走近巾幗“畫魂”

安徽省博物館主辦的“潘玉良美術(shù)作品陳列”，自對(duì)外展出以來，觀賞者絡(luò)繹不絕。展出的作品包括油畫、國(guó)畫、白描、版畫、水粉、雕塑等120余件，題材多樣，視野廣闊，風(fēng)格獨(dú)特。“這樣的畫是藝術(shù)品，給人以美的享受。”一位觀賞者在留言簿上寫下了這樣的感言。

潘玉良原名張玉良，1895年出生于揚(yáng)州，父母早逝，13歲被賣到蕪湖，淪落青樓，幸得時(shí)任蕪湖海關(guān)監(jiān)督、安徽桐城人潘贊化為其贖身，后結(jié)為伉儷，遂改名潘玉良，定居上海。她努力學(xué)文化，刻苦鉆研繪畫技藝，1918年考入上海美專，1921年赴法留學(xué)，先是就讀里昂國(guó)立美專、巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院，后又轉(zhuǎn)入意大利羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院，專攻雕塑技藝。1928年潘玉良學(xué)成回國(guó)，徐悲鴻聘她為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授。在南京期間，她先后舉辦過4次個(gè)人畫展。潘玉良是近代較早走出國(guó)門學(xué)習(xí)西畫且卓有成就的杰出代表。劉海粟贊譽(yù)她“在同輩西畫家中是第一流的人物”。

潘玉良出身貧微，鐵骨錚錚，醉心于對(duì)藝術(shù)的追求，1937年再度遠(yuǎn)涉重洋，開始了長(zhǎng)達(dá)40年的客居巴黎生活，在藝術(shù)上孜孜不倦地去探索、創(chuàng)作。20世紀(jì)40年代初，潘玉良著意用中國(guó)宣紙與筆墨，將西方印象派及其他流派的技法融入中國(guó)傳統(tǒng)，堅(jiān)持以“融中西畫于一冶”的藝術(shù)探索，不斷地努力創(chuàng)作出極富個(gè)性的審美情趣的作品。她的作品曾40多次參加各個(gè)藝術(shù)沙龍展覽，在美國(guó)、英國(guó)、意大利、比利時(shí)、盧森堡等國(guó)舉辦個(gè)人畫展，榮獲金、銀獎(jiǎng)不可勝數(shù)。意大利一位美術(shù)史評(píng)論家說：“潘玉良是油畫和雕塑兩藝聞名于歐洲的美術(shù)家。”1947年美國(guó)《華美日?qǐng)?bào)》刊登文章稱潘玉良為“藝術(shù)精英”，是“令人敬仰的藝術(shù)家”。

潘玉良身世坎坷，一直未入外國(guó)籍，生前多次想回祖國(guó)，卻未能如愿。1977年臨終前，她再三囑托友人王守義設(shè)法將她的作品運(yùn)回祖國(guó)。目前，安徽省博物館珍藏有潘玉良20世紀(jì)30年代至70年代創(chuàng)作的作品4000余件，其中油畫361幅，國(guó)畫351幅，素描3982幅，此外還有少量的雕塑和版畫等。20多年來，安徽省博物館多次舉辦潘玉良畫展，不斷更換展品內(nèi)容，受到廣泛好評(píng)。這次舉辦的“潘玉良美術(shù)作品陳列”展，筆者專門選拍出油畫、彩墨畫花卉作品多幅供讀者欣賞。

潘玉良由于長(zhǎng)期受到嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)。潘玉良的油畫用不同的筆觸以區(qū)別不同的物象。如用堆疊交錯(cuò)的筆觸畫花團(tuán)錦簇，用細(xì)致流暢的筆觸畫野菊花與石竹。由于油畫顏料濃稠不透明，可以互相疊蓋，或凝重、或奔放，色彩斑斕，有著強(qiáng)勁的韻律感。潘玉良油畫既重筆觸，也重色彩，甚至把色彩看得更重。人們不禁被畫家這一幅幅風(fēng)姿絢麗、競(jìng)相綻放的花卉畫面所陶醉。

她銳意更新，一反文人畫的典雅寧?kù)o傳統(tǒng)，常常賦以濃艷的原色作畫，重視色、光、體積和空間的表現(xiàn)。她的國(guó)畫用清淡的色彩在圖面上烘托點(diǎn)彩，其色彩的濃淡疏密與所勾線條有聯(lián)帶關(guān)照，非常自然地露出遠(yuǎn)近、明暗和虛實(shí)生動(dòng)的韻味。彩墨花卉，光艷四溢，具有強(qiáng)烈的東方藝術(shù)特色，散發(fā)出神州泥土的芬芳，生動(dòng)地表達(dá)了畫家對(duì)生活的熱愛之情和對(duì)家鄉(xiāng)故土的眷戀。

潘玉良作為近代畫壇上一位富于傳奇色彩、成就突出的女畫家，雖然經(jīng)歷坎坷，但在她的這些花卉畫中卻洋溢著溫馨的暖意和對(duì)祖國(guó)的眷戀。當(dāng)我們更多地走近畫家的情感世界時(shí)，對(duì)她的作品理解了更多，也得到了更多的欣賞樂趣。（責(zé)編：李禹默）