)配有樸實(shí)無(wú)華但饒有韻味的文字，相互映襯，各具特色，別開(kāi)生面。可惜我不懂畫(huà)，對(duì)于技法、線條、構(gòu)圖、色彩等等元素基本不知曉，因而面對(duì)如此精美的畫(huà)冊(cè)不知如何是好。不過(guò)好在能夠憑借稍有的一點(diǎn)文學(xué)與書(shū)法的滋養(yǎng)和熏陶，勉強(qiáng)以朦朧的審美意識(shí)基本讀懂了其中的一些畫(huà)語(yǔ)。

要解讀整本畫(huà)冊(cè)的密碼是很困難的。好在倪萍在用她獨(dú)特的藝術(shù)方式，打開(kāi)了無(wú)數(shù)畫(huà)面的記憶窗口，讓讀者可以從不同的視覺(jué)窺見(jiàn)她流不走的童年歲月上那美妙的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，老家水門(mén)口的池塘，以及池塘中的清波、荷蓮，可愛(ài)的雞鴨鵝、樹(shù)木，飄飛的雪花，豐碩的果實(shí)，蘿卜白菜，栽花的陶罐，矮墻，簡(jiǎn)樸的小院。其實(shí)這也是她無(wú)數(shù)顆的心印珍珠，被旁白的文字銀鏈串得很精妙。這是倪萍的視覺(jué)與姥姥視覺(jué)的雙重組合，仔細(xì)讀來(lái)味道十分特別。這里面全是復(fù)合元素，簡(jiǎn)約里的多層次，清新中的朦朧美，訴說(shuō)不清的感應(yīng)篇，似去如來(lái)的畫(huà)外音。讀之隱隱有扯不斷的情愫，綿密的心思，不可替代的親情在畫(huà)里面，在畫(huà)外面，在深淺、遠(yuǎn)近、高低、動(dòng)靜、濃淡處律動(dòng)著，流淌著。當(dāng)然，在這亦真亦幻的筆墨之間，更多的感覺(jué)還是倪萍在特立獨(dú)行，以本真的心性在寫(xiě)意，是一種在滾滾紅塵中還能夠堅(jiān)守安寧清凈的方寸的存在與珍藏。

在這百余幅的畫(huà)作中，其實(shí)我更喜歡的是那超過(guò)十幅的關(guān)于荷的畫(huà)。這應(yīng)該是畫(huà)冊(cè)中重要的組成部分，也應(yīng)該是代表心路歷程的佳作。我覺(jué)得在意蘊(yùn)與表現(xiàn)力，境界方面都大大超過(guò)她的許多畫(huà)。這組畫(huà)好像是清水出芙蓉的一隊(duì)荷仙子方陣，排列組合出讓人耳目一新的感覺(jué)。無(wú)論是小荷才露尖尖角，還是獨(dú)立挺拔的清高玉盤(pán)；無(wú)論是以充滿安睡意念與水波相融的睡蓮，還是蒼涼意境中的雨打殘荷，恐怕都是對(duì)于經(jīng)歷了鮮花掌聲的絢麗之后的別樣領(lǐng)悟。這是一種起承轉(zhuǎn)合間的領(lǐng)悟，許多人或許都有這樣的經(jīng)歷，但不一定會(huì)有此心境。倪萍筆下的荷韻荷境荷心是寧?kù)o清潔的，且有著很強(qiáng)的生命穿透力，如果能借助并超越古意當(dāng)會(huì)更具藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。荷的玉潔冰清，“出淤泥而不染”的象征會(huì)得到更有意味的詮釋。

《和姥姥一起畫(huà)畫(huà)》中，最令我感到驚訝的莫過(guò)于《大江東去》和《自由之路》這兩幅畫(huà)。其表現(xiàn)手法和開(kāi)拓出的別樣意境是迥然不同的。讓人沒(méi)有想到的是以一種在婉約柔美之下潛藏的沉郁超邁情懷會(huì)以這樣的形式展示出來(lái)。這兩幅畫(huà)的風(fēng)格一改其他畫(huà)的溫柔敦厚，顯出了一種蒼茫壯闊的意境。特別是《大江東去》，整個(gè)畫(huà)面以簡(jiǎn)約筆法，寥寥幾筆的勾勒，濃墨生出的厚重的江岸，襯托出孤立的人與遠(yuǎn)天一輪殘陽(yáng)的對(duì)應(yīng)。橙黃色的底色與如血的殘陽(yáng)，墨黛色的山峰渾然一體，畫(huà)面顯得生動(dòng)而凝重，雄渾大氣，給人以脫俗之感。而人作為畫(huà)中主體的，衣袖飄飄臨風(fēng)有動(dòng)感，眼神含光實(shí)乃妙筆點(diǎn)睛，人生的種種況味都盡在其中。此畫(huà)無(wú)論是小借“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”之意象，還是巧化“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”之境界，或是超于這之上，寓意自己的另外自然與人的時(shí)空關(guān)系也不得而知。但不管如何，這當(dāng)屬畫(huà)冊(cè)中的上乘之作，比之《大江東去》，《自由之路》在立意上也有異曲同工之妙。整個(gè)畫(huà)面色調(diào)偏冷峻，遠(yuǎn)山空蒙，江闊無(wú)波，飛鳥(niǎo)疾馳，孤舟橫斜，旅人靜思，全在畫(huà)面的多點(diǎn)一線上構(gòu)成了立體對(duì)應(yīng)關(guān)系。解讀這樣的一組對(duì)應(yīng)關(guān)系，會(huì)使人不禁浮想聯(lián)翩：自由之路是在鳥(niǎo)翼上，小舟將劃的輕棹上，還是雪藏在自我的心徑上？抑或是過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)皆不可得？

總而言之，讀倪萍的畫(huà)的過(guò)程，是在慢慢明白她如何用自己獨(dú)特的語(yǔ)言，描繪出別樣精彩的生命軌跡，告訴別人快樂(lè)活在當(dāng)下的領(lǐng)悟過(guò)程。

有好多人的畫(huà)是見(jiàn)畫(huà)不見(jiàn)人，而倪萍的畫(huà)是見(jiàn)畫(huà)見(jiàn)人的。

倪萍的畫(huà)無(wú)疑是一幅幅以真性情而作的心畫(huà)。因真性情，便隨情所致，獨(dú)特的構(gòu)思打破傳統(tǒng)的法度；因其心畫(huà)，故心為先，在充滿喜慶吉祥之美的畫(huà)面上承載的卻是深藏的內(nèi)涵與文化累積，從而給觀者提供了廣闊的聯(lián)想空間。倪萍在知天命之年而作畫(huà)，敢于挑戰(zhàn)自我的精神令人欽佩。愿她在今后不斷鑄煉“大江東去”的氣韻，走在自己的“自由之路”上，獲得藝術(shù)的大圓覺(jué)。

（責(zé)編：魏佩）

（作者為云南省政府副秘書(shū)長(zhǎng)）