清姿秀骨 俊逸脫俗

廖云錦（生卒年不詳），字蕊珠，號(hào)錦云、織云女史，青浦（今屬上海）人。清代著名文人袁枚的女弟子，活動(dòng)于清嘉慶、道光年間。清人蔣寶齡在《墨林今話》中記載：“織云幼隨父之合肥，即喜握管作花鳥，后歸泗涇馬氏。所居讀畫樓，朝夕點(diǎn)染，臨甌香以上諸名跡。入古，藝遂獨(dú)絕。中歲嫠處，悒郁不自得，益借筆墨以抒其岑寂之抱。”從廖氏傳世作品可知，她是晚清頗有成就的女畫家，工繪花鳥，宗法惲壽平，不以筆墨勾勒輪廓線，直接上色點(diǎn)染，所畫物象自然生動(dòng)、脫去塵俗，于妍麗中具秀骨，筆墨間露清姿，亦兼擅山水，墨蘭亦工絕，所作水仙文石，學(xué)宋人法，清韻優(yōu)雅，另具一格。

這幅《丹丘彩鳳圖》是廖云錦傳世佳作之一，縱134厘米，橫65厘米，紙本設(shè)色。畫面意境幽遠(yuǎn)雋永，墨筆淡雅柔和，設(shè)色清新明麗。所繪紅、白兩種鳳仙花六株，花莖挺拔勁峭，枝葉淡綠，葉片呈披針形，頂端漸尖，基部漸狹，邊緣有疏刺；枝葉間花團(tuán)錦簇，花瓣圓碩，寬卵形萼片間有疏短茸毛，色澤明艷，或嬌紅如緋顏，或粉白似雪錦，燦然多姿，傲然競(jìng)放，使人不禁想起南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里筆下所詠《鳳仙花》“細(xì)看金鳳小花叢，費(fèi)盡司花染作工。雪色白邊袍色紫，更饒深淺日般紅”的優(yōu)雅韻致。畫面正中、右側(cè)繪突兀嶙峋的園林石—太湖石，色澤灰白，渾穆古樸，孤石成峰，呈玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，以此襯托秀拔燦麗及生命力強(qiáng)盛的鳳仙花，便覺(jué)情趣盎然，超凡脫俗，令人賞心悅目之時(shí)，神思悠悠。畫右上題識(shí)：“丹穴文章奇化工，分將顏色眩秋風(fēng)。采云一枕游仙夢(mèng)，飛入蓬壺閬苑中。嘉慶乙丑夏午月初吉，織云女史寫。”鈐朱文“云錦”、“仙霞老人”二印。嘉慶乙丑，即公元1805年，時(shí)廖云錦約30～40歲。

此畫構(gòu)圖布局新穎別致，筆墨工整爽雋。鳳仙花神形畢肖，追求形似與神似之間，花頭、翅、尾、足翹然形似鳳狀，妍麗俊秀，中間插以造型瑰奇的太湖石襯景。太湖石呈“瘦、皺、漏、透”之形態(tài)美，石面渲染的陰陽(yáng)面豐富復(fù)雜，雖占據(jù)大幅畫面，然并無(wú)喧賓奪主之弊。畫法上，仿清初著名畫家惲壽平的“沒(méi)骨花卉”，以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫，花瓣以五彩暈染而成，花紅而不艷、粉白而不俗，清麗淡雅，用筆含蓄而不見筆痕，葉片注重陰陽(yáng)向背的表現(xiàn)，向陽(yáng)一面受光部分筆輕色淡，背光部分則筆重色濃，葉片之間具有層次感，畫法蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之美，有宋代文人畫之風(fēng)韻。

廖云錦是一位既能山水、又精工“沒(méi)骨花卉”的畫藝較全面的畫家。她的作品匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)物賦形獨(dú)具神韻，畫境清俊曠達(dá)、瀟灑雅趣，給人以強(qiáng)烈的意境美感。其流傳的珍藏于北京故宮博物院的代表作《花卉圖》冊(cè)十開，景物形神皆備，畫法工飭清秀，在技法上，繼承惲格“沒(méi)骨花卉法”，采用層色襯染，跳躍幅度較大，立體感效果強(qiáng)烈，《丹丘彩鳳圖》的繪景、賦色效果與此圖可以說(shuō)有異曲同工之妙；在布白上，廖云錦喜歡折枝彎曲，形成三角形構(gòu)圖，很有特點(diǎn)，《丹丘彩鳳圖》中紅、白鳳仙花莖干交叉構(gòu)形亦有此特色。因此，無(wú)論從畫的運(yùn)思、構(gòu)形，還是技巧、敷色看，《丹丘彩鳳圖》都是廖氏成熟時(shí)期的精品佳構(gòu)。

畫格如人品，廖云錦被清代著名畫家改琦（1773-1828年，字伯蘊(yùn)，號(hào)香白、七薌）譽(yù)為“一豪俠女公子，生平屢散千金，不自為計(jì)”，畫如心聲，她的性格也決定了她的畫韻，使她在同時(shí)代的女畫家中出類拔萃，成為中國(guó)書畫藝術(shù)史上頗具魅力的閨閣女畫家。

（責(zé)編：李禹默）